纪实片类型化新概念带来创造新视野

u2003u2003[文艺观潮]

u2003u2003创作类型化已经成为全球影视行业的重要特征，在纪实片领域也早有实践。在全球范围内，西方纪实片市场已经有了比较成熟的纪实片类型。BBC对自然纪录片的创作进行了几十年的深度培育，形成了《王朝》《地球脉冲》等“自然历史蓝筹大片”的品牌。以纪实节目为特色的美国探索频道、国家地理频道，《荒野求生》等作品以类型化的叙事基因而来。但是中国纪录片的整体类型化进程略显缓慢。这种情况的背后，是行业长期缺乏从文化产业角度看待创作的传统——纪实片不仅要注重创作者的个人表达，更要注重观众的审美感受。虽然这种创作取向创造了纪录片的文化深度和艺术水平，但也在一定程度上制约了它在产业化、大众化和国际化传播方面的发展步伐。所以，要实现社会效益和市场效益的双赢，就要以新的观念、新的视野来审视纪录片的类型化问题。

类型的固定性、封闭性和实际记录的过程性、开放性差异的可调性

在类型探索实践中，u2003u2003特定主题的纪录片诞生了类型纪实片。它是一种符合观众观看期望、工业化生产、强市场导向的文化产品。为了保证节目生的稳定性和高效率，类型化不仅是一种总结方式，也是一种创作指导规范。纪录片在文本上的类型化体现在内容表达的程式化上。在同一类型的文本中，程序被创作者和观众都认可，有一些核心元素或方法。就运行模式而言，类型化代表着流行、可复制和规范。类型化本质上是对市场上比较成熟和流行的某一类内容的总结和复制。类似主题、类似程序的纪录片形成了一种类型，也使得某一类型的纪录片成为一种集合概念。下辈子的纪录片可以参考之前类似作品的标准和程序进行制作和传播。这种可模仿性和可复制性促进了纪录片制作的标准化和系统化，有助于提高生活效率，快速匹配客户。

u2003u2003，但这一特点也让一些从业者担忧。类型化将使纪实片成为一种机械复制的流水线产品，并为观众创造一个单一的“审美茧房”程序。因为类型化和商业化是一对“姐妹”，很多纪录片类型一火，就被批量复制，让观众很快厌倦了某一类程序的审美。而类型化的另一个争议在于：虚构能否“套模板”，“真实”还能“套模板”？影视类型化，代表创作者与观众达成一定协议，剧情通常具有一定的可预测性。而且纪录片的拍摄注重“挑、等、抢”，记录的目标是现实世界，具有多样性和不确定性。从这个角度来看，类型的相对固定性、封闭性和实录的过程性、开放性之间似乎存在天然的差异。但是实际上，这种矛盾在文字中是可以调和的。在纪录片的类型化实践中，决定类型的程序和元素可以理解为叙事构建的框架和媒介。由于经过市场验证，相对固定，实录内容开放，仍有巨大的增长空间。

类型化探索需要深入挖掘和生成特定类型的心理学和社会学。

u2003u2003纪录片类型化问题的本质可以理解为探讨纪录片面对观众的身份和态度。类型化旨在满足观众在传播和接受方面的特定心理期望和需求。因此，纪录片的类型化探索不应该简单地迎合观众的一些浅薄期望，而应该通过作品的外观深入挖掘生成特定类型的心理学和社会学基础。

u2003u2003美食纪实片是当今国家纪实片市场化程度高、观众基础大的类型之一，推动了我国纪实片的大众化。“舌尖上的中国”IP赢得了观众的青睐，不断推出新一季作品。它的成功契合了中国人心中“食物对人民来说是最重要的”的简单哲学理念。这种对人与食物关系的探索已经成为当前美食纪录片的创作方法论。

