女频大男主：“梦女”专供的新尝试与困境

《莲花楼》之后，新一批女频大男主剧似乎“科研失败”了。

《天地剑心》《暗河传》《水龙吟》这三部大男主剧尚未收官，云合市占率就已停止增长。排名最靠前的《天地剑心》目前市占率仅为 11.4%，《暗河传》紧随其后为 11%，《水龙吟》则只有 8.3%。

将这三部剧归为女频范畴，原因有二。一是男主都选用了女粉较多的流量小生；二是这三个角色人设契合女频偏好的美强惨，男主与男配的关系有超出兄弟情的解读空间。此外，在人物内核上，这批大男主与《琅琊榜》中的梅长苏、《莲花楼》中的李莲花相似，追求的不是男频升级打怪、自我成就的爽感，而是偏向利他主义，为他人洗刷冤屈、荡涤世间清明，这更符合女频观众的喜好。

不过，女频大男主也借鉴了男频的世界观和叙事架构，以江湖、朝堂或玄幻世界为主场，弱化言情线、强化事业线。从类型谱系来看，女频大男主是男频和女频的拼贴体，处于性别叙事的交叉地带。它既有男频的世界观和冒险结构，又保留了女频偏爱的人物特质和情感密度。

从产业逻辑来看，女频大男主是市场的理性选择。在女频范畴内，投拍男女双强剧成本高、风险大，双方演员的人设、戏份稍有不平衡，就容易引发纷争不满，不如单一的大女/男主能保证粉丝盘。而且大女主赛道已相对饱和，女频大男主便成了性价比最高的折中方案。

然而，这一批女频大男主剧存在过度“美化”男主、削弱言情线、打戏视觉符号化、剧情不够紧凑等共性问题，这注定它们无法进入受众更庞大的古偶圈层，只能像“女将军”一样沦为无效创新。最终，只有大男主的粉丝会深深怜爱这些角色。

女频大男主之养成法则

如果让 AI 生成一个女频大男主，“美强惨”肯定是要输入的提示词。若要在“美强惨”中选一个极致呈现的长板，上一批女频大男主如梅长苏和李莲花，出场就注定必死，全程吐血，长板是“惨”；而当下这批女频大男主选中的是“美”，且呈现方式基本是刻板的女频化的“美”。

这一点在妆造上体现得很明显。正在播出的三部大男主剧妆感都较重，《水龙吟》中的罗云熙尤为夸张，瘦削身形、红色眼妆、半截白色半截黑色的长发、彩色大毛领披氅，再加上大面积暖色系场景，视觉上过于繁杂花哨。

该图片可能由 AI 生成

《天地剑心》和《暗河传》虽克制了“打扮男主”的冲动，但造型数量与精致度也不逊色。成毅进入西域后，发饰、衣服增多；龚俊的造型是“上班一身黑，下班美美哒”，眼妆存在感过强。和李莲花的木发簪、素色粗布衣裳相比，今年的女频大男主都在外形上拼命做美学加法。

此外，“美”的准则还外溢到了父辈男性角色身上，“天涯四美”之二都在女频大男主剧中承担重要角色。乔振宇在《暗河传》中是龚俊亦师亦友的搭档，张智尧在《天地剑心》中是成毅严苛又慈爱的父亲。他们颜值高于男频大男主的父系角色，威严度又甚于大女主剧的父权大爹，关系上进可找到微妙的禁忌嗑点，退可以据守原生家庭的情感母题，十分巧妙。

从人物关系来看，围绕大男主的配置形成了规律化模板。女主大多是“薛定谔的女主”，除了《天地剑心》有一定分量的感情戏外，大男主主线围绕搞事业展开，言情线相对弱于其他女频剧。与男主有情感张力的角色大多是男配，如果用网文细致标签描述，大概是“暧昧的兄弟情”“成长的救赎”“超越性别的羁绊”之类。

《天地剑心》把 1000 年前的人物王权无暮改为男二，他是男主幼时封闭世界里唯一的朋友，两人的成长、与父辈的矛盾几乎是镜像的，目的感很强；《暗河传》中苏昌河称苏暮雨为“我的傀大人”，为让苏暮雨通过试炼不惜以命自戕，“兰因絮果”版 CP 线很成熟；《水龙吟》中唐俪辞与男配的 CP 组合更多，堪称“全员适配的 CP 自助餐”，与沈郎魂强者相惜，与池云是冰山大佬和忠犬小弟的搭配，总之万人迷大男主的 CP 不拘性别。

