《大场面》的票房仅破千万。 喜离喜剧电影还有多远？

1905 电影网专稿 在过去的中秋节，由《一年一度的喜剧大赛》《可喜》主演的电影《大场面》表现不佳。到目前为止，票房已经超过1000万，口碑也让观众不满意。

上映前，这部作品被视为喜人的“毕业典礼”，也是他们真正的亮点“著名场景”。首映式上，主演王天放和酷酷的滕曾感性地说:“希望我们能通过一部小成本的电影，让大家看到喜剧的希望。上一代有沈腾和黄渤老师，我们没有倒在地上。每个人都在前进，我们最终会迎来自己的‘大场面’。”

不过最后，《大场面》中秋票房榜前十不入，成绩更是被开画了。 2 一个月的“抓娃娃”超越了。独闯电影市场所需的试错费用，显然要比喜剧舞台大得多。

《银河作家》失败后，《大场面》似乎又变成了一部“内在自我满足”-“可喜”的喜剧电影。还有多远？

《一年一度的喜剧大赛》作为一部阵容主要推广“可喜团建”的作品，积累的观众自然是《大场面》的优先受众。

虽然有粉丝对新演员第一次宝贵的机会给予了“溺爱”，但更多关注他们舞台的网友还是给出了客观的评价:《大场面》并没有达到大家的预期，甚至没有他们在“一喜”“二喜”舞台上的精彩创作和表演那么好。

一段时间以来，电影创作者一直在探讨“短视频”等新媒体对传统影视创作的影响和影响。这些“喜剧新手”在《一年一度的喜剧大赛》中走出来，随着“碎片化”内容的兴起和观众娱乐方式的改变，进入了大众的视野。

全新的创作环境，使他们的创作环境 Sketch(段子)可以在几分钟或更短的时间内集中在视频中，通过同样“稳定、准确、无情”的平台接触到更广泛的观众。在这种审美取向的影响下，观众已经习惯了这种笑话“简单直接给”，在短时间内满足自己娱乐需求的内容模式。

当你进入电影创作的长篇幅和强大的叙事节奏时，快速导出段落的暴发力不再是一个很大的优势。对于目前的“可喜”来说，内容上的年轻态度和“网感”的时效性是他们与前辈喜剧演员创作差异化的主要体现。

然而，《大场面》只是抛弃了这些外界更加熟悉和青睐的“标签”，选择了没有经过足够市场检验的剧本，以及不完善的严肃喜剧风格，直接面对电影观众对一部电影院喜剧内容的标准和期待。

结果自然不尽如人意。一位观众在看完《大场面》后评论道：“可喜用实力证明 sketch 是 sketch，喜剧片就是喜剧片，不能把段子扩大拉长堆演员就叫喜剧片。很多片段当笑话可以笑，放在电影里就会尴尬和违和。“也有更多的粉丝对这种创作的变化表示怀疑:“我希望每个人都能在舞台上不依靠情感价值，纯粹依靠搞笑。一部主演的电影怎么演总想‘包饺子’？"

“可喜”在主要观众眼中变得不好笑，这可能说明《大场面》失败的原因。诚然，中秋新片很多，竞争也很激烈，但和《大场面》一样。 PK 另一部喜剧类型的作品《一雪前耻》仍然接近 5000 万元票房成为档期亚军。

喜剧是电影市场的“刚需”， 2024 多年来表现依然突出，品牌和口碑的票房效应对这条赛道的影响尤为显著。从小舞台到大银幕，《大场面》中所谓的“团建”，似乎在“可喜”还没有真正成为一个成熟的“喜剧电影”品牌之前，就用自己的感情提前消耗了自己在行业内没有时间打响的口碑。

从百场戏剧舞台的实战测试，到“西虹市”宇宙的不断扩张。即便是酷酷的滕口中的“上一代喜剧演员”代表沈腾，也有自己的“舒适区”。在打造一个让观众信赖的喜剧品牌之前，我们需要找到和抓住观众的喜好，用“碎片化”时代的创作逻辑，开辟一条与之前的喜剧创作者齐头并进的“可喜”新赛道，而不是盲目打破所谓的固有印象。

期待未来，可喜能迎来真正的“名场面”。

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