女巫刘柏辛，走神的时候在想什么？

2024年8月20日2点26分，从满月开始，今年第一个“非常月亮”就出现了。非常月亮，又称“近处满月”，即满月时，月亮正好在绕道地球的近处，所以月亮看起来特别大。

那天早上，刘柏辛4点就醒了。接着，她发了一条消息：“4AM没有熬过早睡的夜晚就醒了。”-这是她2022年发表的歌曲《命运》中的一句歌词，她没想到很多人会马上在网上回复她。

她在小红书中的介绍是“业余城市女巫”，“业余城市”和“城市”用来形容“女巫”。这六个字可以看作是刘柏辛目前关注的一个高度总结，也是音乐《命运》的主题:神学、自省、直觉、未知。而“女巫”手里可能有塔罗牌，作为主要元素，贯穿于她的现实感受和几乎所有的创作文本。

把精力再往前推，《2029》《2030》《meta ego》似乎与未来、科幻有着更直白的关系。但是，2029/2030年对刘柏辛究竟意味着什么？回答可能和我们想象的很不一样。满月结束后的几天，我们见到了她。她传播了这些话题，预测了两个“野心勃勃”的未来，相关的音乐，以及人类共同的命运。下面是她的自述。

月亮和人类有很多无法解释的关系。在塔罗里，月亮代表潜意识，是那些从未表达过的内心挣扎和神秘的东西。我喜欢在满月或新月举行一些仪式。近年来，我开始关注月亮的状态，订阅每月满月或新月的信息，这也是一种放松和解压，让我找到了一些神秘的宁静。

这就像冥想一样。每天早上，我都会先瑜伽，然后冥想。不管我有多焦虑，我都会坚持留出这个时间放空，什么都不想要。直到一道白光出现在我面前，一无所有。我在那里呆了五秒钟才开始这一天。

当我冥想的时候，我躺在床上，突然好像听到外面有人敲门。这时，我的思维脱离了我的身体。我感觉到我的视线穿过房间的门，来到客厅，穿过墙壁。我只想看看谁在外面敲门。很自由的感觉，半梦半醒的状态，我可能真的睡着了，但这是我清楚地意识到灵魂出窍的时刻。

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我有一个习惯，当我遇到难以选择的事情时，我会用塔罗牌寻找内心的引导，用塔罗牌提醒我真正应该做的是什么。几年前，为了理解和练习塔罗牌，我每天都抽几张，但现在我依靠它在关键时刻做一些选择。

根据直觉选择塔罗牌。古代，人类避开野兽，或迷路时寻找方向，靠的是直觉。在当今社会，直觉对人类的影响越来越小，或者说我们现在专注于不依赖它。塔罗牌使我重新连接直觉，我再一次通过它做出决定，在这种情况下，它给出的答案就是我需要听到的答案。这就是塔罗牌的原理，并不是说背后有神或鬼的力量，只是因为我在复杂的日常工作中总是被一些想法所迷惑，所以我需要用这种方式与自己的内心对话。

在来看塔罗牌的人中，很多人不看事业，不关心健康，最关心的是爱情。然而，塔罗牌中有许多信息表达“你会受伤”和“那个人不爱你”。其实在做这个动作之前，如果你觉得TA爱你，为什么要来？所以很多时候都是这样。你的潜意识已经知道答案了，人们只需要一个决定。

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最近我看到一个观点，就是现在的科幻电影很难再拍好了，因为我们已经生活在《黑镜》的世界里。

电子游戏非常发达。有些人可以每天在网上生活，而不是出去。我们有各种各样的虚拟偶像。这是一种满足用户需求并制定情感链接的服务产品，所以有些人与虚拟偶像“结婚”。我认为幸福是最重要的。如果一个人能和一个虚拟偶像共度一生，感到幸福和幸福，那也是对人类的一种奉献。

真实与虚拟的界限会消失吗？Brian 在一本关于催眠如何治愈精神疾病的书中，Weiss的结论是:人类的命运已经到了一个奇妙的阶段，科学技术发展迅速，但我们的内心和精神发展却跟不上科学技术的发展。

