回首2024剧集 真实主题亮眼 创新的表达点赞
《花》《玫瑰的故事》《我的阿勒泰》《山花盛开的时候》《巷子里的人》《我是刑警》...回顾2024年的热门荧屏作品，不难看出，剧集的爆款正在诞生，市场验证中由流量驱动的商业模式进一步失败。观众青睐创新高质量的现实题材好剧，剧集的作品逐渐回归节奏。
口碑好作频频出现 质量好的剧霸榜
今年的口碑剧主要集中在现实题材作品上，《山花盛开》和《我的阿勒泰》的评分排名第一，赢得了观众的广泛好评。时代剧表现突出，《花》《南来北往》《巷子里的人》成为高收视率的主力军。在城市主题中，《玫瑰的故事》《凡人歌》《烟花家》引起了观众的共鸣。
今年，边境主题如雨后春笋般涌现。《我的阿勒泰》《大海道》《阳光之城》向观众展示了充满活力和热爱的边境人文画轴。行业职场剧呈现出更多新鲜的职业场景。《城中之城》《赤热》聚焦金融反腐、芯片等主题，《我是刑警》《九部检察官》呈现出司法一线风格。
悬疑剧和谍战剧拓展了创新路径。《边水往事》和《追风者》打破了旧作品的叙事界限。《哈尔滨1944》放大了历史形势下控制人心的游戏、人性的沉沦和救赎。古装剧的剧情创作倾向越来越明显，古装剧的审美和叙事模式在《生活的乐趣》第二季、《天行健》和《唐代诡事录西行》中得到了升级。
总的来说，近年来，剧集领域的高质量改变了行动，根深蒂固的创作顽症，如剧情浮动、人物夸张等。得到了改善，低质量的作品明显减少了整个网络的“嘲讽”，国剧的创作也在一定程度上走出了浮躁期。
女性主题鲜明 带来全新的故事
现在的屏幕，现实主题已经成为创作的主流，曾经的爆款公式“流量艺人” 大IP不再是成功的捷径，今年古偶跑道的整体人气也不如预期。此外，一个突出的现象是，观众对流量演员的接受度逐渐下降，“流量”的使用已经从“收视率保证”演变为影响口碑的风险因素。
在过去的剧市中，出于稳定收益的考虑，领导者不敢创新，不愿意创新，不挖掘真实的人物和生活矛盾。编剧习惯于将成功作品中的经典招数和典型人物与PPT思路相结合，将大数据提炼出来的“爆点”元素拼贴在一起。然而，下一个电视剧市场可以清楚地意识到，没有创意的观众不会购买他们的作品。所有常规创作和流水线的现代都市剧在播出数据上都不尽如人意，集体遭到市场的冷面。
纵观今年的银幕，几乎所有出圈的剧都是由创意主导的。一批深入生活的现实题材作品涌现在国剧创作中，一批新人物、新故事诞生了。值得一提的是，女性题材的进一步拓宽，激发了影视创作的新动力。富有创新表达力的女性形象成为全年银幕上最引人注目的存在，激发了观众的普遍讨论热情。
在今年的女性主题中，《山花盛开的时光》见证了女性的力量，她们在斗争和歧视中共同改变了自己的命运。《我的阿勒泰》塑造了一个充满活力的草原母女，“去爱，去生活，去伤害”。《巷子里的家人》通过年代剧中“无知”的邻家闺蜜，展现了健康婚姻家庭对人的滋润。《玫瑰的故事》通过一路探索自己的女性叙述，创造了“从此我不再想要幸福。生活中的大女主，我是幸福的。
这些大剧适合时代，从世界各地的日常生活中找到情感共鸣，特色鲜明，温暖治愈，或获得高口碑，或讨论爆红，或播出效果超出预期，给观众带来全新生动的故事感受和生活体验。
真正的力量永远不会过时
