写完就烂尾了？这种全方位的收尾方法值得收藏

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这是「写作指北」频道第 40 篇文章

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文 | 叶伟民

写文章开头难，中间难，结尾难。然而，开头的困难和结尾的困难是不同的。就像一次旅行，如果你去山上，你会去那里。 10 把 U 型锁，我不去就行了，马上改计划还来得及。

但是一开始你不说，你还是用香花美景作诱惑。直到日落的傍晚，我才封山。时间花光了，心情也花光了。最后，我功亏一篑。你觉得这种绝望很难吗？

写文章的结尾是这样的。前面的手风再顺利，最后出不来，只能搁置。海明威在写《永别了，武器》的时候，也遭遇了最后的诅咒，重写了一遍。 39 次才了事。

如何打破这一困境？然后一招走天下，用万能的结尾法-空镜法。

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空镜法起源于电影，即情绪或剧情高潮后，突然转向看似无关紧要的环境描写，就像水墨画的空白，激发读者的想象力，从而实现。 " 言有尽，意无穷 " 审美效果，或留下一首歌 " 未完成的交响曲 "。

首先我们来看一下下面两部名著的结尾，属于典型的空镜法。

1、余华《活着》的结局：

在农舍的屋顶上，炊烟袅袅升起，在阳光四射的空气中散去。

女人一个接一个地喊着孩子的声音。一个男人拿着粪桶从我身边走过，担子吱吱作响。渐渐地，田野变得宁静，周围模糊不清，霞光渐渐退去。

我明白晚上转瞬即逝，夜晚从天而降。我看到广阔的土地露出坚实的胸膛，这是一种召唤的姿势，就像女人召唤孩子一样，土地召唤夜晚。

2、汪曾祺《受戒》的结局：

芦花吐新穗。紫灰色的芦穗，银光，柔软，光滑，像一串丝线。有些地方，蒲棒是红色的，像小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。四瓣小白花盛开在野生的角落里。惊起一根青桩(一只鸟)，擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞走了。

汪曾祺的《受戒》/ 网络图

这样看，是不是很简单？从方式上来说，是的。总之，如果写不出结局，或者写不出有意境有回响的结局，那就大胆使用空镜法，保证是对的。

然而，就像我刚才说的，“方法很简单”，其实是有后话的。要用好空镜法，只要抓住“关联”和“激起”两个关键词。意思是要把这面空镜子和主题联系起来，从而激起情绪。

以上述《活着》的结尾为例，看看它与什么有关，又激发了什么。

在小说的最后，余华没有直接表达自己的悲伤，而是把镜头拉开，定格在一幅黄昏的乡村景象中，深深呼应了整部小说的主题。

像“炊烟、霞光、夜晚、田野、土地”这样的风景，是无尽时间和生命周期的寓意，唤起苍凉、平静、放手和敬畏。

这部作品在空镜的最后有很多好处，既能防止情绪化，又能开放解读，让读者自己体会到“活着”的意义。作者没有直接说痛苦，而是把风景变成了情感的容器，让故事看起来结束了。事实上，它继续在读者心中成长，并持续很长时间。

空镜法确实很好用，但是也有一些误区需要注意：

1、强迫追求诗意反而陷入矫情。

空镜法虽然可以很好的营造意境，但是所谓的事情必须反过来。如果你为了强迫追求诗歌而积累悲伤，你会陷入矫情的陷阱。举个反例:

夕阳如血，染红了她的眼泪，也染红了整个城市。远处一只孤雁哀鸣，仿佛在祭拜他们死去的感情。

那就是强制构建意境，用力过猛，反而显得刻意矫情，破坏了空镜法的含蓄美。

2、镜头与主题的矛盾

这一点很容易理解，比如悲剧的结局却是一面明媚的春光，情感基调自相矛盾，场景与主题严重分离。

3、描写流于老套

空镜法虽然手法清晰，但是用什么场景很灵活，要结合主题和情节。如果总是用固定的组合，就会变成常规的描述，变得毫无新意。举一个反例:

夕阳的余晖，天边的夕阳如火烤一般，他孤独的背影渐渐消失在暮色中。

这种"夕阳 夕阳 身材“是写作初学者比较喜欢用的，一两次还可以，但是用多了，就会陷入俗套。

一个好的结局并不是真的结束，而是让读者在掩盖卷子后开始他的思考之旅。当文字停止时，想象力才刚刚开始。这就是空镜法的独特之处。

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