与大女主相比，大主母是国剧的“国情”
高开高走，积压两年的《折腰》打出了许多“创新”古偶的脸庞，也戳破了女频“觉醒”至今的不诚实、不自洽。
剧中的女主角小乔没有做生意，没有报复，也没有女儿KPI，这绝不是近年来娱乐宣传的大女主角。然而，她是反对者口中的“妻子”吗？这也是值得商榷的。毕竟她身材娇软却“人间清醒”，剧版为她增添了更多的战略技能。所以不是自我矮化的妻子，更像是近年来短剧和短视频中流行的“训狗文学”主角。
从长剧到短剧，这种女主持人并不少见，成功人士也不少见。从《美人心计》的窦漪房到《知否》的盛明兰，从《三十而已》的顾佳到《我是80年代的后妈》。：他们深度参与男主的职业家庭和个人成长，在这个过程中表现出智慧、力量和充分的主动性，从而被认为是与男主形成“双强”、这是一位“核心稳定的大女主”。
比如现在网上提倡的女主持人和大女主持人的传统，比已经暴露出来的矮化妻子和清高弱女先进。这种女主持人，硬糖君愿意称之为“大主持人”。
不要笑，研究这么长时间的短剧，上浮下沉，硬糖君已经意识到：柔和的抵抗力，封建时尚，才能赢得观众的最大公约数。大女主毕竟飘在空中，大主母才能一呼百应。
大主母无处不在
如果我们明确了这样一项研究内容，就会发现很多新老爆剧中都有大主母。
她可以是落地古偶中的宫廷斗宅冠军，比如《美人心计》中的三朝贤后窦漪房，《知否》中的反击庶女盛明兰，《折腰》中的亲女小乔。也可以出现在现代剧中，比如《三十而已》中的全能家庭主妇顾佳，《点燃我温暖你》中陪伴男主创业的骑士女主人朱韵，愿意为他“摇旗呐喊”“战死沙场”。
在短剧中，有不止一个受欢迎的派系是基于母亲的。她可以是一个“时代辣媳”(《我是80年代的后妈》《家里外面》)，以另类的方式整顿家庭，达到人生巅峰，也可以是一个无论拿到什么牌都能打好的“换婚本”女主(《这辈子更幸福》《回到80年代共白首》)。
短片《此生更如意》
甚至可以说，作为一种“人类理想”，大妈妈已经在国剧里了。除了这些成功的大妈妈，还有失败的大妈妈，比如《如懿传》，典型的《如懿传》，打破了婚姻，不得不弥补自己。
综上所述，大主母剧的核心配方是浪漫爱情X贤妻职场。
前者是浪漫的爱情叙事，以理想化、戏剧化的方式描述感情，肯定爱情的真实存在和强大作用——让人勇敢、改变、跨越身份、解决仇恨等等。
后者突出了女性在传统社会结构中的生存智慧，如商业关系、藏拙辅助等，在人物刻画和价值传递上称赞女性的“恋人能力”。
但是在故事方式上，大主母剧的常见设定是婚后爱情和游戏介绍。常用的CP组合是有性魅力的反派，包括但不限于落地古偶中的酷枭雄、浪漫纨绔、仙侠环境中的魔法恶魔、校园环境中的问题天才等。客观上，女主角具有超级绝利他的特点。
在传统的妻子霸权文学中，建立关系的努力大多是由男主人完成的。无论是疯狂的，还是痛改前非的，女主人都给出了更多的反应和决定。大主人的母剧更多的是展现了女主人是如何跑来跑去的，比妻子忙多了，非常努力，特别有用。这也是它的欺骗。
但是大妈妈的忙碌和大妈妈的忙碌是不一样的。大女主从事事业，“关系”在大女主的叙述中绝不是第一位的，被打破的意义高于被维护。大妈妈做的就是关系——救赎男朋友，改造丈夫，打绝品，联系人脉...而这种前提必须是肯定关系的价值，认为它值得管理。
所以，不难理解为什么大主母剧能一路打到2025年。大女主虽然漂亮，但缺乏实际体验，以至于她的创作大多停留在口号和想象上。
大母亲更符合熟人社会的国情。它不仅鼓励人们面对现实世界和不完美的关系，还给出了具体的行动计划。你不见，《如懿传》已经被批评为恶臭，但《知否》仍然以女性的成长为圣 经典的名字流传下来。很大程度上也是前者把所有的关系都搞得一团糟，而后者则靠为人处事走向人生巅峰。
大妈妈的成功学习足够实用，足够幻想。这将向下美化为向上，被动接受给予粉饰作为主动选择，可以缓解人在依附于生存时的焦虑和失权感。不啃老是全职子女，不娇妻是全能主妇，我很努力，只是选择了另一个情感价值战场。
大主母是如何爽到的
虽然“主母”这个词听起来有点老态龙钟，但一部好的大主剧通常会给浪漫爱情足够的一面，安心充当这个缺爱时代的情感补充。
2022年，《星汉灿烂》《苍兰诀》《点燃我温暖你》《卿卿日常》依次播出，无论我们现在如何解读，都不可否认，这些剧集在当时给观众带来了许多治愈的感动。《折腰》于2023年1月开播，显然也受到了这批浪漫爱情爆款的影响，爱情谈得非常认真。
但是，2022年之后，浪漫爱情在长剧中逐渐断档：2023年，《我的人间烟火》等几部晋江IP剧遭到了爱情大脑的审判，而《长月烬明》女配叶冰衣的宣言却广受追捧。同时，《长相思》式的雄竞剧也开始流行起来，每一个男人都有自己的上下点，撕到最后一起祛魅。随后，2024年，大女主复仇/商业剧开始井喷，爱情线边缘化，感情观功利。
