《漂白》成为开年第一爆炸，但真实刑事案件的影视化需要界限。

2025年第一次爆炸应该不争了。

爱奇艺迷雾剧场的《漂白》在《大奉打更人》《白月梵星》《国色芳华》为年初的爆款打得如火如荼的时候，成为了年初最大的黑马。

播出五天刷新迷雾剧场历史最高数据，播出六天成为迷雾剧场第一部破万剧，诞生了“干中学”、“肉联厂F4”等诸多爆款梗。云合全片有效播放量市场份额飙升至第一。 《漂白》再一次打响了迷雾剧场，爱奇终于回到了舒适区。 。

当这部剧爆红的时候，争议也随之而来。

《漂白》改编自陈坪的同名小说，原本是以《杨树彬团伙911杀人碎尸案》为原型创作的。剧中的主要角色都是现实主义的。其实这也是《漂白》剧情发展，犯罪场景如此“凶猛”的原因。 硬核情节硬控制着观众。

但是随著故事即将结束，《漂白》的情节却引起了许多争议。

第一，著名大V发文质疑剧名和情节抄袭他2012年在《南方都市报》上发表的深度调查报道《漂白》；第二，剧情是否涉及到对反派犯罪人员的美化，剧外营销是否存在“娱乐犯罪”的问题。

关于是否抄袭，需要相关部门根据法律规定进行调查，才能确定。但从影视改编创作的角度来看，以真实案例为原型的《漂白》确实值得探讨。

01 F4火了，肉联厂

看过《漂白》的观众对这部剧印象最深的是什么？也许大多数观众都会给他们。 “肉联厂F4”“炒勺姐”“干中学” 的答案。

“肉联厂F4”是指剧中的坏人团队，也就是现实中的“杨树彬团队”。因为四个人在剧中合作诱惑和虐待很多夜店女孩，在勒索钱财后残忍地杀死和肢解他们，用碎肉机把尸体绞成肉泥，到处扔尸体，所以被称为“肉联厂”。

“炒勺姐”是指坏人团队中唯一的女性成员宋红玉。她在剧中用炒勺作为残忍虐待女性受害者的工具，所以被观众起了外号。事实上，用炒勺虐待受害者的桥段真实存在于原始案件中，受害者甚至无法生育。

“干中学”是四大恶人之一吉大顺的一句台词，意思是边做边学，而这种“干”是指一系列的犯罪行为，如虐待、碎尸等。

无论是残酷的犯罪手法还是虐待受害者的内容，都来源于原案的细节，承载着无数受害者及其家属亲身经历的痛苦，但“肉联厂F4”“炒勺姐”“干中学” 这一热梗的传播显然包含了娱乐特性 。

比如“肉联厂”是指犯罪团队杀人碎尸，但“F4”这个词来源于偶像剧，用来形容四个犯罪分子显然具有美化的特点。就连演员本人和剧方都在玩梗，效仿“肉联厂F4”的酷炫拍照站在互联网上也很流行。

客观来说，通过把反派塑造得更加立体可怕，可以分析犯罪分子罪恶的深度，突出正义的力量，在构思上没有太大问题。争议的是，改编创作有原始案例的故事，大篇幅分析犯罪心理，突出犯罪形象，引发大规模的娱乐传播，是否合适？

深入研究“肉联厂F4”“炒勺姐”这类娱乐反派的词汇成为网络热梗的原因，本质上是 情节对罪犯的刻画过于立体深刻，导致观众对人物产生认同感，甚至在一定程度上受到青睐。 。

比如犯罪团队的核心邓立钢，在剧中，他在开出租车的时候和不讲理的女乘客发生了冲突，不小心杀死了对方，毁了尸体，导致他走上了杀人犯罪的道路；团队副手石毕因为妻子出轨被迫杀害妻子，剧方甚至将其定位为“老实人”；起初，宋红玉也是被犯罪团队侵害凌虐的受害者，最后却自暴自弃，成为施暴者，甚至还为她安排了一个不幸的出身家庭。