此外，生成一个女频大男主还需要一些场外加持。比如自下而上的仰视镜头、由远及近的逼近镜头，以及定格的慢镜头，配合男主打架时频繁响起的唢呐、华丽的视觉效果，这些都是女频大男主养成的必备条件。

总之，一个女频大男主约等于“美强惨人设 + 少量的言情戏 + 暧昧的兄弟情 + 夸张的 bking 氛围感”，元素拼贴得当，就能顺利养成。

女频大男主之比较文学

从命名方式来看，女频大男主是较新的类型拼贴产物。它没有男频大男主或（女频）大女主相对久远、清晰的类型谱系和网文源流，世界观、叙事架构、人物内核几乎是二者的杂糅，既借鉴了男频的宏大格局，又保留了女频的情绪温度。

在世界观打造上，女频大男主剧更接近男频传统。《暗河传》《天地剑心》和《水龙吟》分别是武侠、奇幻和玄幻武侠类型，叙事舞台更开阔，不局限于闺阁与家宅，而是以江湖、朝堂或玄幻世界为背景。《暗河传》构建了黑暗武侠的“暗河”体系，以权力更迭与家族斗争为线索；《天地剑心》的叙事背景是人妖共存但对立的奇幻世界；《水龙吟》融合了玄幻、武侠和悬疑三大类型，男主一边查案一边解锁新地图。

由此延伸，女频大男主在视觉上和男频一样，重视打斗、特效与场景变化，用更具张力的动作戏来支撑叙事节奏。但细看之下，二者的打戏差别很大。男频更注重拳拳到肉、刀剑相逼的实感，女频则注重招式的漂亮优雅，讲究“谈笑间灰飞烟灭”。唐俪辞挥一挥衣袖，几十米外的虾兵蟹将就缴械倒地，王权富贵划出天地一剑，黑狐娘娘就闻风丧胆。这一点不论是和《武动乾坤》《斗破苍穹》《庆余年》等男频剧横向对比，还是和早一批的《琅琊榜》《莲花楼》纵向对比，女频大男主动作戏都显得偷懒退步，靠特效、摄影来弥补动作复杂度的不足。

在相似的世界观和叙事架构下，女频大男主与男频存在根本性差别，女频核心是利他主义，男频则是利己主义。大男主打怪升级是为了武力、金钱、权力的提升，信奉实力为王，只有自己能力独步天下才能守护心中的“道”。

而女频更重视积累道德资本，他们背负的宿命是为枉死蒙冤之人讨回公道，为世人重建公平秩序。梅长苏要为赤焰军洗清冤屈，李莲花一边查案一边为武林除害，苏暮雨在血腥的暗河中重建江湖秩序，王权富贵即便自身被当作斩妖的兵器，也在追寻人妖的平等和谐。

利他叙事让女频大男主在精神层面完美无瑕，甚至带有某种神性气质。从某种意义上说，女频大男主的蒙冤受屈、正本清源和人格完美，也是女性对自身处境的隐性投射，在无法直接言说的性别叙事之外，女性观众通过大男主代偿欲望，完成了对自身命运的一次精神按摩。不过和大女主亲自下场相比，大男主还有一层性别的隔膜。

回到女频范畴，大男主与大女主除了搞事业的场域不同，另一个典型区别在于言情线的弱化。古偶大女主无论如何都不能放弃谈恋爱，比如《长相思》1V4，女将军在战场上也不能放弃罗曼史，本是女强叙事强行变双强，“恋爱脑”大女主的批评早已屡见不鲜。

而在大男主剧中，剧作有意让男主回避直接的亲密关系，通常会有一个象征性的“官配”，如梅长苏与穆霓凰、李相夷与乔婉娩，但感情戏份往往轻描淡写。这样既可以让男主专注搞事业，又能将男主置于传统的、安全的异性恋范畴中，方便粉丝完成对男主浪漫爱的投射，既利用了女性观众的情感需求，又避免了谈恋爱消解主线的风险，十分巧妙。

