动作中有一个大门道——谈论《哪吒魔童降世》《哪吒魔童闹海》的动作设计。

太乙真人走模特步出现在《哪吒魔童降世》中。

u2003u2003最近一段时间，《哪吒魔童降世》《哪吒魔童闹海》从各个角度引起了观众和学术界的热烈讨论和分析。

u2003u2003电影中人物的动作设计在塑造人物、促进剧情发展、呈现人物、传递情感和主题方面起着不可替代的作用。根据美国心理学家雷·伯德惠斯特尔的身体理论，不同性格的人有不同的动作特征:外向的人往往有很大的肢体语言范围，说话时摇头晃脑，行走步伐强大，速度快；内向的人动作范围小，可能经常低头，胸部丰满，四肢相对僵硬。根据现代舞理论的动作分析理论，动作的范围和节奏可以反映心理:当人物过度紧张时，动作可能会僵硬和紧绷，比如频繁搓手和来回移动；放松的时候，动作会缓解自然，就像悠闲地靠在沙发上，伸展四肢一样。

两部动画电影，u2003u2003《哪吒魔童降世》和《哪吒魔童闹海》，在动作设计上可谓有趣频出，不仅从过去的文化中汲取灵感，而且在向经典电影致敬、呼应潮流等方面进行了许多创新演绎。

u2003u2003一是传承古韵，巧妙地融合了京剧、武术等传统文化元素，成功塑造了个性鲜明的人物形象。

u2003u2003“我是哪吒三太子”这一吟诗片段在网上不断霸屏。在发声之前，哪吒短暂间断，设置悬念，就像京剧里的“叫嚣”。喊出身份时，音调高，动作有力，每一个字都像重音，节奏十足，就像京剧里的念白，尽显气势。他双脚分开站立，身体挺直，一只手叉腰，另一只手向上挥动。这次亮相参考了京剧中将军的亮相，增强了存在感和威势，充分展现了哪吒的自信和霸气。

在动作设计上，u2003u2003两部电影也融入了大量的武术元素。比方说，在《哪吒之魔童降世》的山河社国图打斗场面中，哪吒与敖丙近距离搏斗时，有些动作有咏春拳。在敖丙进攻时，哪吒迅速做出反应，用咏春“拍手”之类的动作拨开敖丙的进攻，手臂动作短暂而灵活，使力瞬间爆发，解决进攻问题。随后，凭借身体扭转的力量，哪吒以类似咏春“拳击”的动作迅速有效地向敖丙反击。攻击路线沿着身体中线，动作简单高效，充分体现了咏春拳以小、大、巧、破的特点。哪吒和敖丙在《哪吒的魔童闹海》中，在激烈的对抗中，也使用了类似咏春的动作。面对敖丙的猛烈攻击，哪吒侧卧躲闪，同时用手臂用咏春“摊手”的动作卸下敖丙的力量，然后用“耕手”的动作反击，打乱了敖丙的节奏。这些动作的连接流畅自然，充分展现了哪吒的敏捷性和机智性。

u2003u20032是对经典的致敬，通过对经典影视剧中动作的解构致敬和精确复制，营造出有趣的视觉盛宴。

u2003u2003太乙真人扭转模特步出场的画面引来观众哈哈大笑，在网络上引起了广泛的分享和模仿。这部动作向经典电影《唐伯虎点秋香》致敬，并融入了独特的创新元素。《唐伯虎点秋香》中四位才子摇扇过桥的场景，以帅气潇洒的形象展现了人们，展现了古代文人墨客自以为是的态度。而且太乙真人扭模特步的出现，将道教仙人的身份与现代时尚模特步相结合。在传统印象中，神仙多为仙风道骨，举止优雅。但是太乙真人却打破了常规，以幽默、接地气的方式出现。他大腹便便，扭动着不灵活的身体走模特步。这种对比赋予了人物现代的喜剧感，创造了一个全新的、个性化的神仙形象，提升了喜剧效果。

在u2003u2003《哪吒魔童降世》《哪吒魔童闹海》的众多打斗场面中，双方的动作设计非常有节奏，不仅蕴含着深厚的武术基础，还体现了对动作美的追求，包括动作的范围、速度和空间运用。在镜头的使用上，使用了大量的慢镜头和长镜头，慢镜头呈现出细腻优美的动作，而长镜头则充分展现了打斗的连贯性和空间感。但是在整体动作风格上，无厘头喜剧风格、功夫喜剧动作元素也贯穿始终。比如在《哪吒的魔童降世》中，哪吒恶搞陈塘关人，用混天绫把一个叔叔像风筝一样扔到天上，用干坤圈把一群孩子吸起来。他们的动作夸张随意，他们的行为荒谬有趣。但是太乙真人骑仙鹤的时候，情况很多，喜剧效果也很无厘头。

u2003u20033是将传统神话与现代潮流元素相结合的趋势，令人耳目一新。

在两部电影的打斗场景中，u2003u2003的街舞和电竞元素的融合让人眼前一亮。《哪吒之魔童闹海》中，哪吒与海怪的战斗，动作设计指的是街舞的高难度动作。从“空间运用”和“强度呈现”的动作来看，哪吒在空中快速旋转，托马斯完全旋转，突破了传统打斗的平面限制，在三维空间中表现出非常紧张的动作姿势。电子竞技的元素体现在动作的“反应速度”和“精度”上:哪吒在面对海怪的密集攻击时，迅速躲闪反击，就像电子竞技选手在游戏中毫秒反应、精准操作技巧、快节奏的镜头切换一样，营造出一种紧张刺激的氛围。

u2003u2003和哪吒双手插兜这一动作更加体现了对生活的微小观察。如果哪吒决定违抗所谓的命运，内心充满了明确命运的斗争，他常常会双手插兜。这个动作从他的情绪变化开始。面对别人的误解和质疑后，他举起双手，手掌先微微弯曲，然后手臂自然下垂，双手慢慢插入裤兜深处，动作流畅，有点倔强。走路时，他稍微缩了一下肩膀，双腿踩在看似随意但充满力量的脚步上，仿佛在向世界宣告自己的不屑和叛逆。就动作分析理论而言，双手插兜这一现代青少年常见的姿态，成为影片中外化哪吒性格的关键动作。它与哪吒“魔童”的身份高度契合，通过肢体语言直接呈现出他内心的叛逆和不羁，大大增强了他与年轻观众的距离。与此同时，哪吒双手插兜时，配合他坚定的眼神和略微上扬的嘴角，更强化了他不屈不挠、不向命运低头的人物形象。

在人物塑造上，u2003u2003《哪吒魔童降世》《哪吒魔童闹海》通过精心雕琢动作，体现了艺术匠心，不仅为观众带来了精彩的视觉盛宴，也为动画电影的创作提供了宝贵的体验和启示。

u2003u2003(作者：井志伟，北京航空航天大学美育中心副教授)

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