导演陆川：舞台体验是一次知识迭代
近日，由陆川执导的舞剧《天工开物》在中央歌剧院上演。该剧再次登上京城舞台，原定四场演出票早早售完，再加一场也基本售完。陆川很高兴看到自己第一次跨界导演舞剧，一手养大的“孩子”这么受欢迎。“在中国舞剧史上，《天工开物》只是一个少年，现在还不是庆祝的时候，还有很长的路要走。但是我很高兴，这部戏终于活了下来。”
角色塑造
没有团队的力量，从书到舞台是不可或缺的。
舞剧《天工开物》以明代科学家宋应星的同名百科全书为灵感，生动地展现了中国古代科技设备、技术、工艺的美，以及宋应星波澜壮阔的精神世界。
他说：“我们不但恢复了明朝的科技经典，而且更加关注宋应星六次科考失败后潜心学习的‘逆行者’精神。剧中的《赶考》、《着书》、《山河》等章节，正是对‘敢为不同’的科学追求和‘民生为本’民族自信的当代诠释。在谈到如何塑造宋应星这一角色时，导演、编剧陆川表示，首先要感谢《天工开物》这本书。虽然地方志中对宋应星的生活记录很简单，但书中火热的文字让他感受到了宋应星，宋应星有着独特的特点、固执和独特的人格魅力。
”“我要特别感谢马蛟龙，他是我发现的宝藏。”陆川说，在戏剧结构中，有两个角色：老宋应星和青年宋应星，他们互相交谈，跨越时空。而且马蛟龙扮演的老宋应星，从第一场比赛到现在，一直表现得非常出色，仿佛穿越回来的宋应星本人。他说：“马蛟龙对人物有着深刻的理解，每一场比赛都在进步，不断地为人物注入新的细节。”陆川赞叹道：“他让我看见了宋应星的精神，也让我更加相信自己的选择是正确的。”
与此同时，陆川认为，舞剧《天工开物》的成功离不开每个演员和幕后人员的共同努力。尤其提到魏伸洲、吕科邈等年轻演员，他们都很好地诠释了宋应星这一角色。“我们的剧真的要花很多演员，尤其是宋应星这个角色，从头到尾都很难跳。如果一个演员跳一段时间，他会受伤的。所以我们从一开始就有三代宋应星演员。”陆川感慨地说：“虽然很苦，但是我们的演员都很敬业，每场比赛都竭尽全力。而且，彼此之间没有撕番，也没有争夺位置，都是为了舞蹈梦想和人物的理想而奋斗。”
跨界感受
学习和成长的宝贵机会
作为一名电影导演，陆川曾经执导过《寻枪》、《西里》、《南京！南京！“等等。”这是一部众所周知的电影。对于第一部导演舞剧，陆川表示，这次跨境体验是他知识层面的重要迭代。
“虽然我是电影导演，但我身边有很多舞剧界的大咖为我保驾护航。正是这些业内人士张开双臂容纳了我这个跨界的小土豆，这样我才能梳理出自己凌乱的想法。”陆川觉得自己想以身作则，为舞剧做点什么。“主要是故事。希望《天工开物》由一个角色驱动，剧情连贯，能抓住观众的舞剧，从而降低一点观看门槛。”
谈到舞台魅力，陆川眼中闪耀着激动人心的光辉。在叙事结构、空间运用、时间表达等方面，他认为舞剧和电影有显著差异。虽然影片可以通过蒙太奇等手法进行灵活的剪辑和拼接，但是舞台却是一个更加灵活和富有想象力的世界。他说：“舞台上的蒙太奇手法甚至更精巧。陆川进一步解释说:“一个追光和一个顶光可以创造一个独特的空间；一个区域是红光，另一个区域是白光，可能代表生死对话和阴阳对话。舞台上，演员可以通过面对不同的观众方向，完成时空的穿越和对话。这样的表现方式和艺术魅力是无穷无尽的。”
这部导演舞剧《天工开物》的经历，是陆川学习成长的宝贵机会。他不仅学到了很多关于舞台的知识和技巧，还深刻体会到了舞台的独特魅力。“电影和歌舞剧虽然形式不同，但都是表达情感和思想的艺术形式，可以互相学习，互相滋润。”
市场反响
超过20个城市的59场巡演47场。
与今天的一票难求不同，回忆起早期的市场反应，陆川直言不讳地表示，他的内心充满了担忧。“一开始没有那么多人看这部剧。其实我对前十场演出很紧张，每次去一个地方演出都跟着。因为怕没人看，所以每次去一个城市都会聚集朋友看。”
经过十多场演出，情况有了明显的改善。如今，舞剧《天工开物》在市场上取得了显著成绩，在北京、上海、深圳等20多个一线和省级城市巡演59场，连续47场。他说：“现在我怕别人找我要票，因为我自己也没有票。”这一火热的景象让陆川倍感欣慰，“我看着这出戏一路走来，感觉到的不是成功的乐趣，而是它终于活了下来。这部剧就像我自己的孩子。起初，你需要帮助它。渐渐地，它可以自己离开；它以后可能会跑，到时候我可能追不上。”
陆川在巡演过程中看到了许多观众，是跟随巡演的城市一站一站地追逐。他说：“这表明这部剧已经培养了他们的忠实观众，他们关注着这部剧的每一个成长和变化。身为创作者，我们应该珍惜每一位进入剧院的观众。“虽然这部剧获得了很好的市场反馈，但陆川仍然认为现在还远远不是成功的时候。“你应该把它放在整个舞剧史上。现在是好势头，但我认为每个人都必须保持我们出发时的谨慎。”
这个小组/记者 田婉婷
供图片/江西文演集团 统筹/满羿
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