一年一度的戏剧出现，拼概念，拼大牌，拼制作，都不如在人物和故事的真实感上多下功夫。比如《巷子人家》中的庄超英，就是一个前所未有的荧屏角色。他孝顺却愚蠢，温柔却教条，被认为是整部剧的张力。剧中，庄家夫妇之间戏剧冲突的设计反映了时代，典型的家庭纠纷被锐度揭露。剧情直接面对生活的真实，不乏温暖的背景，引起观众的情感共鸣和热烈讨论，进而带动追剧的热情。
年底，《我是刑警》意外成为竞争“年度剧王”的热门作品。这部刑侦剧和同类作品最大的区别就是原封不动地描述了破案的难度，最大限度地恢复了刑警在现实中面临的职业困境。剧中克寒案的破案程度存在分歧。明朝是刑剧中常见的警匪抓捕“猫鼠游戏”。暗线是主人公秦川如何破解公安机关内部“条块分割”的制度弊端，再次将一盘散沙的办案力量拧成一根绳子，从而实现案件侦破的重大进展。双线情节脱离了刑侦破案剧的传统节奏，却让人感觉真实、美丽、敢拍。
如果剧中没有一起案件的破案程揭示了这种情况，一般人很难想象办案的阻力会来自系统内部，刑警破案会受到那么多案外因素的限制。这些情节都是创作者从时代打捞出来的真实记忆，也说明真实土壤上的文艺创作更有力量达到人心。
从这部剧的创作中，我们可以看到传统工匠的回归。《我是刑警》的编剧徐萌曾&&，近年来，业内有很多人用观众画像、收视曲线等大数据分析来定制剧本，但这对创作没有用。徐萌的态度是“从一开始，我就不准备习惯任何人”。她“不习惯”市场、观众、所谓类型剧的“潮流”时尚，甚至是自己的创作经验。“编剧不应该是一味追赶潮流的人，因为前面总会有新的潮流；编剧不应该是取悦观众或看不起观众的人，因为今天的观众比想象中更深刻、更博学、更多才华。”
《我是刑警》值得更多创作者思考，而不是追求网感、酷感、喜感，而是通过深化现实主义，拓展现实主义创作界限，引爆市场。(北京晚报记者 邱伟）
《花》《玫瑰的故事》《我的阿勒泰》《山花盛开的时候》《巷子里的人》《我是刑警》...回顾2024年的热门荧屏作品，不难看出，剧集的爆款正在诞生，市场验证中由流量驱动的商业模式进一步失败。观众青睐创新高质量的现实题材好剧，剧集的作品逐渐回归节奏。
口碑好作频频出现 质量好的剧霸榜
今年的口碑剧主要集中在现实题材作品上，《山花盛开》和《我的阿勒泰》的评分排名第一，赢得了观众的广泛好评。时代剧表现突出，《花》《南来北往》《巷子里的人》成为高收视率的主力军。在城市主题中，《玫瑰的故事》《凡人歌》《烟花家》引起了观众的共鸣。
今年，边境主题如雨后春笋般涌现。《我的阿勒泰》《大海道》《阳光之城》向观众展示了充满活力和热爱的边境人文画轴。行业职场剧呈现出更多新鲜的职业场景。《城中之城》《赤热》聚焦金融反腐、芯片等主题，《我是刑警》《九部检察官》呈现出司法一线风格。
悬疑剧和谍战剧拓展了创新路径。《边水往事》和《追风者》打破了旧作品的叙事界限。《哈尔滨1944》放大了历史形势下控制人心的游戏、人性的沉沦和救赎。古装剧的剧情创作倾向越来越明显，古装剧的审美和叙事模式在《生活的乐趣》第二季、《天行健》和《唐代诡事录西行》中得到了升级。
总的来说，近年来，剧集领域的高质量改变了行动，根深蒂固的创作顽症，如剧情浮动、人物夸张等。得到了改善，低质量的作品明显减少了整个网络的“嘲讽”，国剧的创作也在一定程度上走出了浮躁期。
女性主题鲜明 带来全新的故事
现在的屏幕，现实主题已经成为创作的主流，曾经的爆款公式“流量艺人” 大IP不再是成功的捷径，今年古偶跑道的整体人气也不如预期。此外，一个突出的现象是，观众对流量演员的接受度逐渐下降，“流量”的使用已经从“收视率保证”演变为影响口碑的风险因素。
