免费游戏-评论陈润庭的《非常玛丽的冒险》

《非常玛丽的冒险》是陈润庭的第一部中短篇小说集，由七部小说组成。标题和封面的设计自然让人想起一款经典游戏:在熟悉的电子音乐中，一个戴着红帽子的反派走过各种场景，紧张而轻松地通过了许多关卡。在一定程度上，这种设计意味着小说集的风格，即不局限于一个确定而稳定的现实世界，而是追求不确定性，走向另一个游戏世界的空间。假如要用一个词来形容作者想要前进的地方，那应该是“自由”。

陈润庭的《非常玛丽的冒险》 是的，上海文艺出版社出版

自由创作是什么？它是一个亟待解决的问题，并且有丰富的讨论空间。不妨先引入另一个概念，即先锋或先锋小说，然后再讨论这个问题。当然，陈润庭的小说让我们想起时至今日仍被频繁提及，而且内涵也在不断变化的先锋气质。上世纪 80 20世纪中期，先锋派被用来命名一批创新叙事的作家。他们打破了过去的叙事限制，重视小说形式的构建，以全新的态度出现在批评者和读者的视野中。在陈润庭的小说集中找到先锋并不难。同名小说《非常玛丽的冒险》让人联想到《十八岁出门远行》，他对叙事的探索也体现了从“写什么”到“怎么写”的经典话题。但是，陈润庭的小说并不是上个世纪先锋派的遗址。在阐述先锋学校的概念时，卡林内斯库指出:“它不再是一个新的派系，而是指所有新的派系。过去的拒绝和对新事物的崇拜决定了这些新流派的审美纲领。“按照这个标准，问题似乎变得简单了，也就是说，小说拒绝的“旧”和追求的“新”有什么区别？这个话题通向了我们最初提出的话题，也就是自由写作。

如今，“讲好故事”的标准越来越单一，无论是代表作家还是年轻作家的创作，都逐渐滑向“讲好故事”。然而，在选择和描述所谓的好故事时，我们要么沉浸在对历史的阐述中，要么有目的地选择和重复我们的个人经历。相反，我们的日常生活经历已经成为一个被忽视的目标。毫无疑问，当创作者习惯于面对固有的、确定的、不变的主题，面对无时无刻不在变化的时刻，他们似乎有点无能为力，他们没有历史的厚重日常生活经验，这成为叙事过程中的又一挑战。在此基础上，陈润庭的创作无疑是一次新的尝试和挑战。他选择抛弃一系列强加于叙事的束缚，如厚重和严肃，专注于现代人的生活和精神世界，用另一种叙述来描述一代人的经历。

在《骑士之夜》中，前半部分琐碎的叙述让人对话题产生了怀疑。角落里的包子店，不断的店员，无聊的独居生活，都展现了生活的无聊和平淡。武林边缘的出现是空间的变化，也是叙事的转折点。一个遵循美国工业装修风格但名字武侠的酒吧，就是“我”逃离的地方。在昏暗的灯光和朦胧的音乐中，酒精是通往另一个世界的交通工具。当“我”遇到一个失意的女人却没有留住她时，另一个世界打开了大门。在这个不同世界的游戏中，被骗的女人是等待拯救的对象。独居的“我”是骑虎的勇士。在幻觉和梦境中，路过的相遇延伸到一次梦幻之旅。故事以无聊的现实结束，过去的夜晚是幻觉还是梦境？其实已经不重要了。骑士之夜的真实与想象、生活与游戏的界限早已变得模糊。在穿梭两者的过程中，叙述完成了自己的使命。

如果说《骑士之夜》模糊了现实和幻想，那么《非常玛丽的冒险》就完全抛弃了现实的束缚，沉浸在游戏式的冒险中。所有现实世界的规则在这部小说中都失去了力量，随之而来的是令人紧张的失重感。互相打架的垃圾箱，好当老师的蜘蛛人，喜欢偷硬币的小地鼠，盐里游戏的咸人，在这里，修辞纯真自由。一切都是怪异而有趣的，让人有探索的欲望。在陈润庭的书中，文字的作用是描述而不是解释。因为面对游戏世界，所有的解释都是苍白无力的，只有直接的感官体验和精神面貌才是真实的。这里的故事失去了意义，小说抛弃了对故事本身的依赖，转变为对感情的描述和再现，用文字构建了一个自由的游戏世界。陈润庭在后记中用“旁逸斜出”来形容这部小说，这个归纳是准确的，并不局限于《非常玛丽历险记》这部作品。正是这种“旁逸斜出”的风格，使他摆脱了叙述的限制和负担，赋予了他文字弹跳和舞蹈的自由。

