奚美娟：用执念塑造一个角色

奚美娟

在电视剧《六姐妹》中，奚美娟扮演奶奶何文氏。图片显示了这部剧的海报。

当我第一次读《六姐妹》的剧本时，u2003u2003还没有完成。我只拿到了前十集，还有原著小颖和剧本一起发。这个电视剧是根据同一个名字改编的。那时候，我正在和小邈交错阅读剧本，经常看剧本阅读读的时候，就会去看看原来的人物关系。剧中何文氏这个角色，是制作人希望由我扮演的角色。大概看完第一集的剧本，我决定参加《六姐妹》的拍摄。

u2003u2003吸引我的是剧中人物关系的表达。何家丽是何文氏的大孙女。自从儿子儿媳从家乡江都搬到安徽淮南工作以来，他们的祖孙一直生活在家乡。直到家丽十岁，他们才跟随何文氏来到淮南，从此与父母和妹妹生活在一起。在阅读剧本时，何文氏带着家丽走淮河水道到淮南这一幕。一路走回家，何文氏提醒孙女：“到了你父母家，你就得和你妈妈睡觉了。”家丽一脸不情愿地回答：“我不要，我要和你睡觉。”何文氏笑了：“奶奶再也不能陪你一辈子了。”家丽继续说：“一天可以睡觉。”听完这话，何文氏深情地看了一眼孙女，并不说话，心里却是美滋滋的。看完这里，我有点感动，忍不住出去了:这对祖孙有点意思...(可惜祖孙之间的这些对话在目前播出的完成片中没有被剪辑。）

u2003u2003我自己出生于50年代，和剧中的何家丽差不多是同龄人。剧中何文氏是一个来自旧社会的人，和现实生活中我的祖母属于同一代人。所以，从看剧本到参加实际拍摄，奶奶经常出现在我的脑海里。勤劳贤惠，心灵手巧，是那一代劳动女性的共同特征。由于父母是双职工，我们姐妹也是由奶奶带大的。在我的记忆中，民间祖传的智慧和善良经常闪现在我奶奶身上。她会用一年四季的节气唱出十二种花名。一首歌一首歌唱起来真好听。同时，她还做了一手被邻居称赞的女红活儿，在没有缝纫机的时代，连妈妈的一些衣服都是奶奶手工缝制的。初中的时候学会了自己做布鞋，还会做一些针线工作，比如缝扣洞等等，都是奶奶手把手教的。这几位长辈传下来的女红活，会像童子功一样长在记忆中永远不会忘记。只是在现代生活中越来越少使用。

u2003u2003最近的《六姐妹》正在播出。很多朋友在剧中看到了熟悉的时代，看到了自己的影子，比如替代、高考、辞职下海等等。年代剧就是有这种魅力，会让有同样经历的观众产生共情，进而对艺术作品的审美效果起到推波助澜的作用。但是对于创作者来说，更多的考验可能是作品能否经得起美学的推敲，人物是否既来又高于生活。对我们这些承担作品最后体现的演员，不管角色大小，片段多少，每天在镜头前工作都是非常具体的。记得20世纪80年代有一部日本电视剧《北国之恋》，也是一部描写普通家庭生活的时代剧。它已经连续拍摄和播出了20年。剧中两位主角小演员在拍摄这部剧的过程中长大，从小学生到二十多岁，是当年电视剧史上的奇迹。这部剧的作者，日本资深编剧仓本聪先生说：艺术创作的角度应该从地平线开始。这意味着要俯下身子，到现实生活中去，感受地球母亲赋予的生存智慧。这次在安徽淮南工作的《六姐妹》拍摄地，淮河流域的水土、岸边的油菜花、这里的民俗都会形成一定的氛围，无形中弥漫在我们身边。越拍越能体验到一种地域文化的存在感。我们似乎和那片土地有着千丝万缕的联系。偶尔有人问，大家明天去哪拍啊？九龙岗将不加思考：九龙岗。仿佛我们已经成了那里的人。

在u2003u2003拍摄过程中，我有时觉得扮演大孙女的梅婷，即使在现场休息，也会不自觉地像个大姐姐一样，眉目间对扮演妹妹的演员有一点照顾。也许这些细腻的地方，只有我这个爱她的“奶奶”才能观察到。在拍摄过程中，《六姐妹》剧组的演员们都入戏了。回顾过去多儿女的时代，作为家庭老板的责任感，是在无形中慢慢培养出来的，这种责任意识的清晰定型，很可能会到中学。现实生活中，妈妈身体虚弱，每天从单位下班回家都是一脸疲惫。一天早上，站在窗前看着妈妈去上班的背影，心中突然闪过一个念头：“我要做妈妈的得力助手啊！"那是一种有意识的执念，那时我刚上中学。何家丽这个角色不好演，用我们内行的话来说，是个“人保戏”的角色。身为家里的老大，她是否也有过我以前的想法？梅婷有一个冷静的大女主持人的优势。每次拍很多人的家庭剧，看到孙女家丽有条不紊地处理各种琐事，奶奶何文氏经常会想:我媳妇很幸运有了这个大女儿。

我还在电视机前和全国观众同时看到了u2003u2003《六姐妹》的完成片。作为社会组成部分中最小的细胞，家庭永远可以成为艺术作品创作中最具活力的基础。社会上所有的优劣信息，都是生活在这个底座里的各种各样的人带进来散发出来的，从而形成各种各样的社会形态。我很高兴参加了《六姐妹》的拍摄。然而，我饰演的何文氏只是一个大配角，但在塑造这个角色的过程中，不经意间触发了我对奶奶的深深感情，帮助我成功完成了拍摄。每次想到这个，我都很庆幸自己从事了这个充满人文气息的专业。（奚美娟 2025年2月20日写于上海自宅)

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