《藏海传》摒弃了复仇爽剧套路 以东方美学撰写爱国精神
近日，古装剧《藏海传》在央视和优酷热播，全面播放量突破1亿元。播出时打破了央视近五年八部古装剧的纪录，创下了优酷平台播出的新高。这部剧讲述了钦天监狱的儿子藏海背负着灭门之仇，蛰伏了十年，舍身进入实施复仇计划的传奇故事。
诚然，著名导演和顶级明星的豪华阵容会给这部剧带来一定的热度，但它之所以受欢迎，远不止于此。精彩的叙事，如战略游戏、悬疑报复等元素交织在一起，精心打磨的影像感，是观众沉浸其中的原因。可以说，《藏海传》不仅是以报复为主题的个人成长历史，也是对复杂人性和家国正义的深入探讨。
去爽感，慢下来，兼顾真实的质感和戏剧性格。
在过去的一年里，微短剧以其短篇幅、紧凑的剧情和超快的节奏迅速在影视市场站稳脚跟，不断“腐蚀”长剧的生存空间。在激烈的竞争中，一些影视剧放弃了对思想深度和艺术品质的坚持，进而追求清爽和叙事的快节奏。尤其是在以“复仇”为主题的戏剧中。
《藏海传》选择逆向，打破传统的“复仇剧”招数，不追求给观众提供瞬间的情感满足，不急着让主角“开挂”，而是把主角放在生死边缘好几次。藏海与平津侯、曹公公等反派的博弈令人担忧，大有“稍不留神就全输”之势。剧集“清爽感”的剧情设置将剧情张力拉到了极致，观众很难预测剧情的发展趋势。他们只能跟着主人公屏住呼吸，对未知的恐惧和对真相的渴望总是有“追下去”的冲动。
不仅如此，在叙事上，《藏海传》真的“慢”了下来。这部剧用四集情节解释了藏海的历史，耐心为人物的成长铺平了道路。在缓慢而克制的叙事节奏中，藏海在神秘多变的朝廷权谋漩涡中的挣扎与选择得到了细致的呈现，展现了人性的微妙与主人公的隐忍，给了观众足够的时间去感同身受和带入。这一不疾不徐的叙事节奏，也赋予了该剧以现实的质感和戏剧性格。
《藏海传》对长剧品质的坚持，恰恰证明了无论时代如何变迁，观众对高品质、深度影视作品的需求都不会改变。只有给故事足够的成长空间，影视剧才能让人沉浸其中，赢得观众的情感共鸣。
尊重历史，注重细节，以东方美学打造视听盛宴。
《藏海传》的成功在于它让人感受到了形象的美，体验到了中华传统文化的博大精深。虽然这部剧是建立在虚构的历史时空之上，但郑晓龙团队依然以历史真实为基础，精心打造了剧中的场景细节和每一帧画面。无论是场景制作、“服务化道”应用还是非物质文化遗产元素的加入，都非常优雅。
剧中，平津侯府的设计深刻还原了历史。平津侯府的每一块砖、每一块瓦、每一棵草、每一棵树都经过精心设计，剧组花了半年时间。参考了很多古画细节，选择了东方审美体系的真实场景，高度还原了唐宋风格的宫廷。剧中色调的选择组合旨在为剧情服务，建筑和街道都以黑暗为基调，渲染出朝廷内部暗潮涌动的阴郁氛围。
在服装外观上，制作团队坚持“有证据可考，有史可依”的原则。官帽的风格和官服的云纹设计力求符合历史朝代的特点，不放弃对东方审美的向往，同时尊重历史。以藏海为例。从素衣麻布到锦袍，每一套服装都是精心设计的，服装的颜色和材质也在不断变化。这些变化是为了配合剧中人物的发展，与人物的身份和情况息息相关。
同时，皮影戏、药发娃娃、秦淮灯光、变音口技、榫卯结构等非物质元素也融入到剧中。它不仅准确还原了历史特征和繁荣的市场，也让观众感受到了历史的质感，在不知不觉中领略到了传统文化和中国美学的魅力。
少策略，多偶然，智斗还需要更上一层楼。
与传统复仇剧不同，《藏海传》将重点放在“智斗”而不是“武斗”上。藏海利用堪舆和纵横之术，与古装权谋剧的巅峰作品《琅琊榜》不谋而合。电视剧播出后不久，有人说这部剧是另一部堪比琅琊榜的力作。显然，与《琅琊榜》相比，《藏海传》在深度和厚重感上存在差距，对这部剧的高度吹捧也让它在网上受到批评。
对于古装权谋剧来说，严谨的逻辑判断和细致的布局规划是作品的灵魂。从剧作来看，《藏海传》在布局上并不严谨，剧情缺乏令人赞不绝口的智斗剧情，主角缺乏复仇的全局观，也没有表现出惊人的长远规划。藏海回到京城后的报复经历大多恰巧偶然。面对一个接一个的困境，往往是一个招数，一个招数，一个招数，一个安全的运势。
另外一方面，这部剧在一些策略设计上也陷入了逻辑困境，有些情节经不起推敲，这也是类似主题的常见病。藏海多次脱险并未表现出具体的规划过程，缺乏逻辑支持。反派的逻辑比较混乱。比如拿着东厂的曹公公，拿到假证据后没有核实，就反目成仇，在生日聚会上上演了“碰瓷”桥段。这一反派“降智”情节不仅削弱了战略游戏的真实感，而且削弱了观众对“算无遗策”主角的代入感，严重影响了观众的观看感受。
权谋剧描述的思维困境一直是同类型主题悬而未决的问题。即使是经典作品《琅琊榜》，也还是会有一些剧情经不起推敲的问题。从创作团队对长剧性格的坚持和对场景细节的控制，我们已经看到了《藏海传》创作团队的真诚。如果我们能在剧本打磨上更加严格和耐心，我们可能不会辜负对这部剧质量的热情追求。
总的来说，在“长剧短剧化”盛行的当下，《藏海传》选择了冷峻的现实主义创作手法，跳出了传统“复仇酷剧”的束缚，通过叙述、精益求精的场景创作和对人性的深入挖掘，在现实与现实交错的时空褶皱中，完成了对权欲和国家正义的深度质疑。虽然在叙事逻辑上留下了遗憾，但是瑕不掩瑜，其精良的制作已经为古装长剧的类型结合做了很好的示范。（闫泓琪）
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