本质上，女频大男主的内核是将女性放置在男性的冒险世界中，但对言情线的弱化和排斥，又在潜意识层面透露出一丝“厌女”的底色。这种折衷是女频大男主得以成立的前提，也是女频大男主剧破圈的重要限制因素。

产业性价比优选

几部剧集中出现，一个关键原因是古偶的男女双强叙事进入疲乏期，而大女主、男频大男主已经被剧集市场相对充分地开发，女频大男主便成了新的性价比之选。

回顾类型源流，2015 年播出的《琅琊榜》被认为是女频大男主的早期代表作，但由于其仍具有很强的权谋和古装传奇色彩，并未被直接划归到女频范畴。真正让女频大男主进入产业视野的，或许要归功于 2023 年播出的《莲花楼》，成毅作为典型的女性观众偏爱的流量小生，带领作品脱离了古偶言情的叙事模板，验证了这一类型在女频市场的可行性。

有了成功之作，市场自然跟风。不过，影视开发有滞后期，《莲花楼》播出后的两年间，同类作品并未形成规模。当时剧集市场面向女性观众的内容仍集中在双强或大女主叙事中，2023 年到 2024 年三平台的站内爆款古偶，如《与凤行》《九重紫》《墨雨云间》《雁回时》等，绝大多数都是此类。

从投资人角度看，如果拍势均力敌的双强剧，需要两个咖位相当的头部演员出演，这会拉高片酬，平台和剧方也需要反复衡量二人戏外的咖位。创作者还得在剧中戏份多寡、高光与否等方面苦修平衡术。

从播出侧来看，双强平衡不当，很容易陷入娇妻、挂件等舆论争议，遭到一方主演粉丝的讨伐。若播出效果不佳，粉丝也倾向于将责任推给对方，剧集口碑和热度被双方口水战淹没，双强不仅没有带来 1+1>2 的效果，反而相互耗损，1+1<1。综合来看，双强剧高成本、高风险，性价比较低。

毒眸此前分析上半年剧集市场时曾提到，国剧上半年爆款的全民性正在逐渐减退，上半年的国产爆款越来越圈层化。当爆款越来越依赖主演粉丝带动热度，平台与制作方自然更青睐风险更低、叙事更集中、话题更容易聚焦的单人叙事结构。

不论是项目层面的降本增效、创作层面的可执行性，还是粉丝运营层面的“护剧”效应最大化，在女频赛道中，单个的大女主或大男主都是更优选择。

但进一步分析，大女主由于契合当下的女性主义思潮，在剧作和人设过关的前提下，更容易吸引粉丝以外的路人，热度上限更高。不过，大女主剧的当下性与古偶内置的言情主线、封建社会的权力结构存在矛盾，编剧导演如果能力不足，要么如《长相思》一样陷入内核空虚的“伪大女主”，要么如《灼灼韶华》般陷入以虐女为女性强大铺路的争议，复刻《墨雨云间》《雁回时》也很难再刺激观众的爽点阈值，创作难度越来越高。

女频大男主以男性为叙事主体，采用流量男星，注定其受众面窄于大女主或双强剧，它必须精准服务于男主粉丝，以妆造精致度、特效华丽度、事业线强化等可感指标，去满足粉丝对于大男主的期待。

但这也导致这批大男主剧只有粉丝买账，观众大多无感。三部大男主剧还未收官，但峰值已现。BG 属性最强、感情线占比最高的《天地剑心》打动了一部分古偶基本盘观众，云合市占率 11.4% 排名最靠前，但也因女主和感情线存在感过强，男主粉丝颇有微词，影响了热度的进一步提升。《暗河传》和《水龙吟》则分别只有 11% 和 8.3%，总体表现平淡。

需要明确的是，所谓男频、女频，大男主、大女主，都只是类型工业中的刻板二元分类，文艺作品本不该被如此划分。但古偶与网文分类源流相通，又与流量明星形成了互相依赖的共生关系，再加上当下愈演愈烈的性别叙事投射，男女频的标签越来越牢固。

在这样的生态里，性别化的标签成了创作与营销都绕不开的锚点，即便创作者想寻求突破，也往往只能在框架内部进行微调。不过，女频大男主的这次试炼，目前看来可能要暂告失败了。

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