在规避风险方面，电视剧《北上》显然并非得心应手。

看电视剧《北上》，很快就会沉浸在运河流淌的诗意中。然而，这部《北上》不是另一部《北上》(小说)。电视剧和小说原著是同一条河，但调性和核心不同。

电视连续剧《北上》改编自作家徐则臣茅盾文学奖获奖小说。由最初孵化到央视播出历时 7 2008年，备受期待。第一，因为茅奖的“加持”，结构独特，基调宏大，很多读者迫不及待地想看它的影视版；第二，因为这条河，京杭大运河有 2500 历史，贯穿南北，连续古今，这部以运河人为主角的电视剧也令人期待。

《北上》一开播，就赢得了近三年央视黄金档最好的开播，但后来口碑两极分化。其背后，不仅涉及到时代剧的“破圈”问题，还涉及到文学作品影视改编的得失。

独一无二的叙事基础

近几年来，年代剧非常火爆，热播剧层出不穷，尤其是 2022 一年一度的“世界”被称为“ 50 一年中国人民生活史”。所以，同样是一部年代剧，《北上》该如何“破圈”？它的做法，既有突破，也有借鉴。最大的新意在于叙事基础的选择，剧中运河文化渗透到剧中。" 90 之后的“发展奋斗，既有传承，又有回顾。它以六个花街少年的青春故事为叙事主线，以运河波光粼粼的波光为光影语言，将运河精神渗透到运河人的日常生活中，既有接近感官的烟火生活，又有摇曳的稳定背景；河流奔流，运河人的岁月有着悠远的味道，运河人的血脉中也有着不断的爱情。如此一虚一实的叙事，不仅非常感人，而且在时代剧中也是独一无二的。

因此，观众在《北上》中感受到了逝去的时代和积累的时间。即使他们从未生活在运河边，埋藏在记忆中的共鸣也会被深深唤起。在运河船上拉着长长的汽笛，时间的步伐，生活的节奏也随之放慢，那些简单的温暖从四面八方流淌出来。因此，我们被老人慢慢玩的拓片、师傅精心烹制的淮扬菜、孩子们喧嚣嬉戏的石拱桥、邻居们欢笑的晚餐桌，甚至木门轻盈的吱吱声所感动，以及背景中忽远忽近的评弹和水磨调所感动...时代剧最动人的时代感沉入了水光诗意的光影中，触动了人们的心。

深情回顾花街

可以看出，《北上》剧组在原有的改编上下了很大的功夫，最终在现实主义的叙述中定下了基调，去掉了它的“形状”，留下了它的“意义”，这是一个艰难的选择，也是一个“冒险”的举动。原本作为茅奖作品，光晕，这就要求电视剧展现出与之匹配的光影故事。

为了讲好这个故事，这部剧首先创造了一个叙事领域——一部类似于《世界》的光字电影，一个来自南方和北方的铁路家庭医院。徐则臣写的文学原乡花街，一砖一瓦地建成。港口，牌楼，酒店，小院，6000 在昆山巴城老街的青石板路上，余件富有时代感的道具逐渐雕刻出来。 20 世纪 90 时过境迁，酝酿着花街的烟火气息。这种可触可感的市场烟火，萦绕着《北上》独特的光影系统。

住在花街小院的人，有的名字来自原著，有的则是创新重塑，不管哪一种，它的设定都是全新的，故事也是全新的。六位花街青少年面容生动，性格鲜明。故事从他们的童年开始，进入了青少年、青年和中年...以他们为核心，围绕三代人和六个家庭，父母短暂，油、盐、酱、醋。这类人物，承载着运河精神，承载着运河文化，书写着运河命运，见证并经历了时代的变迁。是他们把运河和时间的经纬线编织在一起，既看到了大时代，又看到了小情绪；也是他们用细碎的日常诠释运河的邻里情，让观众被剧中不计得失、急公善义的选择、风险共担、相互帮助的瞬间所感动，经历了风雨，没有改变初衷的友谊...《北上》创造的运河故事的温暖，不仅是对逝去时代的深刻回顾，也是对现实功利主义的大力攻击。

得其形而散其神

“偏离”文本，重塑影视剧本，风险很大。在规避风险方面，《北上》显然并不得心应手。

熟悉原著的人不难看出，电视剧《北上》完全抛弃了一百年前的故事线，也就是意大利专家小波罗的运河调查。很多人为此感到遗憾，这自然会损害故事的传奇。但是，这并非最重要的问题，主要问题是：故事的方向和核心。如果把《北上》的故事线比作一条河，原来的方向是“集流”，形散而神不散。看似不相关的英雄带出复杂的东西，其实总有一条隐线贯穿，那就是“运河灵魂”，英雄们相遇，最后并肩而立；电视剧是“分流”。从小一起长大的伙伴，为了生计或理想，离开了家乡，分开发展。虽然运河成功申请了世界遗产，但他们回到了花街。但是他们的“运河魂”已经散去，运河已经不再是流淌在血脉中的倔强，更像是一种淡淡的乡愁。

另外，电视剧也削弱甚至改变了原有的核心。它以时代转型的洪流为背景，让主人公面对发展与生计问题，从而做出转变业态、自主创业等选择。这客观上决定了故事的发展只能把运河情怀放在次要位置，让整部剧给观众一种扭曲的感觉:既要“精神”，又要“经济”。正因为如此，当我们看到谢老大对水爱的情节，看到周宴临不愿去京寻求更大的发展等等，都会觉得有些矫情。虽然谢老大送货船的时候飞奔足以让人泪流满面，但毕竟没有邵秉义在前祖坟前哭泣，谢仰止唱了一首《长河》(这两个场景都是原来的)那么刺激。

归根结底，运河变化的“痛苦”不是钱的问题，而是如何找到根，如何留住运河精神的问题，正如原著所写:“我希望有一天，我会发现这个世界上还有那么多比例。 GDP 当我们有更重要的指标时，我们也可以后悔，还有退路。“而且这种理想，在原著《大河谭》中有，在电视剧中的年轻人创业中没有。虽然电视剧制作了运河的“形状”，但并没有制作出运河的“神”。表面上强调保护运河，但在推广过程中一点一点远离运河，最终只把运河的灵魂留在人们的执念中。

原题：电视剧《北上》在规避风险方面，显然并非得心应手。

频道主编：黄玮 文字编辑：黄玮

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