不用说，故事的缺席通常会带来实际意义缺失的危险。然而，在这部小说中，陈润庭并没有回避许多沉重的现实问题。相反，面对这些问题，他选择真诚地面对自己，为一代年轻人提供视角。在《寻找 Y 在《仔》中，陈润庭追求的是生命的意义，在对表哥。 Y 在追寻小子踪迹的过程中，“我”逐渐发现了他不为人知的另一面，随着挖掘的逐渐深入，Y 仔细的过去渐渐清晰。但是，当“我”认为追求最终会有结果的时候，却陷入了对自己意义的探索。借用追求者之口，陈润庭对读者，也是对自己提问：真的有可能找到一个人吗？对别人的任何寻找最终都是对自己的寻找，正如小说中的女演员莉娜所说，能够找到自己就算好了。在感情和家庭关系中，《鲶鱼的味道》试图展现年轻人的处境。妻子坚持购买大量的鲶鱼罐头，并将其作为一日三餐的必备选择。“我”和妻子之间的一场漫长拉力赛，与其说是一场堆积如山的消耗战，不如说是一场漫长的拉力赛。在小说中，“我”对鱿鱼罐头的厌恶与妻子的坚持碰撞，妻子的身体因为经常吃罐头而逐渐怪异地缩小。在鱿鱼罐头引起的一系列反应背后，是年轻人面对亲密关系和情感问题的一种方式，关系到秩序、抵抗力、疲劳和联系。

小说中对死亡和艺术等问题的思考是，在《寻找》中 Y 在得知表哥去世的消息后，“我”感受到了宣告死亡仪式和生命重量之间的不稳定，进而引发了对生命意义的质疑；当从事电影研究的阿肆感叹电影资料馆的电影被烧毁时，时代记忆和历史的窗帘被轻轻地拉开了一个角落，但很快就被覆盖了。面对这些问题，陈润庭并没有假装成功，而是用长篇大论诠释了这些古老的话题。他选择真诚地表露自己，从年轻的角度看待他，并质疑他。从这个角度来看，陈润庭的创作属于当下。表达的时代环境总是在变化，展现了生活在其中的当代人的处境。他的努力告诉我们，现在的日常生活经历也值得写，也值得看。

陈润庭在这部小说中充分展示了他的语言和结构天赋。在《莉莉不在书店》中，作者把莉莉一个人放在书店里，感受到她一个人时的奇怪感受，形象化抽象的绝望、痛苦、平静等情感。在作者的书中，不可预测的体验变成了各种盘绕的形象，用笔探索着她的精神世界。在《纸城堡》中，描述折纸过程的文字令人惊叹：“对映镜中，三维从二维中冲出，空间在平面上孕育。每次翻转，空间都会滴进时间，湿冷中有生命悸动的迹象。向下凹陷，倒塌又膨胀，内部涌入气体，盛起一个灵魂最初的宁静。“惊奇的描述背后是作者对细节的感受，对细节的感性思考，是以不平常写作的普通感知。《游戏的终结》以叙事嵌套叙事成功构建了叙事陷阱，最终打破了读者和书籍之间的障碍，将读者作为叙事的一部分，完成了一个完整的叙事游戏。

自由不乏深刻，年轻，不假装成熟，这是陈润庭作为作者的宝贵品质。他的作品是一次又一次的冒险，一个自由的叙事游戏。在他的作品中，它包含了一代珍贵的经验。在现实与虚构、现实与想象之间，陈润庭找到了一种独特的观察世界的方式，完成了真正的自由写作。

作家：杨世全

文：杨世全 图片：视觉中国 编辑：周怡倩 责任编辑：朱自奋

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