采访导演姚晓峰：撰写“90后”的发展与乡愁
今晚，运河电视剧《北上》将在央视正式结束。该剧播出期间，全国卫视频道所有节目收视率同时排名第一，累计收视率达3.9亿。该剧导演姚晓峰不仅承载了他对运河沿线城市的乡愁，也为“90后”群体写下了历史。
导演姚晓峰
运河采风寻找改编思路
早在看到徐则臣的小《北上》之前，姚晓峰就一直想为家乡江苏拍一部作品，但具体拍什么，怎么拍，都是未知数。2018年《北上》出版时，姚晓峰偶然接触到了这部作品，被徐则臣书中“百年运河史，船人命运相连”的理念所感动，很快就敲定了改编《北上》的合作。
2019年，《北上》获得茅盾文学奖，给创作者带来了更大的压力。姚晓峰找到了著名编剧赵冬苓，并邀请徐则臣和船员沿着运河采风，寻找改编思路。“我们基本上完成了江苏段运河，从苏州、无锡、扬州到淮安、宿迁。”
姚晓峰和徐则臣都有生活在河边的经历。虽然赵冬苓出生在山东，但运河也穿过了她生活的小镇。这种类似的生活经历让创作团队熟悉了“水”和“河”的故事。经过这次采风，创作者终于设定了故事结构，以2000年为起点，以运河边的花街为中心，借助花街上的运河，体现了运河的变化和改革开放20年的变化。同时，保留原有的核心元素，将原有的中意大利兄弟行船游览东方世界的背景设定为花街小院的历史前身。在考古船的帮助下，其他人与百年河的历史相匹配，保留了原有的精神气质。
撰写“90后”一代成长史
《北上》的故事从一开始就以“90后”为主角:2000年前后，花街小院的孩子正处于青春期，运河上的航运业务蓬勃发展。小院别人出资的货船业务，充分支持了小院大部分人的生计。剧中的夏凤华是“超级女生”的粉丝。谢望和被2007年互联网创业的浪潮所驱使，高考前差点辍学。
随着时代背景的翻滚，高速公路网络的快速建设直接影响到河道航运，花街业务下滑，小院各家开始面临生存困难。从2000年到2008年北京奥运会，再到2014年大运河申请世界遗产的成功，剧中的故事一直讲到了2017年，十几年来，作为主角的“90后”逐渐长大。在姚晓峰看来，在过去的影视剧中，以“90后”为主题的叙事总是缺席。“这十年恰好充足了一代人的成长。我们希望借助这个故事，写出‘90后’这一代人的历史。”
姚晓峰认为，再宏观的叙事和主题，仍然需要以个人故事来呈现，“乡愁”是他寻找的切入方式。“乡愁是每个家庭去大城市的年轻人的共同主人。北京对小城镇的年轻人非常有吸引力，‘北上’也是一个非常常见的个人选择。在剧中，花街小院的孩子们通过阅读或工作来到北京，他们的人生道路开始分道扬镳，而对家乡的爱则维系着每个人。在剧中，由于通州有大运河，有家乡的味道，所以在剧中工作的希望和主动都住在通州。
姚晓峰直言不讳地说，写年成人必须遵循现主的原因，高考之后，由于文凭和家庭的原因，每个人都会走上不同的人生道路。在北京扎根的小院子里的年轻人，有向互联网大厂商迈进的希望和商业精英，也有像夏凤华这样勤劳智慧经营物流站的劳动专家，也有像邵星池这样迷茫的人。剧集后半段，运河申请世界遗产后，原有的航运生态发生了很大的变化，小院里的年轻人也陆续回到了家乡，再次和老人一起写下了河振的新篇章，而谢望和还留在了北京。“故事里也会说别人都是‘鱼’，谢望和是&&的人。”
花街小院的实景搭建
《北上》的故事围绕运河花街院子里的六户人家展开。从文章到结尾，这六户人家从未完全离开过花街。随着叙事的推进，这六个人与周围挖掘的古船勾搭上了一段不为人知的历史事件。
"这一设计希望体现运河百年历史的精髓，所以花街小院这一场景就是戏剧主场景，承载着整个中心故事。”在姚晓峰看来，能否拍好花街是《北上》最关键的戏眼。“这是主角们成长的故乡，也是他们离开后思念的地方。当他们漂泊多年后回到老地方时，他们意识到血液中充满了对花街的情感。“按照常规时代剧的拍摄方式，最简单的方法就是在工作室里搭建整条街的风景。“无论是日夜拍摄，都可以使用。同时，如果没有居民，就不需要周围的人和交通，但是如果在棚内搭建，就会失去小院和运河的关系。”
为了实现实景建设，剧组对江苏所有运河沿线进行了逐一调查，最终在运河旁的一片空地上建起了花街小院。《北上》中几张令人难忘的长镜头图片都来自于此。年轻的院子里的孩子们从河里跳上跳下，把运货船的西瓜扔进水里，然后跳进河里游回岸边。小孩一路抱着大西瓜沿着青石板路跑到花街小院。在夏凤华的带领下，从其他地方来到花街的想法也串门了。更长的主视角长镜头清晰明了地解释了小院的人物关系，堪称整部剧的定场场景。他说：“人物状态随着镜头的流动而呈现，即使是空镜头也有表现意义。”“在姚晓峰看来，有必要采取一种“笨功夫”的方法，这种“笨功夫”仍然是必须的。(北京日报记者 李夏至）
