第一次挑战悬疑剧，时隔多年再演女警。 孙俪：始终坚持“人物至上”
久别屏幕三年的孙俪，最近在爱奇艺迷雾剧场的新作《乌云之上》中成为了一名轰轰烈烈的女刑警韩青。她一直被严格称为看剧本。她最后一次出演女警角色是在2003年播出的《玉观音》中。孙俪之所以第一次挑战悬疑剧，是因为韩青的多面性吸引了她。
选戏 情节将随人物移动
《乌云之上》并不是一部特别典型的悬疑剧。故事以2017年南方小镇的一场大雨开始，一起碎尸案揭开帷幕。剧中，东州刑侦队女警韩青(孙俪饰)在查处碎尸案的过程中，意外发现案件背后隐藏着更复杂的毒品案件，她多年默契合作伙伴钟伟(罗晋饰)的失踪也与之密切相关。
这个故事在主线和支线的交织中推动了剧情，而身处其中的韩青从一开始就处于长期寻人无果的焦虑状态。对于韩青来说，搭档钟伟既是一个可靠的工作伙伴，又是一个情人不满，只差分毫就确定了彼此心意的情感依赖。近两个月来，钟伟消失了，让韩青出场时略带神经质。看剧本的时候，孙俪在韩青身上看到了刑警角色的多样性。“《乌云之上》可能没有大家理解的悬疑剧那么强烈，会分为一些线索和时间和空间来塑造人物”。
在孙俪看来，人物的基础和魅力是选择剧本的关键。“我曾经问过一个非常值得信赖的导演:如果你手里同时有两个剧本，一个剧本特别漂亮，但是角色可能会损失一点；另一个角色很好，但是剧情没有那么跌宕起伏。我该如何选择？”孙俪得到的答案是，人物，必须是人物。他说：“人物的魅力在故事中尤为重要，如果一个人物的根基已经建立起来，故事的情节实际上是可以跟随人物变化的。另一方面，如果没有一个好看的角色，整个故事也不会让人喜欢。”在孙俪的职业生涯中，她也一直奉行着“人物至上”的选戏标准。
书案 接近角色的前置工作
长期以来，孙俪一直以一丝不苟、略显严肃的标题工作著称，习惯于在拍摄前将剧本打碎、粉碎、分析，这次也不例外。“每次开始之前，我都会花很多时间和编剧和导演一起去看剧本，尽量提出存在的问题和不理解，在之前的讨论和设计中丰富和完成逻辑不合理的部分，而不是把问题带到拍摄现场。”
孙俪透露，她偶尔会和编剧开玩笑，“当剧情演到韩青生气，或者情绪无处安放时，剧本里会写着她‘像困兽’。如果你写一个‘像困兽’，我可以表演，但是如果你在五六七八个地方写‘像困兽’，我不可能每次表演都一样，所以我需要一个表演抓手来创造不同的表达方式。”在她看来，影视剧一定是一门遗憾的艺术，演员是剧本的第一个观众，但演员也是被动的。
“如果我在演这个角色的时候已经有了距离感，那么观众在追剧的时候会有更大的距离。因为导演的拍摄技巧、剪辑、最终呈现都是中间隔开的，所以希望尽可能的做好自己的工作，保证不会从我这里掉链子。”她直言不讳地说，每次创作都希望把工作“外部”起来，和团队一起找到更符合观众的表达方式。
演绎 防止神化的多面展示
在《乌云之上》中，刑警韩青有着丰富的刑侦经验，几乎主导了剧中很多案件的侦破工作，在碎尸案和毒品案中寻找线索，并敏锐地发现了钟伟失踪案件背后的巨大秘密。
在孙俪看来，韩青有着传统刑警必不可少的果断、勇敢和机智，同时也有着许多更加个性化的设定。“女人是一个不同于男人的人，特别敏感，情感也是其中非常重要的一部分。”在与编剧讨论人物设定时，团队达成共识。“除了展示韩青在工作中的状态，我希望更多地展示她的情感得失，让人物更加丰满立体。”
故事中的韩青对搭档钟伟、师傅赵文斌、姐姐周雪曼都有很深的情感障碍，这一度影响了她的判断。孙俪认为韩青有很强的专业能力，也是一个有自己主角光环的人物。然而，在与现实中的刑警沟通时，她了解到“刑警最担心的是影视剧对刑警的神化，是一个‘柯南式’的人物”。
她选择让韩青适度“示弱”，“就是给她找一些柔软的故事，让观众看到她也有她的脆弱，她的无奈，她的软弱”。孙俪觉得，“如果我们一味地展示这个人有多强，有多硬，有多强，我觉得她并不强。一个人强大的是，她勇于呈现各方面，她有强有弱。这才是真正活着的人。”(北京日报记者 李夏至)
