亲爱的Elora

2024-11-09

Don’t look back now. Family archival picture. © Luuk van Raamsdonk

比利时艺术家卢克·范·拉姆斯东克在介绍他正在进行的项目《我的甜蜜艾洛拉》时说:“我很好奇——有时候我太好奇了。“在这个项目中，未知扮演了一个重要的角色。这不仅是我作为摄影师的创作，也是我作为儿子和孙子的亲身参与。”

该系列以一张带有日期戳的照片开始，日期为1970年9月29日。上面的弯手写着:“别死，我的爱。”文字描述告诉读者这个不起眼的日期意思:“我爷爷默默消失的那一天。”

“Never die, my love.” The date my grandfather disappeared without a trace. © Luuk van Raamsdonk

这个家庭事件深刻影响了摄影师自己的生活，激发了他对爷爷经历的好奇心。他说：“我妈发现我爸爸有外遇，家庭就分裂了。得知发生的事情源于过去，我开始查看家庭档案，因为我爸爸曾经为我的祖父拍照，”范·拉姆斯东克说。"我的祖父是个狂热的旅行者。事情是如何变得一团糟的，我很好奇。因为我很生气，很难过，所以觉得自己可以在自己的行为中产生共鸣。我害怕一次又一次地犯错。”

Untitled. Collage using my family archive. © Luuk van Raamsdonk

那时，他正在拍摄一部名为《曾经的样子》的电影。(What Once Was)这个项目记录了比利时阿登。这些令人不安的黑白照片描绘了一个与自然环境紧密相连的地区，它们仍然从经济衰退中恢复过来。这种神秘宁静的氛围也延续到了他的新作品中。

“当我开始看这些图像时，我的情绪逐渐涌上心头。我的手心麻木了，我觉得我必须做点什么。我需要以某种方式处理这些情绪。所以这个项目是从抵抗开始的。”摄影师的创作灵感从何而来？他们是如何开始一个项目的？对于范·拉姆斯东克来说，一个标有日期的家庭秘密和一个神秘的失踪推动他踏上了追求答案的旅程。

Untitled. Elora Gorge at night. © Luuk van Raamsdonk

下一步的发现就像电影情节一样，但是生活往往比虚构更加离奇。他说：“我找到了一个装有照片和文件的手提箱，里面有票。1970年，我的祖父在我奶奶怀抱我父亲的时候去了加拿大的一个村子。”三个月后，他回来了，但是没有透露他的去向。一页折叠的书页上写着一首名为《艾洛拉》的书(Elora)诗歌，这是推动这一项目的线索之一。对于范·拉姆斯东克来说，这个发现很有意义。他说：“这就像今天发生的事情，只是在不同的时间框架中。这部作品已经成为对代际创伤和行为方式的反复思考，探索过去如何影响现在。这也是一种试图将整个情景视觉化和理解的方法。”

Untitled. My grandfather and his unknown affair. Elora. 1970 © Luuk van Raamsdonk

在这个系列的早期，范·拉姆斯东克展示了两个并置的图像。一个是背对着镜头的年轻女孩，头发飞舞，仿佛在回应人群中的某个人。另一个是年轻人侧脸看着镜头，超出了照片的角度。他们之间有隔阂，但有联系。描述上写着:“无题”。我的祖父和他不为人知的爱情。艾洛拉。

拍摄是一种以过程为主的媒介。摄像机不仅是缓冲器，也是进入情境的邀请。范·拉姆斯东克在《我的甜蜜艾洛拉》中，在个人联系和一点距离之间取得了平衡。在两个地方和时间之间，他既疏远又深深地纠缠着项目的主题。收集证据，提出问题，分析空间。范·拉姆斯东克在难以找到简单、直接的答案时，追寻手中的线索，寻找更加模糊、不断延伸的前进道路。

Untitled. Elora Gorge © Luuk van Raamsdonk

范·拉姆斯东克两次回到爷爷去加拿大的路上。当他发现爷爷神秘的落脚点时，他对原来目标的执着松了一口气，开始建立自己和那个地方的关系。艾洛拉位于安大略省，距离多伦多大约一个半小时，以穿过石灰岩峭壁的河流而闻名。

“我第一次去艾洛拉是因为我想拍爷爷当初拍的同样的照片。旅行从来没有像计划一样进行过。结果一切都偏离了轨道，但也发生了一些意想不到的美好事物。我很幸运遇到了一些人，他们也在适当的时候出现在适当的地方。对我来说，拍摄不仅是为了让事情自然发生，也是为了足够的专注去捕捉。”

”Sofia” Sofia standing on Lover’s Leap. Lover’s leap is a rock face looking out over the gorge. Legend says a young lady jumped of the rock when her lover died. © Luuk van Raamsdonk

范·拉姆斯东克有意识地塑造了自己的照片和家庭档案中的照片的叙事结构。他解释说:“我试图在两者之间建立一个对话，通过改变视角来创造一种游戏感。始终保持模糊的界限。文件作品更多的是作为背景和人物，而我自己的作品则表达了我的情感。”

观众可以看到比利时和加拿大之间的旅行，过去和现在，已知和未知的跳跃。该系列还包括他爷爷日记的片段和他自己的文字，将过去和现在的声音交织在一起。对于摄影师来说，文字“是一种引导或者类似于抓手，让观众在看作品的时候可以依靠。项目需要一些文字来帮助观众进入场景，提供一些基础和情节。”

Untitled. Collage using my family archive. © Luuk van Raamsdonk

一组文件照片——小黑白图像悬挂在白色页面上，提供零碎的背景信息——家庭历史在画面上小心而模糊地展示。有时，脸部被过度曝光所掩盖；但是在其它时候，剪裁的边缘捕捉到一排人的欢快动态。一位小孩弯下腰，观察着森林里的某物，一位年轻人奔向山峰。在范·拉姆斯东克拍摄的一幅汽球被黑暗沼泽水吞噬的图像中，我们看到了一张家庭照片的潜在反向图像，天空的光线渗透到谷底。或许这就是逃离过去的动力线索，与不能逃避过去的提醒共存。