u2003u2003社会现实类纪实片以富有建设性的价值取向和现实主义的审美气质逐渐增长。比如《柴米油盐之上》《田野之上》生动地呈现了扶贫攻坚和乡村振兴的景象，用视听表达凝练了中国现代化建设方案，同时用普通人的梦想故事鼓舞人心；《中国医生》《情绪不好，没关系》分析了特定职业或群体的人文关怀，可以打破认知偏见，促进社会交流。多部作品既呈现出强烈的真实感，又凝聚着温暖人心的情感，给人以精神力量。这种具有建设性的类型美学特征，形成了纪录片创作的新气象和新趋势，也成为中国纪录片人回应社会热点和时代关注的体现。

u2003u2003此外，自然纪录片是近年来中国纪录片中生长最快的类型之一。自然纪录片在类型化叙事技巧上有创新意义，展现了突出人与自然和谐共生的“生态转变”的新特征，有力回应了人们对自然和诗意生活方式的渴望。从国家公园的生态秘密到云南亚洲象北迁的动物故事，它赢得了许多观众的青睐。

类型化也是纪实片提高传播效率的策略，明确类型成为精确匹配观众的关键。

与其他影视类别相比，u2003u2003的社会价值、文化价值和国际传播效果往往被放在更高的位置。作为重塑纪录片行业生态的重要抓手，类型化不仅是连接创作者和观众的有效桥梁，也是推动创新的一步。

u2003u2003类型化是提高纪录片传播效率的重要策略。在视听流媒体&&&上，类型标签的清晰划分为观众提供了直观的导航路径，让人们快速找到符合自己兴趣的内容。这种“贴标签”的方式不仅缩短了观众与作品的距离，也使纪录片的推广有针对性。

另外，在各种影视节展和交易场所，明确的类型也是精确匹配&&方的关键，u2003u2003。曾有一段时间，中国纪实片在类型定位上有些模糊，与国际市场的分类和命名方式不统一，是造成其“走出去”困难的重要原因。例如，社会现实类纪录片的类型定位比较广泛，很难在国际市场上迅速锁定目标受众。所以，在国际传播过程中，中国纪实片应明确类型定位，实现与国际市场的话语联系。这样不但可以提高匹配度，而且可以提高中国纪录片的国际影响力。

当然，u2003u2003的类型并不是“万金油”。伴随着观众兴趣和需求的变化，类型化也在动态进化。纪实片及其代表的实录美学在视听产品类型竞争中逐渐渗透到影视行业的其他品类中，并呈现出繁荣的趋势。它本身就代表了一种去类型化的趋势。比如电影《吉祥如意》《雪豹》以简单的实录面貌创新了观众的审美感受；过去强调竞技元素的真人秀类型，也注入了更多的实录成分，打造了《向往生活》《种地吧》等慢纪录片节目，加速了社会，抚慰了观众的心灵。这是一种反套路、求差异的节目策略，是基于类型、超越类型的融合创新。

u2003u2003类程序和元素并非独立存在，而是可以交织在一起。即使在电影类型化的电影领域，电影类型的分数和名字至今也没有一种方法，其类型程序也不是一成不变的。纪录片的类型化创新本质上是一种文本内部元素的添加、删除和重新组合。通过重建“完形”，升级“模板”，不仅可以满足观众的期望，还可以开阔观众的新审美视野。这是一种新的表现方式，也为它获得了更广阔的发展空间。

u2003u2003中国国家纪录片类型化探索的核心目标是通过提高产业化水平来实现高质量发展。纪实片既不能过于商业化，追求娱乐至上而失去本真，也不能过分追求个人表达，孤芳自赏。就像除了型片之外，还有一部好的电影和一部作者电影，纪实片按照生的方式分为工业型和作者型。在中国，市场充足，打造实录视听盛宴，既需要淮扬刀工式的慢工雕刻，又需要快餐式的类型化。唯有多样化的共生，有机平衡，才能达到纪实邈片业的百花争艳，多姿多彩。

u2003u2003(作者：韩飞，中国传媒大学电视学院视听传播系副主任，副教授)