【飞花令】“桃”之夭夭，灼烧其华。『明月几时有』（232）
今日是与您相伴的太空[第2525期 】
桃花，是春天最常见的花，也是诗歌中最常见的花。在江南烟雨弥漫的青石巷口，在长安城外的驿道旁，在武陵渔民误入的小溪两岸，桃花总是以燃烧的姿态绽放在中国文人的精神原野。这种粉色和白色的颜色，不仅承载着先民对生命的赞美，也见证了春天的浪漫时刻。春天正好，我们一起来寻找诗歌中的桃花，遇见属于春天的生机勃勃。
1
《诗经·桃夭》
先秦·佚名
桃子之夭夭，灼烧其华。
之子于归，宜其室家。
桃子的死亡，其实是有的。
之子于归，宜其家室。
桃子死了，它的叶子也不见了。
之子于归，宜其家人。
《桃子之死》以桃花为新娘，开创了“以花喻人”的传统。《诗集传》指出:“桃子华丽，正值婚姻。”诗中的“燃烧”二字特别精致，清代方玉润的《诗经原始》称赞其“桃花色、光、气、韵”。三层递(花、果、叶)暗示了对婚姻“开花结果”的祝福，表现了祖先对生命繁殖的简单信念。
2
《山中问答》
唐·李白
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水而去，别有天地非人间。
李白用桃花流水营造了一种超现实的意境。诗歌的前两部分是通过提问来提出的，突出了问题的目的，而笔是故意摇晃的，笑而不答；后两部分写“碧山”的场景，其实就是“什么意思栖碧山”的答案。这首诗充满了口语，流畅自然，融为一体。它以问答的方式表达了诗人隐居自然的情趣，也反映了他复杂的内心世界。
3
“江边独步寻花”
唐·杜甫
黄师塔前江水东，春色懒惰靠微风。
桃花簇开无主，可爱的深红爱淡红？
黄师塔前的河水向东流去，温暖的春天让人困倦，只想靠着微风小憩。一株无主桃花盛开，到底是爱深红还是更爱淡红？这首诗叫独步寻花，组诗的第五首提到黄师塔前赏花。写下黄师塔前江水东的具体位置。春色懒惰，倚着微风，写着自己的倦态，春暖人容易懒惰，所以靠风小息。但是这样才能更好的赏花，看那“桃花一簇无主，可爱的深红爱淡红”。这儿叠用爱字，爱深红，爱淡红，爱这爱那，目不暇接，但又紧跟“开无主”三个字。“开无主”就是自由地开，尽情地开，大开特开，所以下一句承接起来更加绚丽华丽，诗也如锦似绣。
4
从朗州来看，元和十年
到京戏送看花诸君子”
唐·刘禹锡
紫色的红尘拂面，无人不道赏花回来。
玄都观里桃千树，全是刘郎去后栽。
这首诗似乎描写了人们到玄都看桃花的场景，骨子里却是对当时权贵的讽刺。表面上看，前两句是写赏花的盛况，人物众多，来往忙碌，而为了体现这些现象，首先要从描写京城的道路入手。一路上草木葱茏，黄沙漫天，衬托出大道上人马喧嚣、川流不息的盛况。写赏花，不写，只写回来，用“无人不道”这个词来形容赏花后回家的心情和愉悦的表情，所以桃花的繁荣和美丽不需要直接称赞。它不写花本身的动人，而只写赏花的人为花所动，真是巧妙而简洁。最后两句由物及人，关系到自己的处境。这些如此吸引人的、如此众多的桃花在玄都观中，自己十年前在长安时期，根本就没有。去中国十年后，后来种下的果树都长大了，开花了。因此，当我回到京城时，我看到了另一个春天的颜色。真的是“树就是这样，人怎么能堪”。
5
《再游玄都观》
唐·刘禹锡
百亩庭中半是苔藓，桃花净尽菜花。
种桃道士回到哪里？前刘郎现在又来了。
这首诗是《元与十年从朗州到京戏送花诸君子》的续集。诗人因为写了赏花诗讽刺权贵，再次被贬，一直过了十四年，才被召回长安就职。就像《元与十年从朗州到京戏送花诸君子》一样，这首诗依然被比体。表面上看，它只写了玄都观中桃花的兴衰。在道观上，很宽的广场已有一半长满了青苔。常有人迹的区域，青苔无法生长。百亩广场，半青苔，证明其地已无人游赏。满观桃花的“如红霞”，“荡然无复一树”，而取代它的，却是不足以观赏的菜花。这句话写出了一片荒凉的风景，而且是繁荣之后的荒凉。不但桃花无存，游客灭绝，就是那个辛勤种桃的道士也不知道该怎么办，可是，上一次赏花题诗，所以被贬的刘禹锡现在又回到了长安，又回到了老地方。所有这些，都是人们无法预料的，但是桃花，却在一个又一个春天如期绽放，从不缺席。
6
惠崇春江晚景
宋·苏轼
春江水暖鸭先知竹外桃花三两枝。
到处都是芦芽短，正是河豚欲上的时候。
这首诗的题目“鸭戏图”，再现了原画中江南仲春的风景，又融入了诗人的合理想象，与原画相辅相成。这首诗成功地描绘了初春的春江风光。诗人捕捉到季节转换时的风景特征，表达了对初春的喜悦和赞美，因为它细致而敏感。全诗春意盎然，生机勃勃，给人一种清新舒适的感觉。诗人提出的“诗画同样，天工清新”在他的这首诗中得到了很好的体现。
7
《题桃花》
清·袁枚
二月春归风雨天，碧桃花下感流年。
还有三千棵残红树，不如开一朵鲜花。
二月，春天又回来了，又开始刮微风，下着毛毛雨。在盛开的桃花下，我觉得时间过得真快。虽然很多树上还有剩下的花，但并不像刚开的那朵那么华丽美丽。时光飞逝，好花不再，最美的青春也是最容易溜走的，就像第一朵桃花一样。
8
采桑子·桃花羞得无情地死去
清·纳兰性德
桃花羞得无情地死去，感激东风。
吹落娇红，飞进闲窗伴懊侬。
谁可怜东阳瘦，也为春懒。
没有芙蓉那么好，一片幽情。
桃花并非无情地死去，在这个春阑花残的时候，艳丽的桃花被东风吹落，飞进窗棂，陪伴着受伤的人共度残余的春色。谁来怜惜我这个像沈约一样飘散，越来越瘦的身影，为春残而烦恼，感到慵懒无聊。虽然没有芙蓉花那么好，但是它的清香在寒冷的地方显得更浓。纳兰写这个词的时候还年轻。早些时候，他拜在名师门下，通读四书五经。纳兰在积极备考最后一关科举考试时，突然感冒，失去了皇帝主持考试的机会。无聊地躺在床上的纳兰感慨万千，写下了这首采桑子。从表面上看，这是一首伤春伤离的作品，但实际上却是借着伤春抒写伤心之心。
从《桃花》中的华丽到《桃花扇》中的凄美，桃花在诗歌的长河中绽放出千姿百态。桃花这个名字早已超越了中国人的植物意义，成为中华文化的情感器皿和哲学符号。当我们重读这些诗歌时，我们不仅品味了春天的气息，也品味了一个民族用诗歌理解世界的独特方式。
来源 | 我们的太空（ID：ourspace0424)
原题：“飞花令”“桃”之夭，灼烧其华。『明月几时有』（232）》
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