纽约风流一代之后，贾樟柯呼吁不要看盗版。
11月7日，贾樟柯在微博上发布消息，呼吁观众不要看《浪漫一代》的盗版资源。原因是电影上映前一天，浪漫一代的资源被泄露了。目前，电影的资源仍然在网上流传。
下面是贾樟柯在纽约电影节《浪漫一代》上映后的整理，来自忠泽和宋韶涵的书本现场记者。
翻译，整理：忠泽 泛泛
照片：宋韶涵
排版：麋人
责编：1900
策划∶把书本编辑部放在一边
Q
从组合素材的方式来看，这是一部非常不传统的电影。上映前，我给大家介绍一下，电影的三分之二来自于你这20年积累的素材。你能分享一下你拍了多少材料，以及你在拍摄这些材料时是如何计划的吗？它被用作个人存储，或者它们可能被用于你未来的电影？
贾樟柯:从2001年开始，因为有数码相机，想拍一些印象深刻的电影，就带着演员和摄影师开始工作。这次拍摄是二十多年来，从未停止过。真正坐下来完成这部电影是在2020年，也就是当时的疫情已经持续了好几个月。感觉生活似乎一切都暂停了，但我想我还是想拍电影。我有制作电影的热情，所以我想，那我就看看这些过去的材料。
当时我参加了劳力士的一个计划，叫做弟子计划(劳力士创造艺术指导计划)。我带着我的学生来自菲律宾导演拉斐尔·曼努埃尔。（Rafael Manuel），他来中国和我一起工作，我想我会带他开始编辑。我们最初的工作是数字化20多年来拍摄的所有不同摄像头拍摄的材料，并将其变成硬盘。
由于Digitalal在过去20年里有用。 Video拍摄，还有35mm拍摄，16mm拍摄，有相机拍摄，有相机拍摄。...十年代不同的材料全部数字化后，我开始看这些材料，和那个人一起工作。
到目前为止，我还没有统计有多少材料，但是我们的硬盘堆满了编辑室。结果就是看到这些材料让我的眼睛现在害怕光线，所以我得一直戴墨镜。总之，有很多很多。等我老了再剪电影也没问题。
Q
的确，听起来是一个巨大的素材，而这部电影只是一个可能的电影版本。你能告诉我们你是如何按照什么原则筛选素材的，剪辑过程是怎样的吗？
贾樟柯:这些材料非常复杂。比如我在山西拍了很多工厂的俱乐部——因为我在计划经济时代建了很多豪华俱乐部，工人的礼堂里面装修的时代风格很多，50年代风格，70年代风格，80年代风格——这些俱乐部我拍的时候都没用过。
他们有各种各样的用途，然后里面有人在活动，有的还在放电影，有的变成了放水泥的仓库，有的在里面打台球，有的在里面变成了居住的地方，一个接一个的在隔间里。我拍这个细节的很大一部分。我还拍了一张早上的照片。每天黎明时分，大同都是这个城市的情况。他们中的一些人也在北京拍摄，而另一些人也拍摄。简而言之，它们非常复杂。
因为这些材料从2001年开始，我在看这些材料的时候，吸引了我2001年拍摄的很多这样的娱乐场所，比如唱歌跳舞，那种茶馆——就是“Tea house"-又唱又唱，大家都在那里见面。在我的印象中，2000年，世纪初，千禧年之后，整个中国逐渐变得，每个人都充满了能量。当时你觉得自己加入了世贸组织，成功申请了奥运会。整个社会都很兴奋。每个人都处于一种莫名的兴奋之中，就像对未来的憧憬，更好的明天，整个社会充满了活力。
20多年前，我被这种活力所震惊和感染，我主要选择这些。就在赵涛演电影之前，她学会了跳舞，所以我们经常在拍这些照片的时候拉她去演，所以这个角色也存在。赵涛在这些空间里也有很多角色，慢慢地，角色集中在赵涛的巧妙表演和斌哥之间。我们确定了人物，这两位主角带出的恰好是这种氛围，能让我感觉回到20多年前充满活力和活力的社会。从这里开始编辑起点。
当时我对这部分情绪比较敏感，尤其是对我影响特别大的时候，因为疫情的时候我会再看一遍。我和拉菲尔有编辑，我们也有制片人。我们四个人躲在房子里编辑，外面是一个静止的世界:航班被打破，旅行不方便。
在这样一个非常安静的时间里，人们见面并不是很方便。当我看到20多年前那些热情的人在一起唱歌，人在一起跳舞的时候，我想我脑子里有一条曲线。我觉得当时好像一架飞机要起飞了，它在燃烧，它的汽油在燃烧，它“啪”地飞了起来，噪音很大。
虽然有一些噪音，一些混乱，一些混乱，但它充满了概率和能量。然后它起飞了，渐渐地，我们觉得我们可能在航行一个理想的未来。然后它慢慢着陆了。当我们看到疫情时，我们不能出去。这样的曲线给我带来了这部电影最后的情感曲线。
Q
和这个有关的地方:关于过去和回忆的电影太多了，我想问你现在是怎么构建这部电影的。比如在电影中，我们可以看到科技是现在的，一种与第一幕女性集体唱歌的感觉完全相反的孤独感也是现在的。
贾樟柯:剪完我前面拍的材料，在剪辑的过程中，我在想象这两个角色现在会是什么样子，然后我开始发展当代的部分，那就是2023年疫情期间的故事。在2023年的故事中，首先是一个特殊的时间，自然带来了人与人之间的疏远和孤独。
更重要的是，我觉得这个角色在我剪前面的素材的时候，是巧合。她从一个沉浸在爱情中的女人身上。虽然有相当多的磕碰和男女之间的伤害，但她沉浸在爱情中。渐渐地，当她发现自己的爱离开了，然后她开始独自一人后，我的材料就结束了。想想她现在会怎么样。首先，我觉得她可能年纪大了，不像当时的青春。还有一个，她会结婚吗？她会怎么样？那是我的问题，也是赵涛的问题。
所以我想象她在哪里工作。我最初选择在一家超市工作。她面对很多人，来来去去，面对很多商品和足够的商品，但她可能更孤独。当她的角色被设置在超市时，我突然想到了我们目前生活中经常遇到的机器人。
当我的电影第一次在戛纳上映时，许多人认为这是一部科幻电影——当他们看到这部电影时，许多外国观众认为这是一部科幻电影。我说这真的不是科幻(观众笑)。你来我们中国的酒店、餐厅和服务大厅，都是机器人。你看，今年有无人驾驶。我觉得我们真的有一条腿在过去，一条腿其实在未来。所以这是一个非常迷人的时刻。
当我写机器人出来的时候，我想我的腿已经走了出来，走到了未来。当然，它没有说，但我认为新技术和新形式会如何塑造我们的情绪和社会？人工智能进入我们的生活后会发生什么？目前我的感觉是，新技术在我日常生活中的应用必须比世界上任何地方都更加激进。
看看中国的几个城市，我们已经有一辆无人驾驶的出租车在跑——它已经进入了我们的日常生活。那会怎样？那么我感觉就像电影的结尾一样，你会有一个朋友是机器人吗？想象一下这个角色，她可能没有什么朋友，但也许这个机器人每天都能和她聊天。更为重要的是，在机器人的大数据中，抓取的数据中应该没有巧妙的过去，所以巧妙地与之交朋友。
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