三体在文学史上的地位是什么？

有些人问，《三体》这部作品在当代文学史上的地位如何？它会成名吗？

让我告诉你一个事实——三体英语版销量超过 300 万册，超过了建国以来所有文学作品的出口总和。要谈“文化输出”、“世界知名度”，当代中国所谓的“严肃文学作家”(包括获得诺贝尔奖的人)，都无法与三体相比。

请不要高估任何“严肃文学”、“大家”或“名气”。在一个封闭的小圈子里，近亲繁殖相互偏爱的东西，没有经过市场检验，没有得到普通大众的认可，没有你想象的那么高...

我不谈当代中国严肃文学作家的“着作”，只谈我们从小读《世界名》。你认为他们真的很棒吗？《三个火枪手》也是“世界名”，但几乎是一部受欢迎的武侠小说；《基督山伯爵》也是“世界名”，但这是一部“穷小伙子冒险”。

傲慢与偏见、《简爱》、《茶花女》、《呼啸山庄》...就连《福尔摩斯探案集》也被称为名字，但读过的人问自己，这些和三流通俗文学有什么太大的区别？要么是爱情大脑，要么是矫情病，要么是家庭伦理，要么是悬疑好奇的文字。

川端康成在日本获得诺贝尔奖，他的《雪国》是什么？、伊豆的舞女真的是一流的文学作品吗？

从文学、思想和艺术的角度来看，世界上超过一半的“名字”实际上是水...它的主要功能是帮助孩子获得知识，以便他们在未来写作文、报告和吹牛时报告菜名。

现代一大批所谓的“诺贝尔奖作品”其实都是垃圾，要么是独一无二的，在雾里装腔作势，要么是为了满足白人的好奇心和审美，描绘第三世界的神秘、陌生、黑暗、落后、粗暴...千篇一律，让我觉得恶心。

只谈科幻界，阿西莫夫的《基地》、《银河王国》、《机器人》系列被全世界公认为“有名”。它看起来很漂亮，但它仍然更像是一门“好奇文学”。人类文明已经发展成为一个随意穿越银河系的地步。因此，它仍然在谈论“星际罗马帝国”的兴衰。

在刘慈欣的小说中，有很多超越前辈的物品，比如《三体》中对科技、文明、宇宙、物理规则的探索；比如《球状闪电》中对宏电子的假设，比如《三体》中对高维空间的具体描述，比如《水滴》。、"光粒"、“降维攻击”……在他的世界里，文明之间的战争已不再是星舰对轰、激光导弹对射，更不用说肉搏战了，真正的武器已经是“物理法则”。

他对社会的思考更深刻。在一个普遍阅读政治历史的人眼里，《三体》是非常真实的，比我们自己“想象和提升的历史”更真实——文明和文明从来都不是温暖的，而是你死我活，“高等文明死我心”，但我们很多人不承认我们总是把敌人想得太好。

刘慈欣的描述非常精彩，令人颤抖——比如高等文明看低等文明就是虫子，虫子可能不会放弃。当技术达到顶峰时，你能写出一首精彩的诗吗？宇宙的真相是什么？物理学是一张从未动过的桌子吗？物理学是一个干净的处女吗？

假如“三体”在中国不能作为“名称”，那就是中国文坛对“名称”的定位存在问题。

事实上，中国当今文坛是一群腐朽的老文人和他的废物学徒的主人。他们定义什么是“文学”，除了他们圈子里自我满足的“严肃文学”，他们什么都不喜欢。他们对国内文学作品极其苛刻，对中外文学作品极其双重标准。

“武侠小说”在西方、“幻想文学”、在他们看来，“童话”可以成为“名气”，而当代中国科幻作家的优秀作品又是“不登大雅”的娱乐文化…

说白了，中国当代很多“严肃文学”作家的作品，除了套路化的假装，都是高深的，专注于三条路，完全没有阅读的价值。论文是学性和思想性的，更不用说和刘慈欣相比了，连网络小偷的起点都比不上。

早年我说刘慈欣的想象力是肆无忌惮的，文采有着特殊的结构美，叙事抒情有着托尔斯泰遗风，故事合理、逻辑、严谨...未来的文学价值远远超过了金庸这个靠误会推动剧情的老文人，结果几乎没有被一些文学专业的朋友骂死。

她们说，在未来的《中国文学史》教材中，会有一页讲金庸，但是绝对不会有一行讲刘慈欣…

那么我只能说，这是你们“中国文学研究者”的问题，是你们“文学评论家”的问题，不是刘慈欣的问题，更不是三体的问题。

刘慈欣和三体的价值将在未来世界格局的发展、文明的冲突和博弈中得到更多的证实。

“三体”，是有资格“给岁月以文明”的。

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