新生代中国导演：在彷徨中探寻希望

正在院线热映的《阳光俱乐部》极具“魏书钧”风格，充满反讽、自嘲、抗拒与解构。若说第五代导演怀揣家国情怀与理想主义，第六代导演反叛对抗既有秩序，那么以魏书钧、毕赣、孔大山等为代表的新生代中国导演更倾向于强烈的自我表达。这种极端个人化的书写方式，使他们难以被归类，作品也带有迷茫与彷徨的气息。

对于现代人生活的洞察

魏书钧对“元电影”的喜爱在《阳光俱乐部》中体现得十分明显。“元电影”指在文本中直接引用、借鉴、指涉其他电影文本，用电影对电影艺术和生活本身进行再审视、再认识。

在他的《永安镇故事集》里，一群人在小镇拍乡愁、怀旧电影，却显矫揉造作，指向现代生活的虚伪；《河边的错误》有侦探小说模式，却无动机、证据和真相，指向理性精神的坍塌。

《阳光俱乐部》中，主角吴优天真无忧，加入“阳光俱乐部”成“高级合伙人”。戴墨镜的蔡博士高处宣讲，吴优虔诚记录并反复记诵其话语。然而母亲患病后，蔡博士的理念未带来安慰和奇迹。母亲去世后，吴优在空荡家中诵读教导，这是对毒鸡汤的反讽。

片中，医生哥哥吴迪教育智障弟弟吴优别做“奇怪的事”，但面对母亲绝症，却因同事讲述的患者故事，将希望寄托在公鸡打鸣上。这荒诞情节体现了导演对现代人生活焦虑的洞察，即当科学无法“掌控”生活和命运时，人们该怎么办。

贯穿电影首尾的音乐《Don't Worry，Be Happy》，象征着现代人对社会进步的乐观态度，但遵循科学和理性，就能领悟生活真谛、接近生命真相吗？

新生代导演迷失在呢喃里

魏书钧抛出深刻问题后却不知如何解答。《河边的错误》中，主角马哲是否杀人、破案，以及温馨画面是否真实，都无明确答案，或许导演自己也迷失在主角的“疯狂”里，认为人们难以找到生活的意义。

毕赣的《路边野餐》中，男主人公陈升似梦游者和诗人，长镜头里不同年龄段的人交叉叠加，象征生活状态的含混不清。

孔大山的《宇宙探索俱乐部》在幻想与现实、荒诞与庄严间切换，结尾通过人物之口问出“人存在于宇宙的意义是什么”。

《阳光俱乐部》里，吴优母亲临终有沙漠行走的幻觉，蔡博士承诺的“大项目”是在沙漠种树。沙漠象征着母亲接近死亡的感受，也承载着导演的迷茫，暗示现代人改变世界、对抗命运并非易事。

许多新生代导演存在影像指向虚无和彷徨、缺少坚实情感基础的问题。若阳光俱乐部的“阳光”无济于事，我们该信赖和依靠什么呢？

“寻找”的姿态就是希望所在

《阳光俱乐部》中贾樟柯饰演的蔡博士很有意思。他收费不高，警方检查也证明他未“发展下线”。他真心希望信徒保持“阳光”，这是对前辈寻找生活意义与“出路”姿态的致敬。

整部电影虽有反讽与消解，但并非“无意义”。母亲和哥哥关爱吴优，晓雪被爱情故事打动帮忙寻找恋人，沈丽萍因重逢得到安慰。

晓雪问吴优生活有无解药，吴优肯定回答，导演似认为人与人的爱就是解药，但下一秒又开始怀疑。吴优说出母亲病情让其忧愁，想从晓雪处获安慰却被忽视，体现了人与人悲喜不相通。

如今年轻人不信“爱”，新生代导演也难以辨析情绪，陷入摇摆。好在“寻找”的姿态本身就是希望。母亲去世后，吴优和哥哥默默吃面，哥哥接过责任。影片结尾，吴优抱着公鸡走远，意味着无论生活意义何在，都要勇敢前行。（余小鱼）

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