马浴柯和《重生》：死磕到底

看着导演马浴柯，他的第一句话是“你觉得这部电影好看吗？“我笑着说，我猜你会问这个问题，因为在《愤怒》中，你做的采访和路演，很多都是先从这个问题开始的。马浴柯也笑了，好像不像刚才那么紧张了。生活中的他和屏幕上的形象完全不一样。在电影中，他通常是乖张和暴虐的，但在现实中，他有西北男人的淳朴和憨厚，说话也不拐弯抹角——是的，他是兰州人，虽然他演过很多香港电影，但很多观众误以为他是香港人。

去年年底，马浴柯执导的《愤怒》上映，有掌声也有争议，但我一直对马浴柯这个导演心存敬畏。因为当时看新闻的时候知道《重生》已经开拍了，一个新导演甚至在第二部电影上映前就拍了，而且都是费时费力的类型电影，需要很大的勇气和很大的压力。当然，正如马浴柯自己所说，这不是一件好事。《愤怒》上映后，我们可以根据观众的反馈及时调整《重生》中的问题。事实上，我们可以看到《重生》在各个方面都比上一代进步了很多。

对马浴柯来说，拍摄《重生》是一个挑战加码的过程。他继续担任导演、编辑和表演的三重身份，有更多的高难度动作戏，更多的故事翻转，更多的角色片段，这让人好奇他是如何在片场平衡各种身份的。但是马浴柯认为这些都不是问题。早在创作剧本的过程中，他就和另外两位编剧一起排练了每个角色的每一部剧。当他到达现场时，他根本不需要剧本。更不用说张家辉和阮经天的角色了，就是张榕容饰演的南茜。她的台词和所需的表演细节也印在马浴柯的脑海里。这是马浴柯作为导演独特的创作方式。虽然有点“笨”，但是扎实有效。

在 9 马浴柯年纪大了开始演电影，似乎在电影创作上一定要有一种“坚持”的精神。从剧本到拍摄，每一个环节都不能马虎，要真实至上。《重生》故事的背景设定与毒品有关。马浴柯为了恢复电影中没有虚假的地下毒品世界和吸毒者的生态，带领团队进行了大量的调查。可以说，马浴柯使用了一个帮派类型的片壳，向观众传达了一种善良的精神:面对这个世界的不公平和淘气，我们应该勇敢地战斗，即使我们付出生命，这也是一种再生。作为一名演员，马浴柯已经用生动的角色证明了自己的能力。有了这种“死到底”的认真，相信马浴柯导演会继续给我们带来活力。

下面是马浴柯导演的自我报告，他和我们分享了电影《重生》的故事：

在《怒潮》中拍摄 2021 2008年，这部《重生》拍摄于 2023 年。21 年底，在后续制作《愤怒》的时候，张家辉大哥和我分享了一个关于香港的真实故事。一名海关女警在打击犯罪时牺牲了，香港警方举行了一场盛大的葬礼。家辉哥是一个非常热爱创作的人。他非常喜欢讲故事。他说他想到了一个场景:一名警察去世，一名罪犯的老板去世，两人在殡仪馆举行葬礼。这里还有很多叙事空间吗？你们中有我我中有你们，警察要不要抓人？怎样抓人？是否有合作或联系在背后？为什么他们会死？我特别喜欢这个想法，所以基于这个场景，《重生》的故事慢慢衍生出来。

自从我和家辉哥、阮经天拍了《愤怒》之后，我一直想再拍一部，因为大家都很纯粹，很爱电影，和他们合作很开心，我真的很喜欢犯罪电影。许多人认为我是香港人，其实我是兰州人，我一直想拍一部内地的犯罪电影。因此 22 年至 23 年做剧本，23 年 4 月亮开始拍摄，这是《重生》各方面综合起来的起源。

去年《愤怒》上映后，我收到了很多观众对这部电影的反馈。今天，我仍然可以发现许多需要改进的地方。所以拍电影真的是活到老，学到老，但幸运的是，我可以有机会把从《愤怒》中学到的很多东西放到《重生》中。我也会把这两部电影学到的经验放到下一部作品中，学习永无止境。

许多人问我今天是什么支持你做这份工作，我 1988 年度表演第一部电影《非法持枪者》，今天也是如此。 30 多年来，不谈那些磨难，每个人都会经历，支撑下来的动力就是爱，当你足够喜欢这件事的时候，很多问题也就迎刃而解了。包括当导演和演员，我并不觉得难。这就是我必须自己写剧本的原因。我还有两个编剧搭档，其中一个也是演员转编剧。我们先想好故事，给出一个大纲，然后开始讨论。你可以在不同的领域写三个游戏，我可以写三个游戏。写完之后，我们会从头再演。哪里不合理，哪里断线，我们在写的过程中已经演过很多次了。所以我很少在现场看剧本。拍摄时的节奏、呼吸感和一些连贯的调度在我脑海中已经过去了很多次。我已经熟悉了家辉哥的角色，小天的角色，甚至张榕容的角色。当然，我不是为了表演而表演，因为我不是编剧专业，所以我的创作方法只能通过表演来感知，到了现场自然不会纠结。

对于故事中有很多反转的元素，这还是出于我自己的喜好。这种犯罪电影有很多经典，我会尝试做一些创新，比如在里面放一些情感元素。如果我一直遵循以前的套路，更不用说观众了，我不喜欢表演。我不知道该不该做，但我想努力去尝试，这肯定会让我们在剧本创作中更加困难，但我们必须把自己逼到盲点，这样我们才能在死后活下去。对于这部电影，我非常敬畏，如果不付出100%的努力肯定是不行的，不能看现在哪些段子玩得好直接搬过来，电影就是电影。做得好不好是一件事，认真对待是另一件事。如果我想做一些容易的事情，我还不如回去演戏。为什么要自己当导演？

