什么是“棋士”的镜头感高级？

作者 / 周燚

腾讯视频正在进行 X 剧场热播的《棋士》，其高级的镜头感在哪里？

不需要台词来描述画面叙述。

第 1 集开场倒叙的“持子”有这样一组镜头：

第一个镜头：一辆闪亮的红色警车穿过街道。画外音交代：当地有一起特大信用社抢劫案。

第二个镜头:崔伟蹲下身子，就像《杀人记忆》里的一张照片(陈明昊 装饰品)望向不远处的草丛(联想最后一个镜头观众知道红色警车是崔伟的车，这个镜头暗示嫌疑人逃离了草丛)。

第3个镜头：拍摄一个人在草丛中紧张逃跑。

第4个镜头：一位赤裸裸的上身人士回头看特写(观众知道这位逃犯就是王宝强扮演的主角崔业)。

这个镜头有什么好处？

首先，它用画面而不是台词来描述。丹尼斯，沙丘导演。 · 维伦纽瓦说，现在很多电影都充满了台词对话，很像电视剧。电影的本质应该是用图片而不是台词来描述。理论上，即使一部电影从头到尾都没有台词，它也是建立起来的。

其次，它简洁而丰富。尽管每一个镜头都比较简单，但是前后连接起来很充实，让观众想到了许多信息。

其三，它从一开始就反映了主题。崔伟的“向前看”和崔业的“回首”，解释了猫鼠之间的对抗，兄弟之间的对抗。

存钱情绪，沉默胜于声音。

棋子里有许多镜头，存款情绪，沉默胜于有声。

比如“吃”的画面。

第 1 收藏中有一个我特别喜欢的场景:崔业一个人坐在窗台上，默默地吃着给儿子买的肯德基，看着哥哥给儿子买的学习机，喝了一口闷酒。这个镜头在台面上并不激烈，但观众可以看到崔业内心的压抑和情绪的涌动。

第 3 “吃橘子”也是一幅类似的精彩画面。崔业给病床上的孩子喂橘子，问他们橘子是否“甜”。然后崔业自己吃了一瓣橘子，露出了复杂的笑容。下一个镜头解释了崔业笑的原因——他想在秦晓铭的账簿上大惊小怪。

比如“照镜”的画面。

崔业的家庭和工作都不尽如人意。他在洁面台上盯着镜子里自己的画面，类似于张东升在镜子里盯着镜子里的画面。

比如“扔东西”的画面。

崔业围棋大赛获奖，崔业想把这种尊严和荣誉转发给孩子，于是向校长要奖牌，但校长做了一个完全一样的假奖牌，敷衍了崔业。第 1 集中的一个场景是，崔业把假奖牌扔进了垃圾桶。《棋手》前几集一直在耐心地为崔业的外部环境和心理动机铺平道路，而“扔假奖牌”这样看似随意的画面，对考虑崔业的情绪有很大的帮助。

比如“带笔帽”的特写。

高淑华(王智) 饰品)一直在犹豫要不要出国，王红羽(李乃文) 装饰品)送上合同让高淑华签字，第一， 5 收尾处的镜头给高淑华带来了一个带着笔帽的特写，这表明高淑华的情绪发生了很大的变化。

比如“身影推动”的特写。

影片《喜剧之王》中有一部经典的“身影推动”特写，情感十分丰富，十分强大。

《棋士》第 7 该集还有一个崔业背影推进的特写。这个镜头有三层意思:第一层，从观众的角度来看，崔业在王红羽面前从被动变成了主动出击，逆转了棋局，充满了弱者反击的清爽感；第二层，从王红羽的角度来看，他看着崔业的背影，开始策划阴谋；其实在接下来的剧情中，观众才知道这个“身影”还有第三层意思，这是崔业故意暴露自己，为自以为是的王红羽设置的游戏。

细节暗喻

高级的“棋士”镜头，也体现在细节隐喻上。

比如“鱼”的隐喻。

崔炎高嘱咐崔业记得给他的鱼缸换水，崔业回家看见“死鱼”立刻想起了“人(秦晓铭)也离不开水”。

请注意，前面的“鱼”绝非随意废笔，第一， 2 一组非常惊艳的结尾图片就是关于“鱼”的。

首先是：崔业给鱼缸换水，换上新鲜的鲜鱼(秦晓铭的身份被崔业用上了，死人当人用)。

另一个镜头是：崔业躲在远处的树后面，看着火车站“猫追鼠”失败后的哥哥。

第三个场景是:崔业看哥哥的眼神折叠成崔业看鱼的眼神，新鱼在浴缸里自由旅行(“新鱼”代表“新生活”，新鱼的自由旅行代表着这场对抗的暂时胜利)。

比如“乌龟”的隐喻。

小乌龟是金夏生(陈永胜) 装饰品)重要信念物， 5 集崔业却把它扔进了海里，崔业告诉夏生“乌龟养不活”。

这儿的“乌龟”真的不是闲笔！这是一个非常高能和清爽的基础 8 收藏的隐喻结尾——小乌龟飘向海洋，小乌龟不会死而活。

崔业和夏生迎来了一场精彩而充满活力的新生。

镜头的空间深度感、多层次感

棋子的画面，充满了深度感，层次感，空间感。

比如竹林前的那一幕，我记得在首播当天，韩三平当场表扬了这一幕。他的大意是:哥哥和弟弟在前面交流，金夏生和秦晓铭在画面后面追逐。这个镜头的深度立刻体现出来，戏剧感立刻就有了。这就是电影感。

这类镜头的多维空间感、层次感，最早可追溯到经典电影《公民凯恩》。

渲染紧张气氛

崔伟前来调查崔业，崔业和金夏生假装下棋，而崔业放钱的柜门却突然打开，在紧张的气氛下崔业却强装镇定。

《棋士》剧中有很多“猫鼠游戏”的紧张情节，是增强紧张气氛的有效催化剂，类似于“柜门突然打开”这样没有台词的画面。

流畅的“相关性”剪辑过渡

相关剪辑，在影视剧中常见的一种是“开门”：门打开后，观众看到的不是预期的内容，而是另一个空间的另一件事和人。编辑用这种编辑技巧“欺骗”观众。比如周星驰的《功夫》里有这样的剪辑。

在《棋士》中也有类似的小技巧，崔业打开了秦晓铭房间的大门，连接的下一个镜头是崔伟进警局的大门。

第一个是《棋士》 5 集中起来，导演又一次使用了这个小技巧，崔业的妈妈用钥匙打开了储藏室的门，下一个镜头是崔业推开门回家。

这种过渡技巧的优点是:一是提高观众的注意力和好奇心；第二，通过类似物体的连接，不同空间的平行叙述可以更自然地接受。

如今我们总说要打造一部充满电影感的网剧，像《棋士》这样强大的镜头就是电影感的典型体现。

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