于正：做剧要新，更应该玩得开心。｜电视剧新坐标系列采访

02-22 07:45

原创 GuDuo骨朵编辑部骨朵网络影视

文｜布菲

电视剧市场正在解构中建立新的秩序。

短剧的兴起对长剧产生了不可忽视的影响，加剧了长剧用户的流失。另一方面，短剧的入侵也促进了电视剧市场的变化，促进了长剧从业者在内容创新、用户洞察力、电视剧制作等方面的全新升级。同时，好的故事仍然是不断追求和突破的焦点，内容创新始终是煽动市场的核心。

最近，骨朵开始了「剧集新坐标」在这一系列话题中，我们与许多资深创作者和电视剧企业的领袖进行了对话。从他们近年来制作的高质量电视剧开始，我们来谈谈他们的创作经历、市场洞察力和行业表达，以及长剧创作者应该如何应对短剧的冲击。短剧的出现给长剧带来了哪些新的内容参考方向？电视剧行业的新趋势在哪里？

「剧集新坐标」首次对话是欢娱影视创始人、编剧、制片人于正。

得到认可的是，于正总能制作出爆款剧。

由清宫主题剧《宫》系列，大女主升职记录《陆贞传奇》、《延禧攻略》充满了酷剧元素，去年《墨雨云》开启了长剧短剧化的先例...总结他的成功，总是得益于对市场趋势的敏锐洞察，对观众喜好的深刻理解等等。更值得注意的可能是他对新元素新面孔新鲜感的追求，这一趋势近年来尤为明显。

在《墨雨云间》中，我们探索了长短剧融合的方向，在最近收尾的古装群像轻喜剧《五福临门》中进一步延伸，并以长剧进入短剧领域开拍了《吉天照》。；在故事和视听方面，他多方面挖掘新演员、新编剧、新导演，给观众带来新鲜感，给影视圈注入新鲜血液，同时也满足自己做新事物的野心，保持创作热情，他享受创作，把自己的创作过程归纳为“玩”。

在娱乐影视企业，骨朵对话于正，听他说如何探索新剧的内容和发展方向，努力在不可预测的剧市中与观众保持同频。

为了内娱上新手

“做《五福临门》的初衷是我觉得现在的内娱缺少新手。我真的很想通过一个好故事给观众带来一些好的新手。”作为一部群像剧，《五福临门》一口气给观众带来了五对CP，五对男女主演，完全跳出了内娱“换乘恋爱”的魔咒，给观众带来了新鲜感。

剧中最受欢迎的卢昱晓王星越刚刚走红，还有很多让人眼前一亮的新面孔。比如演五娘的黄杨甜，是童星出身的05后小花，只有十七岁。四娘的演员柯颖之前的作品主要是短剧，于正一直致力于让观众看到更多的新演员。

于正也非常重视发现演员的另一面。“演完《墨雨云》的沈玉容后，我真的希望梁永棋能演一个角色，能充分发挥他外刚内柔的气质，‘甜又甜又冰’，所以《五福临门》里有沈慧照。”

看来这几年一部影视剧能不能爆出来，演员能不能捧出来。除了剧情制作等硬性条件，是否有CP感也是最重要的。CP感很大程度上取决于演员自身的外貌条件。“很多人可能演得很好，但他们没有CP感，这也会让观众没有看下去的冲动。因此，他非常重视选人。他必须选择一张自己满意的脸，选择一个特点和角色背景相匹配的演员，而不仅仅是看谁受欢迎，谁流量大。

他并不担心演员会是一个只有脸没有演技的“花瓶”。从《墨雨云》开始，于正在剧组全方位启用了迈斯纳的表演方式，主角们要提前很久才能入团，直到习惯了“生活中的人物，生活在人物中”，在反复练习中不断与人物磨合到最佳状态。当他们真的想玩的时候，他们自然会忘记镜头的存在。“杨超越在《墨雨云》中开始客串，其他人也花了一周时间进行表演训练。播出后，她的角色也受到了广泛的好评，我的剧里没有不会演戏的演员。”

在这个反复训练的过程中，演员们花了很多时间在一起，CP感自然被培养出来。《墨雨云》的主辅CP爆红，《五福临门》的几对CP也圈了无数粉，这归功于这种模式。

坚持让演员提前很久进入小组进行表演训练，无疑会增加大演员的难度，但也会给愿意配合的新人更多出人头地的机会。除了上面提到的让短剧女主角出演自己的父母剧之外，娱乐近年来还签了一些新手，比如刘擎、滕泽文等。除了参加自己的精品短剧《吉天照》，他们还将参加2025年的大戏《玉茶骨》。

于正对他们非常乐观。他认为很多短剧演员的美貌并不逊色于长剧演员，他们的演技也被短剧训练出一种瞬间抓住观众眼球的精准感。“短剧演员在这里不会有鄙视链，只会有他们应有的机会。”

