探案剧的生活叙述及其悬疑解构问题

u2003u2003《雪迷宫》呈现出明显的反类型或生活叙事，让本该紧张、充满戏剧张力的禁毒故事更加生动真实。

与过去探案类型的影视剧相比，u2003u2003在叙事模式上有所创新，将紧张紧张的禁毒故事与日常叙事，尤其是东北生活叙事相结合，呈现出探案解密的日常生活探索趋势。

u2003u2003这一趋势实际上与近几年的警察职业作品《警察荣誉》有着某种高度的呼应。这类作品通过生活和案例探索的结合，增加了故事的亲近感和代入感，而不是像《狼勇士2》和《湄公河行动》那样塑造远离大众的英雄。但就《雪迷宫》的呈现效果而言，既让大众感到亲切，又在一定程度上消除了探案解密叙事的叙事紧张和情节完整性，值得分析。

u2003u2003在类型叙述和日常生活叙述之间构建禁毒故事

u2003u2003侦探解密和犯罪悬疑是近年来影视作品中常见的重要叙事模式。这种叙事模式的突出特点是以寻找凶手为主要叙事驱动力，通过主角层层演绎和线索搜索来促进叙事，从而解决谜题。比如《谁是凶手》《猎罪插图》等作品都是如此。

在这种叙事模式下，u2003u2003反映了案件的背景、环境、空间、生活习惯，但更多的是作为探案解密的“背景墙”，而不是叙事主体。同时，由于探案解密注重情节的紧凑性和连接性，线索的前后呼应，一个案件的探案解密时间往往不会太长，否则很容易造成大众观看的疲劳。比如《谁是凶手》只有十几集，而《猎罪插画》则是以“小案不断串联，最后累计发展成大案”的模式叙述，即“小案不断反馈”。

与上述探案解密作品的常用叙事技巧相比，u2003u2003在《雪迷宫》中表现出明显的反类型或生活叙事。其实这部剧只有一个追凶的目标，那就是“找雪天使犯罪团伙”。按照常规类型的叙事模式，这部剧需要不断推演和跟踪线索，以保证剧情的紧凑性和叙事张力。然而，在这些类型叙事技巧的基础上，这部剧增加了许多生活叙事，如食物和饮料的传统、节日习俗、生活习惯和当时东北的人际关系。例如，主角们日复一日地上班下班，在食堂吃团餐等等。

日常生活叙事u2003u2003的汇合，让整个本该紧张、充满戏剧张力的禁毒故事更加生动真实，也让禁毒警察更加接地气、真实。

u2003u2003“审美近距离”日常生活化叙述的情感效用和带入效应

u2003u2003《雪迷宫》将看似遥远的毒品话题拉近到与大众息息相关的生活中，进而将观众带入“现场”，产生情感共鸣。

u2003u2003生动的缉毒警察是具体而不是抽象的人，有利于促进公众的情感共鸣。缉毒警察对国家的贡献和禁毒过程中的危险是显而易见的，但很少有作品真正展现缉毒警察的生活。《雪迷宫》试图描述缉毒警察是一个需要情绪、处理人际关系、需要家庭的个人，而《雪迷宫》则尝试了。

在u2003u2003剧中，郑北等一群人都是有血有肉的年轻警察，他们都有自己的成长故事和成长过程，而不是刀枪不入的抽象人物。作为禁毒队的大队长，郑北需要处理好团队内部的关系，更需要照顾团队中每个人的情绪，甚至自己偶尔也会有一点情绪。虽然他一开始和顾一燃有很多不同的看法和不同的生活观念，但他仍然需要平衡和调和团队中其他人与顾一燃的关系，并尽最大努力让顾一燃感受到家的温暖。这一对主角人情关怀与人际交往的呈现，使主角更加亲和。作为一名技术人员，顾一燃也有很多“小瑕疵”。他多次执着于让父亲“落叶归根”的想法，这让他陷入了绝望的境地，甚至阻碍了整个团队的禁毒进展。他需要面对如何调和“家庭情感”和“工作理性”之间的差异。这些人情和人性的表达让顾一燃更加立体生动。