今晚，运河电视剧《北上》将在央视正式结束。该剧播出期间，全国卫视频道所有节目收视率同时排名第一，累计收视率达3.9亿。该剧导演姚晓峰不仅承载了他对运河沿线城市的乡愁，也为“90后”群体写下了历史。
导演姚晓峰
运河采风寻找改编思路
早在看到徐则臣的小《北上》之前，姚晓峰就一直想为家乡江苏拍一部作品，但具体拍什么，怎么拍，都是未知数。2018年《北上》出版时，姚晓峰偶然接触到了这部作品，被徐则臣书中“百年运河史，船人命运相连”的理念所感动，很快就敲定了改编《北上》的合作。
2019年，《北上》获得茅盾文学奖，给创作者带来了更大的压力。姚晓峰找到了著名编剧赵冬苓，并邀请徐则臣和船员沿着运河采风，寻找改编思路。“我们基本上完成了江苏段运河，从苏州、无锡、扬州到淮安、宿迁。”
姚晓峰和徐则臣都有生活在河边的经历。虽然赵冬苓出生在山东，但运河也穿过了她生活的小镇。这种类似的生活经历让创作团队熟悉了“水”和“河”的故事。经过这次采风，创作者终于设定了故事结构，以2000年为起点，以运河边的花街为中心，借助花街上的运河，体现了运河的变化和改革开放20年的变化。同时，保留原有的核心元素，将原有的中意大利兄弟行船游览东方世界的背景设定为花街小院的历史前身。在考古船的帮助下，其他人与百年河的历史相匹配，保留了原有的精神气质。
撰写“90后”一代成长史
《北上》的故事从一开始就以“90后”为主角:2000年前后，花街小院的孩子正处于青春期，运河上的航运业务蓬勃发展。小院别人出资的货船业务，充分支持了小院大部分人的生计。剧中的夏凤华是“超级女生”的粉丝。谢望和被2007年互联网创业的浪潮所驱使，高考前差点辍学。
随着时代背景的翻滚，高速公路网络的快速建设直接影响到河道航运，花街业务下滑，小院各家开始面临生存困难。从2000年到2008年北京奥运会，再到2014年大运河申请世界遗产的成功，剧中的故事一直讲到了2017年，十几年来，作为主角的“90后”逐渐长大。在姚晓峰看来，在过去的影视剧中，以“90后”为主题的叙事总是缺席。“这十年恰好充足了一代人的成长。我们希望借助这个故事，写出‘90后’这一代人的历史。”
姚晓峰认为，再宏观的叙事和主题，仍然需要以个人故事来呈现，“乡愁”是他寻找的切入方式。“乡愁是每个家庭去大城市的年轻人的共同主人。北京对小城镇的年轻人非常有吸引力，‘北上’也是一个非常常见的个人选择。在剧中，花街小院的孩子们通过阅读或工作来到北京，他们的人生道路开始分道扬镳，而对家乡的爱则维系着每个人。在剧中，由于通州有大运河，有家乡的味道，所以在剧中工作的希望和主动都住在通州。
姚晓峰直言不讳地说，写年成人必须遵循现主的原因，高考之后，由于文凭和家庭的原因，每个人都会走上不同的人生道路。在北京扎根的小院子里的年轻人，有向互联网大厂商迈进的希望和商业精英，也有像夏凤华这样勤劳智慧经营物流站的劳动专家，也有像邵星池这样迷茫的人。剧集后半段，运河申请世界遗产后，原有的航运生态发生了很大的变化，小院里的年轻人也陆续回到了家乡，再次和老人一起写下了河振的新篇章，而谢望和还留在了北京。“故事里也会说别人都是‘鱼’，谢望和是&&的人。”
花街小院的实景搭建
《北上》的故事围绕运河花街院子里的六户人家展开。从文章到结尾，这六户人家从未完全离开过花街。随着叙事的推进，这六个人与周围挖掘的古船勾搭上了一段不为人知的历史事件。
"这一设计希望体现运河百年历史的精髓，所以花街小院这一场景就是戏剧主场景，承载着整个中心故事。”在姚晓峰看来，能否拍好花街是《北上》最关键的戏眼。“这是主角们成长的故乡，也是他们离开后思念的地方。当他们漂泊多年后回到老地方时，他们意识到血液中充满了对花街的情感。“按照常规时代剧的拍摄方式，最简单的方法就是在工作室里搭建整条街的风景。“无论是日夜拍摄，都可以使用。同时，如果没有居民，就不需要周围的人和交通，但是如果在棚内搭建，就会失去小院和运河的关系。”
为了实现实景建设，剧组对江苏所有运河沿线进行了逐一调查，最终在运河旁的一片空地上建起了花街小院。《北上》中几张令人难忘的长镜头图片都来自于此。年轻的院子里的孩子们从河里跳上跳下，把运货船的西瓜扔进水里，然后跳进河里游回岸边。小孩一路抱着大西瓜沿着青石板路跑到花街小院。在夏凤华的带领下，从其他地方来到花街的想法也串门了。更长的主视角长镜头清晰明了地解释了小院的人物关系，堪称整部剧的定场场景。他说：“人物状态随着镜头的流动而呈现，即使是空镜头也有表现意义。”“在姚晓峰看来，有必要采取一种“笨功夫”的方法，这种“笨功夫”仍然是必须的。(北京日报记者 李夏至）
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