上海影城胶片放映，尽显电影修复价值

2025年10月18日，许鞍华上世纪90年代初拍摄的《上海假期》在上海影城SHO进行了胶片版本放映，这也是上海影城SHO自2023年重新开业后，首次进行胶片电影放映。

《上海假期》在上海影城SHO放映

银幕上偶尔闪过的脏点、轻微的画面抖动，仿佛带着1990年代上海弄堂的烟火气穿越而来。即便带着胶片的‘瑕疵’，许鞍华导演镜头下的上海弄堂、李屏宾的摄影构图，依然能传递出细腻的情感。胶片脆弱而宝贵，正式放映前测试时，还出现了胶片断裂的情况，幕后工作人员都为这次放映捏了把汗。这场特殊放映由上影集团指导，上海电影技术厂主办，作为整个修复展中唯一一部未经修复的胶片电影，它既带来了胶片独特的怀旧感官，也让观众更直观地在对照中看到电影修复的魅力和价值。

本次“焕映·4K”中外修复电影展，中国单元展出了《绑架卡拉扬》《上海假期》《三毛从军记》《天云山传奇》《牧马人》等5部由上海电影技术厂精心修复的经典国产影片。这些经典国产光影与月底将举行的法国电影修复展中的影视经典，共同表达了对电影这门跨越百年艺术的敬意。

“焕映·4K”中外修复电影展国片单元海报

结合影展，主办方还推出了相关讲座、论坛，以及走进线下电影修复实验室的活动，让电影修复的老手艺和新技术全方位呈现在影迷面前。

电影修复，迫切的事

《上海假期》放映后，青年电影修复师陈先抑为观众带来了主题为《电影修复，迫切的事》的讲座。从电影本质的理论知识到世界名篇佳作的修复实践，观众以另一种方式认识电影，也理解了电影修复背后承载的多重意义。

讲座现场陈先抑对电影文献工作的总结

陈先抑作为电影文献保护事业的一线工作者，提出了电影修复的迫切性。当下仍有无数胶片在未知角落面临腐朽、变质、褪色的命运，而保护老胶片需要资金、专业团队，恒温恒湿的仓库、专门培养的技术人才，甚至国家层面的资源支持。早期电影行业对胶片存档毫无意识，好莱坞曾把下映后的胶片直接扔进大海，很多老胶片长期无人照料，等到电影文献工作者接手时，往往已是脱水收缩的硝酸片、酸碱变形的醋酸片，甚至出现因药膜脱落导致画面彻底消失的遗憾。

近年来，随着科技发展，修复技术取得显著进展，大量影片得到修复，影迷是最大受益者。陈先抑谈到，电影修复事业与迷影文化紧密相连，正是电影修复工作，让雅克·里维特、戈达尔后期的电影走进影迷视野。

青年电影修复师 陈先抑

当前电影修复行业仍面临结构性问题，学术研究与修复实践的脱节尤为明显。光化学时期的导演大多懂技术，库布里克甚至会手写放映标准给工作人员。可现在的电影研究如果忽略这些技术遗产，就无法与前人在平等的知识高度上沟通。陈先抑提到去年在北京法国文化中心观看胶片版《广岛之恋》，直到看到胶片放映，才发现阿伦·雷乃把换本点藏在过渡画面里，用叠化、渐暗技巧呼应影片的结构性，这恰是技术推动创作的证明。

共同见证老电影“重生之路”

在上海看修复的老电影并不新鲜，此次影展与常规影展不同，拓展了更多与电影修复技艺相关的“沉浸式”体验环节。9月18日，上海昊浦的上海电影技术厂迎来了一批特殊访客，影迷们走进修复实验室，亲身探访老电影胶片的修复全流程。

上海电影技术厂的工作人员为观众做了详细导览和讲解，包括音频剪辑室、杜比视界调色室、多功能录音棚、杜比全景声混录室等，让观众大开眼界。年轻人围着胶片清洁台、数字扫描设备驻足提问，还拿出手机记录修复细节，部分影迷还亲手剪接老电影的胶片拷贝练手。技术厂退休返聘的“老法师”们讲解胶片修复门道的同时，也欣慰地表示，看到年轻人对胶片保有热情和好奇，觉得这门手艺、这些老片子有了传承的希望。

胡玉娥

和胶片打了一辈子交道的上海电影技术厂高级修复顾问胡玉娥，如今已退休返聘五年。此次影展上放映的多部老电影，当年的剪辑工作她都曾参与。如今和曾经的“老伙计”们重逢，重新校正这些老胶片的色彩，让她感慨又亲切。她还记得当年为电影《牧马人》做后期，谢晋导演对颜色要求极高极细，如今的修复工作中，她也秉持“修旧如旧”的理念，“把我记忆里，谢导对电影的要求，当时电影的颜色，重新调校出来。”

上海电影技术厂电影修复实验室

在技术厂内，更新换代后的胶片修复设备有序运转，从胶片整理、污渍清除到数字扫描、色彩校正，每个环节都彰显着科技对光影遗产的守护；大量待修复的老电影胶片整齐存放，等待在技术人员手中焕发二次生命。

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