探索长度剧共生新模式

去年6月，《墨雨云》成为一匹爆炸性的黑马。年底，由短剧导演曾庆杰执导的《九重紫》再次走红，短剧进入长剧的可行性再次得到验证。“长剧和短剧一个是剧本的短剧化，一个是拍摄技巧的短剧化。比如《墨雨云》从剧本开始就是短剧化的。《九重紫》更注重用短剧拍摄长剧，两者都会促进情感叙述，这是成功的关键。”

《五福临门》是于正在《墨雨云间》之后的又一个长剧短剧实验。四个模块故事中的前两个模块是长剧叙事，后两个单元的短剧风格更强。四娘和沈慧依靠甜蜜的情感线，让观众在CP上吃香，而五娘则是悍妻整顿丈夫和内宅的一种清爽的方式。与叙事相比，他们更注重让观众感受到强烈的甜蜜和凉爽。

作为这条赛道上第一个吃螃蟹的人，于正直地说，当他试图向短剧学习时，他并不确定。“有时候，为了促进情绪浓度，短剧化的长剧会在叙述中跳跃。不知道观众做的时候会不会愿意看这种情绪先行的方式。演员看到这个剧本也会有顾忌。当时大家都不是特别接受这种非常新的讲故事的方式和新的人物设计，验证需要时间。”

《吉天照》精致了短剧，对于正来说是一个全新的领域，而不是长剧短剧。长剧配备进入短剧，可以将短剧的制作水平提升到一个更高的水平。《吉天照》的演员在外貌、妆容、服务、场景等方面都非常在线，质感突出。

同时，于正还指出，从演员表演到讲故事，长剧和短剧的节奏都不一样。“第一次拍摄后，我发现短剧里的长剧物品看起来很淡，我立即反复调整和修改。我们必须重新学习很多东西，最终达到我们想要的效果。”

探索的结果是好的，但探索的过程相当于摸着石头过河。于直言不讳地说:“不过这几年做的几部剧都挺冒险的，但就算扔了，我也觉得还可以。为什么呢？太同质化的故事没有什么新意，总要有人尝试给新人机会，给新作品机会。”

想要新的东西，玩得开心

于正对新人和新事物的热爱，不仅体现在探索新演员和短剧上，也体现在他对新编剧和新导演的培养上。他也非常关注各种新技术、新潮流、新内容，如AI，并始终保持8g网速。

欢娱影视签约编剧任亚南是知乎头部IP《洗铅华》(《为了有一股淡淡的香味》)的作者。她不是编剧。现在她是于正的编剧徒弟。于正认为她有灵气去理解故事，但她缺少的只是戏剧训练。果然，经过几部作品，她作为编剧的《墨雨云》成了爆款。同时，他也十分重视挖掘新手导演，《墨雨云间》和《五福临门》的导演马诗歌、《玉茶骨》的导演张之微都来自短剧领域。

“新手非常喜欢这个职业。我经常和我的编剧讨论六七个小时的剧本。说到手机发热，导演也是。《玉茶骨》的很多导演都画了分镜，表现手法很好。”

与影视圈新鲜血液交流的过程也给于正带来了很多创作热情。“几年前，我进入了创作的低谷，没有灵感，也没有动力。这时，我把亚南作为弟子，带着新人，开始恢复。之后关注了短剧，突然意识到短剧的元素可以融入到长剧中，这将是长剧创作的新方向，我的热情已经完全恢复。”

于正也非常积极地尝试各种新技术和新事物。团队花了几个月的时间制作了《玉茶骨》的AI先导片。DeepSeek上线后，他立即提问，并试图用它来写剧本。经过探索，他发现AI很难取代人类，但他对新技术的热情不会消散。

为了保持对电视剧市场和新内容的敏锐性，市场上大部分电视剧上线后，于正都会打开看一两集，根据观感决定是否继续追。他也是微博、抖音、小红书的深度用户。他阅读晋江小说和番茄小说，判断市场趋势。“我总是看最受欢迎的物品和最新的物品。观众想看的不都在上面吗？我和观众没有距离感。”

"我看不到任何稍微旧一点的东西，也做不到。他现在对跨界主题内容更感兴趣，除了在长短剧结合方向上尝试。他说：“我现在的原创剧本，是我自己在小说里没有看到的，我加的所有推书博主都没有推过。我希望我能创造一个非常新的东西。我想要新的主题、个人设计和内容。我在仙侠里用悬疑的手法写仙侠，用恐怖的手法写家的跨界，这样才能有新的东西。”

例如他的第一部仙侠剧《衡门有狐—临江仙》就是一个融合了悬疑感和“夫妻战争”的仙侠新品类。