时间铸造：铜器就是这样修复的！

文博时空 / 文 编辑整理刘慧伶 “修旧如旧”说起来容易做起来难。如何恢复铜器的原貌，如何配色，如何填充？接下来，让我们走进铜器修复的世界，看看修复者是如何恢复活力的。

兽面纹鼎修复全过程

西周燕墓地出土于首都博物馆藏兽面腰花铜鼎。 II 区 M 253 号码陵墓，这鼎是三级产品，出土时整体损坏严重，缺失接近 1/3 ，而且表面坑土，腐蚀较多，器物表面的部分图案被硬块覆盖，另外，器物饕餮纹也有黑色填充物。

修复前

黑色填充物

通过科学分析这种青铜器的部分碎片，鼎本身由铜、锡、铅组成，黑色填充物的主要原料是碳，可能是烟墨或碳黑，起到装饰铜器和防止器物氧化的作用。

由于铜器整体损坏严重，但锈蚀物对自身的腐蚀并不严重，再结合文物未来保护的需要，大致修复路线如下：建册→清洗→除锈→整形→焊接、粘合→补配→做旧→封护→修复→健全档案。

首先，我们应该收集文物的数据，拍摄文物的照片。照片不仅要反映物体的整体外观，还要反映局部特征。查询数据，初步整理文物损坏情况，在修复过程中 还需要拍摄相关照片。

清洁：指清除铜器表面附着的灰尘等，这种青铜鼎表面的灰尘、粘土、污渍等都比较容易处理，所以用超声放入纯净水中就可以清理器物。

除锈：清除一些严重影响文物外观的硬块，并保留稳定的腐蚀、不影响外观和威胁器保存的腐蚀物。。除锈剂主要采用物理方法，采用手工与机械相结合。

整形:也成为矫形，是指纠正和修复铜器文物的凹陷、移位、开裂等变形，使其恢复到原来的外观形状的技术措施。主要原理是施加外力使物体恢复正常。对于铜制较好的铜器，用干燥箱和热风枪加热，去除碎片内应力后，用两个模具(内外各一个模具)生成一套，将变形铜片按照合适的弧度放置在模具之间，与模具形状相对，用加压钳加压，经过多次加热施压，直至铜器变形位置恢复原型。

焊接：在铜器修复过程中，将破碎或断裂的黄铜连接起来。根据器皿断口的特点，有铜体的部分采用焊接方法(用锡作为焊接材料，焊接经加热熔化后涂在青铜器的断口上)，没有的部分采用粘合方法(用天然或生成的粘合剂粘合器皿)。

补充：是指对某些出土腐蚀严重或部分缺失的铜器，在修复过程中需要进行的补充和配置。这个铜器大部分是腹部没有线条的，有一小部分线条缺失。根据缺失情况，大部分缺失部分用铜片补充，小部分用树脂胶补充。

做旧:是指在修复过程中，对新补充或新焊接部位进行特殊处理，使其外观与原铜器的旧状态一致，从而达到“修旧如旧”的效果。这件物品的老难点在于纹路。饕餮纹的阴纹有黑色填充物，所以阳纹和阴纹的老化要分开处理。阳纹采用虫胶漆片混合矿物颜料，阴纹采用丙烯颜料混合黑色矿物颜料。

封护:是指在铜器表面涂上封护剂，对以前的清洗、除锈、焊接等工作进行长期保护处理，从而避免或缓解器皿腐蚀的过程。

修复后

01

怎样才能让黄铜“修旧如旧”？

这款东汉黄铜是北京联合大学文化博物馆收藏的，整体储存良好。但是器体表面有不规则的腐蚀、裂缝和缝隙，口缘有缝隙，一直延伸到腹部底部，形成生长。 10 厘米，宽约 9 不规则形残缺厘米，底部凹陷变形，急需保护和修复。

修复前的黄铜？

整容后清理，用油泥作为黄铜变形周围的围栏，在油污底部贴一圈雕塑泥固定，防止石膏流出。，将准备好的石膏糊倒入围栏中，石膏凝固后，用木工铲修剪贴在器体表面的石膏，去除多余的部分，然后用细砂纸打磨，使石膏曲面与器体底部完好无损，弧度相同，制成模具。将石膏模具放入凹处，使用 C 形夹固定，慢慢回压凹陷处，进行整形。

做石膏模

补充时，首先要补充 A4 在纸上画出不完整的位置的轮廓，剪下来贴在过度的黄铜皮上；其次，将铜皮切成不完整的位置，打磨，去除多余的部分和毛刺；最后，根据不完整的物体弧度过度调整黄铜皮。补充后打磨，需要用尺子对比，保证补充弧度与胚胎弧度一致。

补修完成

铜表面为青绿色，所以作色时以沙绿为主，黑、土、白为辅，用毛笔沾上颜色涂在补色处，等颜料干透后，再根据偏色进行补色，最终结果应与原装件保持一致。

黄铜表面的无害锈蚀需要进行老化处理。用适量的细泥堵住表面，然后混合矿物颜料和漆皮，用调刀和牙刷反复在外壁和内壁生锈，然后用去离子水清洗干燥，形成土地。(青铜器的基本底色)。

修复完成

02

给鸟兽纹铜壶“画彩”