特别是这一次，与《愤怒》相比，整体创作难度有所提升。除了故事更复杂，动作场景拍摄更难，场景的构思和艺术设计也很多。我可以认真地说，整个过程没有漏洞。我也看到一些观众这样评价，说我这次进步了，场景、悬念、音乐、动作都升级了。倒退的是我还在自己的世界里自满，故事不真实，但在我的认知里，这部电影不能容忍任何虚假，所以我必须真正倾听和观看真实的感受。就像我们剧中有海洛因投入啤酒的场景，下水道里吸毒者家属的生活，甚至警匪串通袭击派出所一样，这些都源于真实的故事，没有一个是我们编出来的。你可能不知道，但不代表没有。这也是我们真正想通过电影向大家展示的。

在片场，我是一个情绪比较稳定的人，一般都是遇到问题就解决问题。就像我们拍围攻派出所的场景一样，拍摄过程中突然有人抱怨声音太大，警察来了，不让我们开真枪，爆点也不让我们放，时间很匆忙。我们只能用枪不出声地空打，然后我们以后会有声音效果。穆坤豪宅也是如此，文戏武戏多，计划多， 25 每天的时间甚至连文戏带武戏都拍完了，但是最后只给了我们八九天的时间，我们只能在现场马上改变计划，加快拍摄进度。而且我们也遇到了类似的问题。我们用真枪拍动作戏。豪宅的主人来了，说不，不。最后，我们只能用枪做动作，表演生死狙击的真实感，这就需要演员更加努力，更加投入。这个庄园经常断电，停了四个小时。我们都只能在那里等电话。作为导演，如果我在现场情绪不稳定，大家都会更加恐慌，只好调整心态，遇到问题就赶紧想办法解决。

幸运的是，这次我的合作伙伴真的很支持我。这部电影不是一个人的，而是一群人创作的。从演员导演到现场工作，每个人都付出了很多。这是我们共同的孩子。我很高兴遇到这些朋友。坦白说，家辉哥和小天都是优秀的演员。他们有多年的经验，设置了一个剧组在现场拍摄的方案、剧本和人物。我把剧本发给他后，小天很认真的告诉他，兄弟是兄弟，工作是工作。如果你喜欢，我们再谈。他回答说他很喜欢，觉得比《愤怒》剧本好，二话没说就来参与了。家辉哥就更不用说了，这个故事的起源就在他身上。每天下班后，他都会去我的房间谈谈明天拍摄的想法。每个人都在相互刺激和促进的氛围中创作。就像我们开始的海上格斗剧一样，家辉哥亲自上阵。他需要戴头套，泰国很热。很多工作人员中暑呕吐。家辉哥没有抱怨。而且我是长镜头拍的，对他的动作要求很高。我真的很感谢这些好兄弟。

有观众说，为什么你们这些人把所有的犯罪都用在东南亚？但是我们真的没有办法。我们仍然想在这种类型中尝试更多。当然，我们不能只是玩得开心。如果我们总是给观众一道菜，我们会很累。因此，我们融入了一些情感元素，也融入了一些对死亡的认知和反抗的表达。我们的演员在拍摄过程中会有一种代入感，就像我们电影中下水道的建设一样。灵感来源于拉斯维加斯有一个叫“鼹鼠人”的群体，他们只是住在下水道里。当我们去曼谷看风景的时候，下水道两边真的住着几百个这样的人。第一次去看的时候很迷茫，真的很震撼。后来我们拍摄的时候，有几个团体表演他们的家人真的因为吸毒而死，破产赔钱。他们对毒品的深恶痛绝是发自内心的。所以，如果我们的电影能让更多的人远离毒品，意识到毒品的危害，那么我特别满意。

虽然拍电影一直是我的爱好，但我还是要发自内心的敬畏。故事一定是我喜欢的，这让我真的有表达自己的欲望。如果我不喜欢你给我多少钱，我就拍不出来。那我还不如回去选个好角色再拍。所以我更愿意称自己为影视工作者，为了真诚创作每一部作品，我需要保持这个初衷。从小到大，我最开心的事情就是把爱好变成工作。拍摄《重生》是一个痛苦而快乐的过程，但因为更多的经验，这种快乐仍然大于痛苦。

平常我会看很多电影，在我心中好的电影需要真实，需要自我表达。这一次，《重生》不仅希望观众记得远离毒品，还希望传达一种善良的精神，勇于战斗。即使他们付出了生命，这也是一种再生。与此同时，我也向死亡致敬，原来剧本里有一句话让我剪掉：死亡不是终点，它一定是一个新的开始。这就是为什么我们拍摄了这样一个鸡蛋，所有死去的人最终都在幻境中重聚。很多人看完建议我剪掉，但我坚持要留下来，那就是我想象中的天堂。他们都离开了我们的家人和爱人，包括我死去的父亲。他们一定会在天堂看着我们，这是一个新的开始。这次我坚持的大部分东西都保留了下来，所以我说我很幸运。

对下一步来说，我是那种比较笨的人，不能在同一时间做很多事情，我之前的拍摄也是如此。 ，我从不跨越戏剧。人的精力是有限的。这段时间只能认真完成，然后慢慢思考下一步。现在有一些剧本给我，我很感激，但是我必须完成《重生》上映的所有事情，然后再去想下面的事情。我会努力让下一部作品变得更好。

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