剧集对罪犯的刻画，并不是单纯从批判的角度，为他们走上犯罪之路找到了一个“借口”。即使是四个人，在逃亡的道路上依然是珍贵而酷炫的。这种抛弃单一坏、更立体、更有层次感的角色，真的会更精彩。不可否认，几位演员出色的演技为角色加分不少，但也在一定程度上美化了罪犯作恶的本质。

就像日剧《非自然死亡》中石原里美的一句台词：尸体摆在我们面前，说明生命被剥夺是不可挽回的事实。我们不知道囚犯的情绪，也不需要理解你。我们对不幸的生活经历不感兴趣，不管动机是什么。

更值得注意的是，剧集中的犯罪团队是有原型的，案件造成了极其恶劣的社会影响。有10名受害者被杀害和肢解，只有一对姐妹幸存下来，这就是赵今麦在《漂白》中扮演的“甄珍”的原型。受害者一直生活在痛苦和阴影中。案件破获后，她亲自飞往当地警方表示感谢，并透露了她被虐待和殴打的细节。

剧集前期的宣传重点是对真实案例的改编，将剧集本身与真实案例联系起来，达到了引流的效果，但是随着剧情的推进， 立体反派以更加娱乐化的方式传播，会在一定程度上消除原案的严肃性和恶劣性，对受害者造成二次伤害。 。

其实很多观众都意识到了这个问题，对《漂白》的态度也从推荐好评变成了反思。影视化的真实刑事案件规模在哪里？如何在伦理范围内改编也成为影视从业者考虑的问题。

02 实际刑事案件的改编需要界限

就市场表现而言，《漂白》无疑超出了预期。

悬疑犯罪剧进入网络时代后，内容平台以IP改编为主，追求“高概念”设置。各种眼花缭乱的故事确实给观众带来了相当新颖的追剧感受。然而，随着悬疑赛道的内卷，获取流量变得越来越困难。为了抓住流量，内容制作人逐渐从真实刑事案件中获取材料。

一方面，真正的刑事案件本来就有群众基础，能以最快的速度吸引观众的注意力，与日常生活息息相关，能够牢牢抓住观众的情绪；另一方面，真正的刑事案件本身就是一个主线完整的故事，情感表达强烈而极端，更适合戏剧性改编。

因此，近两年有相当多的剧集是以真实刑事案件为基础的。最典型的例子就是上个月刚播出的《我是刑警》，集中在全国各地的重要案件和重要案件上，并进行了恢复和呈现。央八实时收视率突破4，获得无数好评。

同样取材于真正的刑事案件，甚至两部剧也在爱奇艺播出，为什么《漂白》和《我是刑警》的口碑却大不相同？

客观来说，《我是刑警》是一部实录刑侦剧。内容创作的重点是展示警方破案过程，为警方立传。犯罪分子的犯罪过程也简单明了地呈现出来，没有花很多时间去挖掘犯罪分子的心理。 只看行为而不看动机 ，电视剧播出后，观众们更多地讨论了警方调查破案的辛苦。

但很明显，《漂白》是相反的，更像是一部犯罪片。它通过拍摄手法展示了对受害者的殴打，通过各种刺激眼球的场景和标签捕捉到了流量。然而，该剧播出后，却达到了娱乐罪犯的效果。观众的体验和反馈实际上代表了该剧的内容意义。

两部剧对真实刑事案件的改编有不同的效果。从播出结果来看，都是成功的影视剧。然而，作为一部具有一定社会影响力的文学作品，漂白引发的关于“娱乐犯罪”的争议确实不合适。

在提到创作初心时，《漂白》的导演曹凯说："我们希望通过面对坏人的邪恶，分析罪犯伪装的真实面目，让观众感受到正义的艰辛和罪恶的深刻。"

现阶段不再是样板戏的时代，真的需要更多的角度。《狂暴》反派的流行证明了观众确实喜欢更复杂、更立体的人物，但 有了案件原型和人物原型，改编创作就注定了边界和底线。艺术加工永远不能美化犯罪，伤害受害者。 。

毫无疑问，真实刑事案件的改编确实成为获取流量的抓手，但内容改编的规模和伦理也是制作方关注的焦点。

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