鸟兽纹铜壶出土于湖南，是长沙市博物馆的藏品。为了展示文物的原始历史，它开始修复它。铜壶全身覆盖着大大小小的孔洞，孔洞周围腐蚀严重；从肩膀到口缘只剩下四分之一，其他部分全部损坏；底部的圆圈也有一个长度 12 厘米、宽约 3-5 损坏厘米。

铜壶修复前

在修复文物时，我们应该为不同时代、不同材质、不同残缺水平的文物制定不同的计划。在修复鸟兽纹铜壶时，除了常见的修复步骤外，还增加了“画彩”的技巧。

“画彩”就是对铜表面进行着色处理，以恢复其原有的颜色和图案。根据修复方案，需要分两步来表达镶嵌效果。首先，在效果图的基础上，根据线描图和残留图案的现状绘制图案的部分，尽量与嵌入部分的颜色一致。画完这部分后，为了表达线条之外的颜色，在制作线条之外的部分之前，需要遮挡它。用泥“画”一遍图案，等“画”好的泥干了，就可以做图案之外的颜色了。

补充铺首圆环，首先要从器体上分离出来，然后在另一边的圆圈位置制作模具。模具完成后，将圆圈的残留部分躺在翻转的模具中，将调色的补充材料和残留的圆圈组合成一个整体。（但要保留 1 一厘米的缺口，等环放回铺首的孔洞后再封住)。

03

给予黄铜“除氯”

重环纹三条黄铜是灌云县博物馆的收藏文物，时代从西周到春秋早期。通过对这种黄铜的病害调查，发现其主要问题包括缺失、变形、表面硬块、层沉积等。不像上面提到的铜器，这次修复还增加了除氯过程。

修复前的黄铜？

铜器上的锈蚀物分为有害锈蚀和无害锈蚀，有害锈蚀必须去除，无害锈蚀可以有选择地去除。物体表面附着或凸起的氟化物是有害的，可以通过化学机械相结合的方法去除氟化物。

在孔洞处腐蚀器物表面，可以采用机械抛光的方法，去除氟化物，然后将抛光后的物品放入水溶液中浸泡。对某些难以去除的氟化物，可以采用超声、加热等方法对氯离子进行沉淀。如果器物表面的氟化物或化学物质浸泡难以去除，可以采用锡粉更换或氯化银堵漏的方法去除氯。

修复后的黄铜？

04

在黄铜小方壶的修复中应用数字技术

在修复山西博物院收藏的春秋晋国黄铜高柄小方壶时，修复师用激光扫描仪从多个角度扫描，提取青铜器的3D信息；然后，通过点云数据的准确性和3D建模，生成高性能的铜器数据模型。此外，扫描获得的云数据需要预处理，包括孔修复、无效数据删除等步骤，以提高模型的精度和可用性。

为了增强着色细节，我们应该采用“纹理映射”的方法，通过查找原始文物和三维模型之间的对应点，生成纹理坐标，并将这些坐标取值到修复模型上的点。对于损坏严重的部分，通过选择显著的特征点进行对齐和匹配，形成纹理坐标的映射关系。

面对青铜器的缺失部分，修复者通过分析类似铜器的样品，获取缺失部分的参考信息，通过镜像对称分析确定缺失部分的形状和结构。加上计算机辅助设计软件，根据现有数据和结果，进行3D建模，逐步重建缺失部分。

最后，黄铜小方壶的数字修复通过数字扫描和纹理映射技术成功完成。修好后的模型在真实纹理表现上更为完整，与原始文物高度一致。纹理映射技术可以将破损区域的线条与周围的完整区域相结合，使得修复后的铜表面在视觉上与原来的状态没有明显的区别。然而，值得注意的是，数字化修复技术仍然面临许多挑战。例如，三维扫描的准确性存在偏差等。未来，随着各种科技的不断完善，数字化修复将在铜器修复领域发挥更为重要的作用。

铜器数字效果修复图

05

三维技术进入文物修复

三维技术因其非接触收集、安全性高、可操作性强、危害小等特点，已广泛应用于工业技术、身体医学等领域。伴随着我国文化领域信息时代的到来，三维技术逐步进入文物修复领域，并发挥了重要作用。

这个要修复兽面鼎高。 24.12 厘米，口缘厚 1.28 厘米，足高 11.10 厘米，残留 3/4。修复过程中，修复师对文物进行了详细的记录和取样，然后用蒸馏水清洗和除氯。下一步，采用三维扫描技术对文物进行全面扫描，记录文物修复前的存储情况。然后，根据三维扫描获得的虚拟立体图形，协助修复者进行矫形和补充。补充完成后，使用虚拟修复和三维打印技术对两个仍然不完整的地方进行打印，并将打印出来的缺块补充到器物本身。。最后，修理工对补充部分进行上色，完成器物修理的全过程。

文鼎修复流程图

从修复前后的对比图可以看出，3D打印技术打印的碎片与黄铜本身紧密结合，匹配性好，证明了3D打印技术的准确性。与此同时，传统的锡焊接方法在补充过程中被放弃，并选择锁定方法(在铜器修复过程中，锁定是一种连接方法，主要用于连接修复的碎片或补充部分，以保证铜器修复后的稳定性和完整性。)连接器物，减少了传统锡焊引入新锡的弊端。

但是，三维技术在文物修复方面也存在一些缺陷。例如，便携式三维扫描设备虽然携带方便，但对大件文物、图案精美文物的扫描精度难以满足修复要求。另外，目前三维打印设备在金属三维打印方面还存在局限性。

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排版 | 黄思琦

设计 | 尹莉莎

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