在过去的剧市中，出于稳定收益的考虑，领导者不敢创新，不愿意创新，不挖掘真实的人物和生活矛盾。编剧习惯于将成功作品中的经典招数和典型人物与PPT思路相结合，将大数据提炼出来的“爆点”元素拼贴在一起。然而，下一个电视剧市场可以清楚地意识到，没有创意的观众不会购买他们的作品。所有常规创作和流水线的现代都市剧在播出数据上都不尽如人意，集体遭到市场的冷面。
纵观今年的银幕，几乎所有出圈的剧都是由创意主导的。一批深入生活的现实题材作品涌现在国剧创作中，一批新人物、新故事诞生了。值得一提的是，女性题材的进一步拓宽，激发了影视创作的新动力。富有创新表达力的女性形象成为全年银幕上最引人注目的存在，激发了观众的普遍讨论热情。
在今年的女性主题中，《山花盛开的时光》见证了女性的力量，她们在斗争和歧视中共同改变了自己的命运。《我的阿勒泰》塑造了一个充满活力的草原母女，“去爱，去生活，去伤害”。《巷子里的家人》通过年代剧中“无知”的邻家闺蜜，展现了健康婚姻家庭对人的滋润。《玫瑰的故事》通过一路探索自己的女性叙述，创造了“从此我不再想要幸福。生活中的大女主，我是幸福的。
这些大剧适合时代，从世界各地的日常生活中找到情感共鸣，特色鲜明，温暖治愈，或获得高口碑，或讨论爆红，或播出效果超出预期，给观众带来全新生动的故事感受和生活体验。
真正的力量永远不会过时
一年一度的戏剧出现，拼概念，拼大牌，拼制作，都不如在人物和故事的真实感上多下功夫。比如《巷子人家》中的庄超英，就是一个前所未有的荧屏角色。他孝顺却愚蠢，温柔却教条，被认为是整部剧的张力。剧中，庄家夫妇之间戏剧冲突的设计反映了时代，典型的家庭纠纷被锐度揭露。剧情直接面对生活的真实，不乏温暖的背景，引起观众的情感共鸣和热烈讨论，进而带动追剧的热情。
年底，《我是刑警》意外成为竞争“年度剧王”的热门作品。这部刑侦剧和同类作品最大的区别就是原封不动地描述了破案的难度，最大限度地恢复了刑警在现实中面临的职业困境。剧中克寒案的破案程度存在分歧。明朝是刑剧中常见的警匪抓捕“猫鼠游戏”。暗线是主人公秦川如何破解公安机关内部“条块分割”的制度弊端，再次将一盘散沙的办案力量拧成一根绳子，从而实现案件侦破的重大进展。双线情节脱离了刑侦破案剧的传统节奏，却让人感觉真实、美丽、敢拍。
如果剧中没有一起案件的破案程揭示了这种情况，一般人很难想象办案的阻力会来自系统内部，刑警破案会受到那么多案外因素的限制。这些情节都是创作者从时代打捞出来的真实记忆，也说明真实土壤上的文艺创作更有力量达到人心。
从这部剧的创作中，我们可以看到传统工匠的回归。《我是刑警》的编剧徐萌曾&&，近年来，业内有很多人用观众画像、收视曲线等大数据分析来定制剧本，但这对创作没有用。徐萌的态度是“从一开始，我就不准备习惯任何人”。她“不习惯”市场、观众、所谓类型剧的“潮流”时尚，甚至是自己的创作经验。“编剧不应该是一味追赶潮流的人，因为前面总会有新的潮流；编剧不应该是取悦观众或看不起观众的人，因为今天的观众比想象中更深刻、更博学、更多才华。”
《我是刑警》值得更多创作者思考，而不是追求网感、酷感、喜感，而是通过深化现实主义，拓展现实主义创作界限，引爆市场。(北京晚报记者 邱伟）
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