90年过去了，曹禺的文字依然鲜活。 《雷雨》中李六乙版的三重归归

剧照《雷雨》

u2003u2003作为中国现代戏剧的里程碑，在无数版本中不断演绎《雷雨》。这一次，李六乙带着一支顶级的创作团队，把《雷雨》带到了文学本身的根源。1月8日至12日，他在国家大剧院开始了经典回归和重构之旅，并将于2月21日至23日在上海大剧院巡演。

u2003u2003表演的第一秒，就把它拉进了一个巨大而冰冷的深色空气中。张叔平的舞美设计让舞蹈&化为“谷底”，既象征着宿命的漩涡，又象征着人性的黑暗。这个版本的《雷雨》恢复了原剧本的序幕和结尾。伴随着幕布缓缓拉开，雷雨隐约传来，观众们被引入了一个充满悬疑的开始：“谁杀了他们？“这个问题不仅是周朴园在剧中的提问，也是剧作家提出的隐喻——谁在执导我们的生活，谁在承担生活的代价？

u2003u2003胡军饰演的周朴园不再是父母式的独裁形象。他崇尚秩序，痴迷于完美家庭的幻想:“我教育的孩子绝不允许别人胡说八道。”胡将周的脆弱表现得很清楚。

卢芳在u2003u2003中扮演的涟漪就像一团“燃烧冷火”，炎热却绝望，成为整部剧最具爆发力的存在。“老婆，该吃药了”这句话成了雷雨中命运的前奏，造成了无声的崩溃。

与此同时，李小萌饰演的四凤和苗驰饰演的周冲的青春气息为“谷底”注入了一丝短暂的光芒，却迅速消失在命运的洪流中。

鲁贵，u2003u2003，是《雷雨》很多版本的标志性配角。然而，李六乙选择放弃鲁贵，侍萍不再被定义为“鲁贵的妻子”，而是回到了她原来的身份——20多年前有名字有尊严的梅侍萍。这种身份的回归，让侍萍的不幸更具象征意义。她不仅是个人命运的受害者，也是被时代和社会压垮的无声抗议者。

u2003u2003版《雷雨》在悲剧的背景下注入了一丝难得的怜悯。当最后一场雷雨响起时，舞蹈&上面的人和记忆像飞舞的雪花一样迅速落下...

u2003u2003版《雷雨》的背后，是李六乙对曹禺文本的三重回归:回归文本的完整性，回归人物的灵魂，回归戏剧与社会的深层联系。90年过去了，曹禺的文字依然鲜活，但我们从未真正与雷雨中的人物分离过。北京记者 赵玥

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