哪吒2现象：中国文艺产业的新生产力进路

《哪吒的魔童闹海》(以下简称《哪吒》 二是票房能够一骑绝尘，不是简单的商业现象或文化现象，而是文艺产业新生产力的典型注脚。

《哪吒 2》：文艺注脚新生产力

事实上，不只是“哪吒？” 2》，2023 春节档电影《漂泊地球》 二是，同样的含义也相当有预言性地显示出来。电影业应该是一个整体的工业化体系，其中门径涉及生产、发行、播放等，当然，最根本的内容还是生产。100多年来，中国电影的历史积累当然丰富，经验教训值得总结，但有一点需要我们正视，那就是在漫长的历史中，中国电影的产业化在西方电影产业的框架范式中很难探索。由于不同的文化、历史和土壤，肯定会有水土不服。同时，电影制作过程也涉及到区域保护的“核心技术”。在这样的背景下，很难得到国际认可。更不用说在西方电影的基本框架中获得真正的语言权力了。

然而，在《流浪地球》和《哪吒》两部系列作品的感染力中，我们看到了团队难得的独立坚持:在拍摄过程中受到海外团队的“技术保护”，《流浪地球》剧组从中意识到，穿着太空服的演员“挂”在墙上合理休息，哪吒团队在制作过程中也意识到海外外包团队对中国剧组有“傲慢和偏见”...在国际合作中，团队并没有把所有的问题都归咎于自己，这至少说明国内电影正在摆脱国外电影行业的控制和压制，自主性的增加带来了创作权言语的提升，这是电影技术的细节、电影最终呈现的高艺术水平、电影内涵中强大的民族主体性的反馈。这正是“新质量生产力”所强调的内涵：先进的生产力，高质量的发展，引领全球创新。

我想强调一下，今天我们还是有这样一种心态——作品中国外技术团队的加入代表着“国际化”和“创新性”，但这种心态可能会带来一个后果，那就是接受的效果往往被观众接受，消化不良，也是春节档但口碑两极分化的电影《封神》 这种心态存在于2中。所以看看《漂泊地球》 2》与《哪吒 2 》难得的是，两个团队都自信地展示了中国特色的思想内涵，即《漂泊地球》 旗帜鲜明的集体主义精神和《哪吒》 二是革命斗争精神，这无疑为“中国式现代化”理想的实际呈现提供了最生动的文学表达。

综合人才：新生产力人才需求逻辑

艺术创作的本质是艺术家的创作，新时代的艺术创作内涵需要由新时代的艺术家来实现。漂泊地球 2》和《哪吒 二是代表中国文艺创作“新生产力”的进程，作品本身也体现了新时期对文艺创作人才的新要求。

一个共识是，当今世界正在加速发展，大数据时代带来了获取知识的便利。如果你想获得知识，你不需要通过传统阅读从头开始。在这个新时代，占领知识不再是问题。获取知识和识别知识的能力是一个人认知水平的决定性因素。

这样就使行业格局发生了质的变化。在知识占领的时代，每个人都要从零开始积累行业知识。这种积累的方式一般是口口相传，技能示范，文字阅读。然而，知识的世界是无穷无尽的，但生活是有极限的。为了提高知识占有的效率，每个人都根据各种条件，以行业分类为框架，占领各种知识。因此，随着行业的逐渐发展，主要从事某个行业的固定群体形成。固定意味着封闭。在带来行业分工的基础上，行业分类的底层逻辑也形成了一些秘密的技术门道，从而形成行业圈和行业规则，自然会作用于文艺行业。同样，作为一个行业类别，文艺圈、文艺规则和文艺范式自然是历史的产物。

然而，当我们获取知识的基本方式发生变化时，一个巨大的变化出现了:当每个人都可以通过大数据搜索获取有效信息时，行业内的有效信息壁垒就再也无法形成了。因此，信息壁垒上架构的行业结构也会发生变化，研究人员不需要“进入圈子”来获取一些信息。从业者不再需要经历一些“规则”来通过服从性测试来“入门”。在这种背景下，文艺行业的门槛和界限必然会逐渐放松。同时，文艺行业的交叉也是必然趋势，大量综合人才必将进入文艺创作行业。同时，文艺工作者的质量迭代也将是未来的趋势。

