从浪浪山到灵山：无名者的独特取经之旅

《浪浪山小妖怪》上映第二天票房便破亿，时隔两年，《中国奇谭》的“另类西游”再度与观众见面，“小猪妖”也获得了更高的认可度。

这部动画长片的主角——浪浪山的小妖怪们，像小猪妖、蛤蟆精、黄（鼠狼）大仙，最早出现在2023年首播的动画系列剧《中国奇谭》的第一集《小妖怪的夏天》。《中国奇谭》总导演陈廖宇曾说：“妖怪是人类内心的投射，妖怪是人类自己的另一面。”导演於水执导的《小妖怪的夏天》，采用极具中国审美和心理认同感的水墨画风，为当代观众与“西游宇宙”搭建了新的情感桥梁：在等级森严的“西游”世界里，那些没有背景、身份低微、处于边缘的无名小喽啰该如何求生。

重述和解构西游故事的作品众多，像周星驰无厘头的“大圣娶亲”，话剧《西游》中信念崩塌的唐僧在灵山脚下质疑并违抗佛的意志，马伯庸笔下太白金星和观音大士精心安排的八十一难是“事先张扬的盛大表演”等。从“英雄”到“反英雄”，这些“西游演义”都围绕着声名显赫的大人物。而《小妖怪的夏天》和《浪浪山小妖怪》则把目光投向了“一将功成万骨枯”的“万骨”们。小猪妖和它的朋友们带来了独特的多层次认同感，既包含对西游故事背景的文化认同，又融入了当代普通人的内心渴望。

《小妖怪的夏天》带有成年化的黑色幽默，是“无名者的吐槽”，曾被视为“打工人写照”。小猪妖和其他小妖怪不仅沾不到英雄的光，还倒霉地身处主角团的对立阵营，为了生存做着“不正确”且注定无果的无意义工作。《小妖怪的夏天》首播于寒冬，而真正与夏天一同到来的《浪浪山小妖怪》，主创的立场从成年人的练达调侃转变为全年龄向的天真诚挚。这些没有神仙主人、不属于任何大妖怪集团的散兵游勇小妖怪们，没有被命运眷顾成为“被选中的英雄”，但他们有着朴素向好的信念：做正确的事，成为更好的自己，这是他们自发踏上的“求取真经”之路。

尽管《浪浪山小妖怪》看似是松散的动画短片集合而成的迷你剧，但从20分钟的《小妖怪的夏天》到120分钟的电影，其质变并非体现在时长上，而是在“底层吐槽的冷幽默”中注入了特殊的温情，即小人物之间的友爱与团结。小妖怪们走过的这条不被记载的无名者取经路，是一群自身捉襟见肘的人遇到更多同样处境的人，他们能力和财富匮乏，却总能在关键时刻为他人竭尽全力。

小妖怪们在山穷水尽时得到贫穷老和尚的善意帮助，而心存善念的他们为了救助无辜孩子，最终化作山间普通动物。他们没有主角光环，普通人成为超级英雄的“奇迹”没有发生，甚至到最后，小妖怪彼此之间和观众都不知道他们的“名字”。

从浪浪山到灵山，以世俗成功学评判，小妖怪们自不量力且功亏一篑，是被西游传奇忽略的“无名者”。但这部电影却践行了彻底的小人物叙事：他们虽未进入官方记载，却在天地山河与民间传说中留下了自己的痕迹。

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