演出135年“常演常新”！为什麽她们喜欢看朱莉小姐？

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她有权力，因为她是贵族；他有权力，因为他是男人...阶级身份和性别身份的失衡，无法跨越的自我认知战争，最终塑造了朱莉小姐。近日，斯特林堡经典剧《朱莉小姐》由上海话剧艺术中心制作，在上海话剧艺术中心艺术剧院首演。上海戏剧艺术中心邀请瑞典国宝导演海尔达·海尔维格（Hilda Hellwig）本轮演出将持续到5月12日，演员麦朵、贺坪、徐漫蔓等演出将持续到5月12日。

故事发生在除夕夜，一个刚刚经历婚姻破裂的贵族女孩朱莉小姐从豪华房子的舞会上溜了出来，让她在厨房遇见男仆。在一个比情欲更强烈的夜晚，朱莉和让步被推向疯狂。疯狂之后，除了普通的压力，他们还要面对更多不可逾越的自我战争...

《朱莉小姐》是瑞典戏剧大师奥古斯特·斯特林堡的代表作，被誉为世界现代戏剧的鼻祖。19世纪80年代，欧洲第二次工业革命进入成熟阶段，铁路等新的运输方式兴起，欧洲各地区以前所未有的方式联系在一起。随着流动性的增加和经济的繁荣，欧洲富裕阶层的崛起也得到了推动。科技和经济的发展不仅改变了阶级结构，也进一步唤醒了女性平等权利的思想。但是反对女性参政的声音很需要将女性定义为生理上的弱者，而且这种需要随着男女平等的呼吁而变得更加强烈。正是在这样的历史背景下，斯特林堡在1888年创作了《朱莉小姐》，剧中与朱莉角色的时代性也在这里诞生。

这两个角色在整部剧中不断地提到他们的成长背景和社会约束，并将其视为他们无法实现梦想的原因。作为一个想成为新贵族的人，一个在斯特林堡眼中时代的“新手”，他多次提到自己的贫困背景限制了自己对自己才能和力量的发挥；朱莉非常规的成长背景让她对性别平等和女权产生了概念。在斯特林堡看来，这与女性的“自然”状态背道而驰，最终使她无法在这个世界上生存。

朱莉小姐的各种“疯狂”行为，反映了她对个人自由意志的向往，无论是与仆人违反规则的奸情，还是她对自由离开的憧憬，无疑挑战了当时社会对女性角色的期待和定义。这部剧也成为讨论性别平等和女性权利的重要文本。自1889年首次亮相以来，朱莉小姐每年都在世界各地的剧场上演。

服装设计安-玛格丽思·费雷加德通过紧身胸衣和大拖尾连衣裙的设计，再现了19世纪对展示女性美丽身体曲线的需求。然而，中国元素被添加到舞会上其他贵族女士和底层仆人的时尚设计中，以削弱朱莉小姐故事的地域特色。这也是为什么《朱莉小姐》将原剧本中设置的“仲夏之夜”改为“除夕之夜”的原因——“朱莉小姐”存在于每个时代、每个地区，正如海尔维格所说:“即使在这个时代，斯特林堡对女性的偏见依然随处可见。”

阶级分明的“楼上楼下”是这个舞美设计的重点，旋转楼梯上演了“向上爬”和“向下摔”。起初，朱莉在旋转楼梯的顶部高高在上；然而，经过一夜的疯狂，他们的权力平衡倾斜了，这使得朱莉站在了那个位置。

海尔维格认为，《朱莉小姐》讨论了社会阶层与权力的冲突、个人的自由意志与自我实现、性别角色定位与冲突、人性的复杂与悲剧等多个层面的话题。深刻的主题、优秀的艺术成就、丰富的时代背景和历史背景，以及不断变化的解读和解读方法，促使朱莉小姐跨越时空限制，不断吸引观众的注意力和喜爱。

原题：“演了135年“常演常新”！为什麽她们喜欢看《朱莉小姐》？

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