从这个角度来看，创作了《流浪地球》的郭帆，创作了《哪吒》的饺子，创作了《黑神话》的冯邈。他们都不是行业训练有素的人(郭帆的学科背景是法律，饺子的学科背景是药学，冯邈的学科背景是生物医学)，但中途出家并不影响他们的专业水平。同时，他们还可以制作出具有新质量生产力内涵的优秀作品。这至少可以给我们提供一些想法:作为一个有其他学科背景但从事文艺创作的综合性人才，他们可以为我们提供一些需求提示，以满足我们未来文艺创作人才素质的迭代。

使文艺生产力迈向新品质：以新人才为进路

如前所述，当知识占用的方式发生变化时，传统的获取知识的方式变得低效。因此，搜索将很快取代阅读，同时，大量的信息搜索也将带来新的挑战，即信息爆炸。如何在爆炸性信息中获取正确有效的信息，是获取信息和知识的新技能要求。因此，理解知识、识别知识、扩展知识甚至使用知识的能力更为重要。时代的变化将唤起对专业人才变革的调整。在这种背景下，关注饺子、郭帆等新艺术人才的素质内涵，对于布局未来具有重要意义。

第一，与一般文艺人才不同的是，它们具有更宏观的人文知识体系素养。这种情况不仅体现在他们的学科背景上，也体现在他们的作品上。如《哪吒 2深度内涵:不仅仅是对《封神演义》神话的再创作，更是以《封神榜》世界观为起点，表达自己对宏观宇宙的认知。因此，《哪吒》系列的创作不能局限于重复旧神话，而必须通过重塑旧神话来表达新时期。电影中解决矛盾的本质已经成为当代不同价值观的冲突。人们可以在故事的范式中找到当今世界的矛盾，比如西方和东方，精英和公众，甚至统治阶级和统治阶级...当这些内容被网友挖掘出来时，哪吒 二是具有宏观历史视野和深层社会关怀的集体价值认同。《漂泊地球 同样，电影对科技原理的把握和对地球宏观政治生态的整体理解，也促使电影既有末日感，又有深刻的现实主义精神，从而引起观众的集体共鸣。

关键是——创作者的知识储备不仅仅是行业专业知识，更是系统的人文素养及其衍生出来的信息整合和辨别能力。因此，创作不再仅仅依靠已经占有的有限信息，而是拥有几乎无限的信息库，这必然会带来文艺创作的新变化。

此外，与普通文艺人才不同的是，他们在整个新时期都有基于认知意识的自信。需要注意的是，这种文化自信不仅仅是在作品中表达中国元素(元素表达也可能是某种迎合)，而是这些元素的表达是否具有新中国的“中国作风”和“中国氛围”。

《哪吒 《2》中的“中国氛围”不仅体现在对神话原型的选择上，也体现在作者勇敢的“革命”内容上。当巨大的金箍终于从下往上突破了天元鼎的压制，其内涵在于人民团结一心，突破了压迫制度，完全符合无产阶级革命的叙事逻辑。巧合的是，“漂泊地球” 对于集体主义的高扬情节也是如此，如果没有真正的新时代自信，电影作品就不能有慷慨激昂的能量。

此外，他们的独特之处在于，在具体的项目制作过程中，他们不盲从某些规则，勇于有意识地深化明确系统的创新实践。比如在《流浪地球》的拍摄中，郭帆意识到现代电影产业的意义是管理，虽然他到处拍电影是网友的笑话，但“流浪”的深层逻辑在于中国工业体系建设与科幻电影制作技术的关系，科幻电影与民族未来的关系是传统电影超越行业圈子的重要表现，这无疑是中国电影产业创新体系的深化；哪吒 在制作周期中，2，在过去的六年里，饺子专注于作品本身而不是其他东西，并在特效外包合作的行业习惯中有意识地认识到文化自主在特效制作中的重要性，判断合作过程中的问题不仅仅是文化差异，还有政治偏见——因此，将特效的重点放在中国也是对国内特效制作体系的深化和创新。最终的作品当然表明，他们的创新更加高效和可持续，这正是先进生产力的具体体现。

《哪吒 二是结局意味深长，其中的对话如“难道你还想改变这个世界吗？“我想试试”，再比如“因为我们都还年轻，我们都傲慢”——新一代试图接力“新生产力”的崛起理念无疑是显而易见的。过去，对于新的创造来说，“傲慢”的批评太多了。今天，他们用作品证明了他们重塑新规则、新历史、新世界的可行性。在电影中，敖光作为父母是令人欣慰的。现实中，会不会是这样？

值得期待。

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