这样，浪漫的爱情和性张力这两部古偶剧的主要看点，竟然在古偶创新中几乎给创没了，把好这一口的观众交给了短剧。经过两年的积压，《折腰》才发布，与其说是与短剧口味共振，不如说是续上了源流，刺激了这个内容需求。
进一步说，浪漫的爱情叙事一定是一场双人舞，男主很难挂件化。所以大主母剧里的男主一般都符合美强惨的标准，也调整了传统霸主。如果有必要，他们可以低头宠妻子或者表现出脆弱，这对一些观众来说还是很有吸引力的。
在主母模式下，女性也可以利用男性感受到强大的力量，甚至成为强者，即“女性通过征服男性来称霸世界”。前者很容易理解，女方可以通过夫妻关系或“救赎”来分享另一半的权力地位。典型的求婚宣言，比如《知否》，“我是男人堆里的老人，你是女人堆里的老人”。
后者更微妙。为什么女性频率一定要谈恋爱？部分原因是为了让女主人至少在情感上实现权力逆转，制造强弱“平等”的错觉。上位者为爱低头，下位者手持狗链，女主靠情感“把握”男主，现实中失权的痛苦也会得到调养。
从根本上说，大主母剧提供了一个贴地简单的“认可”解决方案。女主人选择做一个贤妻良母，致力于做到最好，因此得到了广泛的赞誉和现实的奖励。对于很多观众来说，这比大女主做生意更靠谱，更能带入世界。
《折腰》的女主角小乔，国色天香，知情有趣，有大局观，能当谋臣，还“人间清醒”。短剧主要推广一个拼贴，比如时代辣媳系列。穿越的女主人已经从过去的沙雕女主人卷入了精英高管和末世老板，她的做事风格也越来越不合规，但结果还是宠着丈夫养孩子，带着全家人飞。
这是内卷的结果。一方面，观众需要新鲜感；另一方面，女性频率女性承受了太多。既有主流价值观的审视，也有最新的女性审判。因此，他们不仅要取得妻子和母亲的成就，还要证明自己不是一个柔弱的妻子，一个落后的妻子，一个恋爱的大脑。他们可以被称为新时期的女性道德和旧框架劳模。
卷到最后，出现了一种矛盾的局面，女频女主竟然与男频女主并肩而立。整顿房子后，女性观众感到厌恶，男性观众直接感受到“娶妻娶贤”。护夫桥段，女性观众看起来很酷，因为女主证明自己不弱，男性观众看起来很酷...真的可以带进护士。
怎样拍摄大主母？
不可否认，大主母剧有自己的价值。它肯定了女性自身的功效，而不是幸福与否完全取决于自然。在一定程度上，它传达了自我提升和主动的想法，总比“男人不给我，我就不动”的高低女性故事好(如懿传》、桐华系列)，也更能满足慕强目前普遍的恐弱心理。
所以，大主母剧拍好和拍烂的关键是什么？
首先是能否在设定上自圆其说，让女主人和观众卸下心理负担，安心做工作。时代背景很有用。在古代和时代背景下，强大的女主人愿意帮助她们经营婚姻，一般不会受到太多的批评。现代背景会很奇怪。
价值也很重要。《长月烬明》中的女主角救赎男主角是为了拯救世界上所有的生命。《折腰》中的女主角只是为了解决仇恨，结束乱世。《点燃我温暖你》增强了女主角摆脱强大家庭、激活活力的动力。
引入系统攻略也越来越普遍。没有攻略男主，就得不到奖励或者回不到现实。所以，用浪漫的功利性阻挡了反恋爱大脑的悠悠之口，又以功利的浪漫化俘获了传统口味的观众，两全其美。
其次，男人一定要“值得”。太弱太渣，观众会为女人不值得。太强太疯狂会引起“霸主”和“超级男人”的争议。当然，如果你看起来很丑，你会失去一些观众。
而且最重要的是，创作者是否认真地“苏女主”。
看起来大女主比大主母更符合强者的定义，其实拍戏时要反过来。拍摄大女主要有一些自嬷精神，允许强者大喊大叫，渲染抵抗全世界孤独与悲壮，直面选择新路面的代价与不安。
拍摄母亲需要一些自恋精神，允许弱者勇敢，给他们尽可能大的舞台，放纵表演，在多重关注下获得掌声。如果《折腰》在这个谱系中有任何创新，可能是女性的性魅力除了温柔治愈、聪明能干、清醒之外，还加入了节目清单。
还可以回答一个问题，为什么这类剧总要选择有“虐女”嫌疑的反派型男主。因为男主就等于是女主打怪，越是“坏”就等于等级越高，吸引他的难度和成就越大，目标群体看起来就越爽。
受流行或导演风格的影响，有些剧太多或太早引入了超级宠爱和轻喜元素，冲淡了压抑的氛围，中和了男主的“坏”，这是一个禁忌。其直接危害是CP张力减半，深层危害是女主不够苏，从清醒沉沦，半推半就满足了男主，变成了早动心、真诚、敬佩。爱情对男主来说是医美，对女主来说是削弱，大部分长剧都不如短剧。
当然，实用性是实用的。毕竟我们要意识到，大妈妈天生就被创作者压缩了，只能在旧框架下跳舞。对于观众来说，创作者也是如此。我做梦了，但我不敢做更大的梦。为什么呢？
短片《陈姨娘她修真回来》
本文来自微信微信官方账号 “娱乐硬糖”（ID：yuleyingtang），作者：顾韩，36氪经授权发布。
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