为什么新的木刻从上海出发，为抗战“喊”？

简洁有力的黑白木刻线条，定格战斗机撞上军舰的瞬间，让人仿佛能听到一声巨响，只见残片四溅，烟雾弥漫。这个作品来自于艺术家王琦的手笔。这时，他刚刚结束在延安鲁迅艺术学校美术系的学习，回到重庆开始创作木刻。这部作品以上海八一三淞沪抗日战争为主题，描述了中国军人驾驶受损战斗机与日本军舰英勇碰撞的悲惨场景。图中强大的直线显示了冲击时的强大冲击力，并以曲线显示了飞机盘旋的轨迹，增强了画面的动感。

像这样见证木刻青年激情的作品数不胜数，王琦的作品就是其中的代表作。为了纪念中国人民抗日战争和世界反法西斯战争的胜利 80 周年纪念日，中华艺术宫(上海艺术馆)近日推出了“刀木纪程-上海与新兴木刻抗战叙事(1931-1949)”展览。

本次展览由中国艺术宫(上海艺术馆)和上海鲁迅纪念馆联合主办，由上海淞沪抗日战争纪念馆、上海四线仓库抗日战争纪念馆、上海金山区博物馆、上海抗日战争与世界反法西斯战争研究会、上海美术家协会版画艺术委员会协办。 143 件 / 组织经典新兴木刻作品及相关参考文献，整理新兴木刻在上海萌发，在全国范围内发展，抗日战争胜利后，再集流到上海的传播路径。这个展览也是文化和旅游部门。 2024 年度我国艺术馆青年策展人扶持计划提名项目。

一展了解新木刻在抗战中的重要性。

新的木刻是怎样的？ 1931 时代迅速吸引了当时大量的木刻青年以刻刀为枪，投身于抗日战争的洪流？本次展览以珍贵的展品和丰富的传播地图生动地向观众展示了新木刻的发展历程。这种艺术形式如何在抗日战争中发挥不可或缺的作用？

在艰苦卓绝的抗日战争中，上海不仅是中国抗日救亡运动早期的中心，也是以文化为抗日武器的重要战略高地。在这样一个民族生存的关键时刻，新的木刻应运而生。1931年 2000年，在鲁迅的大力倡导下，借鉴现代西方创作版画的新木刻，以星火燎原的趋势从上海发展壮大。作为一种流行的艺术形式，可以开启人们的智慧，便于制作和传播。

展览以鲁迅在上海举办木刻讲座为切入点，勾勒出活跃在上海、广州的木刻团体的基本轮廓，是新兴木刻发展阶段的珍贵作品。值得注意的是，展品中含有三套珍贵的木刻连环画，充分体现了新兴木刻的流行特征。分别是：张明曹的木刻连环画《仇》，曾经在张明曹的木刻连环画中， 1938 年度半年内出版 4 达到近万册，发行远至重庆；吕蒙、莫朴、程亚君合作的《铁佛寺》改编自真人故事，堪称新木刻史上的杰作；杨可扬创作于 1948 2008年，《英英的故事》在《大公报》上连载，产生了广泛的影响。

许多作品都有简单、刚健、充满热情的场景，非常有感染力。

著名艺术家、上海市艺术家协会顾问朱国荣指出:“版画展在不同的时代意义不同。过去，版画的作用是团结人民，赢得今年的抗日战争和反法西斯战争。 80 这个周年节点举办这样的展览是一个很好的机会，这关系到我们重新思考影响人类命运的历史事件。"

从青年的角度重现新的木刻民族化进程

本次展览从策展人独特的年轻人的角度策划了整个展览，希望能唤起观众对中华民族斗争的集体记忆。这些包含活力和宝贵历史价值的作品，是博物馆为所有为抗日战争胜利和世界反法西斯事业而奋斗的新木刻先锋们最崇高的敬意。

所以，展览不仅在“时代号角——新兴木刻在上海的兴起(1931-1937)”、“抗战急流——新木刻(1937-1945)”、在三大板块的展示中，“胜利回响-抗战胜利后的新木刻(1945-1949)”，在延安创作的《丰衣足食图》向观众呈现了“延安流派”力群、在重庆创作的王琦《石工》、20 世纪 30 时代张慧的《路宿墙角》中的乞丐、李桦的《休息的人》等代表作也增加了一个特殊的模块:“向经典——当代版画的多元化探索致敬”。以上海当代版画家的作品为链接历史与现实的纽带，向新兴木刻的开拓者致敬。新兴木刻精神的当代表达，以版画创作的多样面貌呈现。

展览艺术家、上海大学上海美术学院教授、硕士生导师徐龙宝直言:“鲁迅在上海推出了一项新的木刻运动，我从 70 木刻创作始于时代，就是受鲁迅和这些老前辈的影响。” 这个特殊的模块版块正是希望激活新兴木刻的精神遗产，以版画创作的多样性展现新兴木刻精神的当代表现。

本次展览延续了近年来以上海现代艺术为研究重点的中国艺术宫学术语境，继续活跃馆藏新木刻经典。展览将新木刻作为中国现代艺术发展的样本，邀请观众跟随年轻策展人的角度，探索上海艺术。 20 中国艺术在世纪由传统向现代转型过程中的作用和作用。

展览将持续到 9 月 7 日。

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