u2003u2003“硬汉柔情”，缉毒警察也是一个有情感情感的普通人，这无疑会带来更有吸引力的情感效果和带来效果。

u2003u2003除了人物塑造之外，《雪迷宫》的生活景观演讲也有助于增加大众的代入感。除了禁毒故事，《雪迷宫》还是东北景观的生活记录，也是东北人的日常记录。

u2003u2003一方面，剧中将东北人的感情和人际关系展现得淋漓尽致，比如节日的人际关系；比如郑北热情的父母终于感染了顾一燃，让顾一燃再次体会到了家的温暖；比如郑北，表现不好，但是很照顾队里每个人的情绪。在日常行为中，我们会巧妙地避开每个人都可能忌讳的内容；比如坚持“用实力说话”的小团队成员，会逐渐用自己的行为感染和温暖外界的顾一燃，照顾他的饮食口味、行为逻辑和生活习惯。这些细微的东西都是他们的感人之处，也是公众可以带入和感同身受的地方。

另一方面，u2003u2003在剧中呈现了东北生活，同时也具有积极的情感促进作用。剧中有两个主要的叙事空间，一个是警察局，一个是郑北家，前者负责探案叙事，后者起到情感叙事的作用。郑北的房屋内饰、风俗仪式、家庭相处模式，展现了那个时代东北的面貌和日常生活，无疑能满足大众对过去时代的想象，更有利于代入当时的环境，与故事及其人物产生共鸣。

u2003u2003此外，这种将生活与职业融为一体的叙事方式实际上具有良好的认知调和效果。在过去的禁毒故事(如《湄公河行动》和《重生》)中，主角直接攻击禁毒团伙或禁毒团队等一系列极其残忍的反人道行为。公众在阅读这类作品时，往往认为毒品或毒贩离自己的生活很远，无法完全带入。然而，在《雪迷宫》中，公众可以看到日常生活中存在的毒品问题和毒品危害，发生在周围，每时每刻都以各种隐藏的方式隐藏在生活中。这可以说是禁毒故事的叙事创新。

u2003u2003日常生活化叙述对探案故事的悬念解构和琐碎叙述

虽然u2003u2003日常生活叙事可以让探案叙事保持亲和力，但也会消除探案解密叙事本应具有的完整性和逻辑性。《雪迷宫》陷入了这种困境——日常叙事的琐碎，消解了探案叙事本应具有高度完整性和相关性的整体性，使探案叙事表现出零碎分散的问题。

u2003u2003一是该剧在整个叙事分配或情节分配上存在许多不合理之处。30集以上，前期近三四集都是以日常生活或人物情感为倒叙或插叙。相反，最后的高潮部分(即如何找到和演绎“毒枭小马哥”部分)只用几个随机的剧情揭开。小马哥可以算是“自爆”，而不是被调查。毫无疑问，这就产生了一种舍本逐末的观感，使得最后几集节奏过快，出现了许多不合逻辑的地方，比如小马哥为什么会变成小马哥？到底是怎样构建整个贩毒前期工作的？比如这种需要填充的“空白”，却没有呈现出来。事实上，30多集的规模完全有可能将整个犯罪团伙一步一步展现到现在，以及缉毒警察如何一点一点地演绎小马哥的情节，但这部剧在这方面并不令人满意。

除了u2003u2003，这部剧还存在很多人物行为逻辑前后不匹配的问题。比如“小马哥”姜小海和姐姐之间的生活化相处模式，与“姜小海拉姜迎紫入伙”的设定不同。

u2003u2003二是该剧对生活的过度汇演，使探案主线变得啰嗦、模糊。这部剧特别注重“下班后”的故事，比如下班后郑北一家人的生活，下班后队里别人的情感故事和生活。然而，这些下班后的故事实际上是两条平行的线索，即把公众从探案线中抽离出来的存在。目前该剧的探案逻辑是“因为一个人的意外死亡而发现了毒品问题，然后逐渐探案后发现了秦义、嫂子、小马哥”。然而，观众看完之后，似乎很难记住和串联如何一步步发现线索，并设置现实进行推理的故事。举例来说，发现某个端倪的关键密码到底是什么？在日常生活的叙述中，这似乎被消除甚至隐藏。

u2003u2003探案剧探索日常生活叙事模式值得鼓励，因为毕竟日常生活中发生了任何案件和案件探索者，两者的结合正好可以给观众带来很好的效果。但是，探案的表现和日常叙事需要平衡，两者不能太平行，否则只会相互干扰，相互消除。

u2003u2003(作者为浙江大学博士生 张明浩）

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