曾经非常喜欢科幻题材的叙事，《Manta》正是因为我看了《海王》的IMAX版本，电影中像魔鬼鱼一样的海底战舰，海底和天空之间的镜像，就像在海底航行一样。最近看了很多，比如《伞学院》《黑暗物质》。我特别喜欢尼尔·盖曼(英国奇幻作家)，他的《美国神》是我的最爱之一。

现在我的科幻成瘾已经过去了，但我已经回到了一种可能更接地气的状态。我认为现实仍然很重要。因为你住在哪里，你的注意力在哪里，你的能量在哪里。如果所有的能量都给了虚拟世界，你会更少地照顾自己，不知道自己在想什么，也不知道自己在做什么。就像在《头号玩家》里，摘下VR眼镜，周围的环境会变得难以忍受，因为真正的现实太糟糕了。

就像在十字路口，我们是在灭亡，还是在精神和精神上升级观念？在占星术方面，人类现在已经进入水瓶时代，这是一个强调提高意识的阶段。我能感觉到越来越多的人开始探索和支持自己的内心。

每个人都在讨论内耗，我也在讨论。也许是因为在城市这样的环境下，人们不再需要彼此。我们可以在城市中获得我们需要的资源，以个人为基准。与过去不同的是，在郊区和农村，在自然和野外，人们需要一个群体来生存。在城市里以个人为基础生活，你会感到更加孤独和焦虑。

希望能把好的能量传递给作品中的每个人。现在很多人都在说“显化”这个词。其实两三年前我写歌的时候，就偷偷把这个种子种在我的音乐里。我认为这是我应该用个人情绪来帮助他们展示他们想要的现实。其实这也是一种以现实为背景的科幻叙事。

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做音乐的第一个目的一定是为自己做。第一个本质是真实和诚实。只有完全为自己做，作品才能完成。我一直认为，如果我为别人写一部作品，对我来说不够真实，那么我听到的人就不会有任何感觉。

我的创作顺序和灵感更像是一个后置动作。一般我会先用编曲来营造一个大概的氛围，先搭建一个场景——今天是想去太空还是森林？然后把自己放在音乐场景里，我在森林里做什么，然后把它和我想写的东西联系起来。

从想法的萌生到落地发行，一首歌要经历这些步骤:第一版编曲，在编曲的基础上写歌词和歌曲。歌词和歌曲之后，需要用感情做长期的坚持，两者结合在一起，然后是音频、音频剪辑、混响。受到启发时，那种激动的感觉，会让我觉得自己的生命就是为这一刻而活。然而，当漂浮在天空中的灵感突然落地时，概率从无数种变成了固定的真实事物。再加上现实中需要处理的麻烦，挫败感和落差感让人头疼。比如我总能听到口水和牙齿的声音，牙齿上暴露的风就像电流一样，更技术的细节，好像别人听不到，只有我能听到，每次听到都会发疯。

事实上，我非常喜欢发出不同的声音。学习一门外语是学习不同声音的过程。我让老师学西班牙语，手机里有三个软件。最近学俄语太难了。有些字母看起来像英语，但发音完全不同。我喜欢给这些声音更多的意义，写歌的时候放进去。

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这张专辑叫做《2029》，并非要猜测未来。所有的创作都是自恋的，2019年我在做这些音乐的时候，放了一些很私人的情绪。我没有想象自己将来是海底航行的战士还是其他厉害的角色。在这张专辑中，我是一个来自长沙的小姑娘，写下我今天做了什么，这段时间经历了什么。之所以这么叫，是因为我很好奇10年后看到他们会有什么样的感觉。正如曾经流行过的邮寄给未来的自己一样，我想像10年后拿出来，听听当时的心情。

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首先推测的是，2010-2017年流行电子音乐会再次流行起来。它就像是对历史规律的总结。我一直认为，现在音乐做到了，每个人的行为都站在巨人的肩膀上，你站的巨人也站在其他巨人的肩膀上。我们一层一层地站在别人的肩膀上，达到了锁妖塔的高度。没有真正的原创，所有应该尝试的物品都已经被我们的前辈尝试过了，所以我们只能用自己的理解去打开。

我的第二个猜测，或问题——关于人类的整个未来——那就是，男人能生孩子吗？

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