久别屏幕三年的孙俪，最近在爱奇艺迷雾剧场的新作《乌云之上》中成为了一名轰轰烈烈的女刑警韩青。她一直被严格称为看剧本。她最后一次出演女警角色是在2003年播出的《玉观音》中。孙俪之所以第一次挑战悬疑剧，是因为韩青的多面性吸引了她。
选戏 情节将随人物移动
《乌云之上》并不是一部特别典型的悬疑剧。故事以2017年南方小镇的一场大雨开始，一起碎尸案揭开帷幕。剧中，东州刑侦队女警韩青(孙俪饰)在查处碎尸案的过程中，意外发现案件背后隐藏着更复杂的毒品案件，她多年默契合作伙伴钟伟(罗晋饰)的失踪也与之密切相关。
这个故事在主线和支线的交织中推动了剧情，而身处其中的韩青从一开始就处于长期寻人无果的焦虑状态。对于韩青来说，搭档钟伟既是一个可靠的工作伙伴，又是一个情人不满，只差分毫就确定了彼此心意的情感依赖。近两个月来，钟伟消失了，让韩青出场时略带神经质。看剧本的时候，孙俪在韩青身上看到了刑警角色的多样性。“《乌云之上》可能没有大家理解的悬疑剧那么强烈，会分为一些线索和时间和空间来塑造人物”。
在孙俪看来，人物的基础和魅力是选择剧本的关键。“我曾经问过一个非常值得信赖的导演:如果你手里同时有两个剧本，一个剧本特别漂亮，但是角色可能会损失一点；另一个角色很好，但是剧情没有那么跌宕起伏。我该如何选择？”孙俪得到的答案是，人物，必须是人物。他说：“人物的魅力在故事中尤为重要，如果一个人物的根基已经建立起来，故事的情节实际上是可以跟随人物变化的。另一方面，如果没有一个好看的角色，整个故事也不会让人喜欢。”在孙俪的职业生涯中，她也一直奉行着“人物至上”的选戏标准。
书案 接近角色的前置工作
长期以来，孙俪一直以一丝不苟、略显严肃的标题工作著称，习惯于在拍摄前将剧本打碎、粉碎、分析，这次也不例外。“每次开始之前，我都会花很多时间和编剧和导演一起去看剧本，尽量提出存在的问题和不理解，在之前的讨论和设计中丰富和完成逻辑不合理的部分，而不是把问题带到拍摄现场。”
孙俪透露，她偶尔会和编剧开玩笑，“当剧情演到韩青生气，或者情绪无处安放时，剧本里会写着她‘像困兽’。如果你写一个‘像困兽’，我可以表演，但是如果你在五六七八个地方写‘像困兽’，我不可能每次表演都一样，所以我需要一个表演抓手来创造不同的表达方式。”在她看来，影视剧一定是一门遗憾的艺术，演员是剧本的第一个观众，但演员也是被动的。
“如果我在演这个角色的时候已经有了距离感，那么观众在追剧的时候会有更大的距离。因为导演的拍摄技巧、剪辑、最终呈现都是中间隔开的，所以希望尽可能的做好自己的工作，保证不会从我这里掉链子。”她直言不讳地说，每次创作都希望把工作“外部”起来，和团队一起找到更符合观众的表达方式。
演绎 防止神化的多面展示
在《乌云之上》中，刑警韩青有着丰富的刑侦经验，几乎主导了剧中很多案件的侦破工作，在碎尸案和毒品案中寻找线索，并敏锐地发现了钟伟失踪案件背后的巨大秘密。
在孙俪看来，韩青有着传统刑警必不可少的果断、勇敢和机智，同时也有着许多更加个性化的设定。“女人是一个不同于男人的人，特别敏感，情感也是其中非常重要的一部分。”在与编剧讨论人物设定时，团队达成共识。“除了展示韩青在工作中的状态，我希望更多地展示她的情感得失，让人物更加丰满立体。”
故事中的韩青对搭档钟伟、师傅赵文斌、姐姐周雪曼都有很深的情感障碍，这一度影响了她的判断。孙俪认为韩青有很强的专业能力，也是一个有自己主角光环的人物。然而，在与现实中的刑警沟通时，她了解到“刑警最担心的是影视剧对刑警的神化，是一个‘柯南式’的人物”。
她选择让韩青适度“示弱”，“就是给她找一些柔软的故事，让观众看到她也有她的脆弱，她的无奈，她的软弱”。孙俪觉得，“如果我们一味地展示这个人有多强，有多硬，有多强，我觉得她并不强。一个人强大的是，她勇于呈现各方面，她有强有弱。这才是真正活着的人。”(北京日报记者 李夏至)
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