《国子监风波》：把历史变成一个令人信服的叙事。
历史研究有自我约束的美德，已经仔细判断，拒绝穿凿附会。历史写作充满裂缝和褶皱，需要想象和衡量的艺术创作来消除。这是一部由光束戏剧和鹰剧坊联合制作的戏剧《国子监风暴》，最近在北京人艺剧场上演，在历史裂缝中下了很大功夫。
《国子监风暴》取材于明太祖朱元璋亲自写的刑典《大》中记载的一个案例——官方尚书余(音同细)和国子监学录金文征(音同)揭发了国子监祭酒宋讷对待学生的要求，但却被杀害。这部剧以几个字的史料为起点。通过用心捕捉和打磨，平淡的文字“渐生波澜”变成了一个有说服力的叙事，让迷人的事物隐藏在细节中。这篇文章将以五个关键字管窥全剧。
梦境
戏剧以朱元璋的梦想开始。两个神秘的人手里拿着面具，颇似于在御座旁游荡，动了他的梦。四个面具是不可预测的。它们可能象征古代“四民”(士农工商)的社会结构，也可能暗示朱元璋是治理权贵和受贿引发的“洪武四大案件”。自然，在剧作设定的时间点，郭桓案正在查治中，蓝玉案尚未发生，面具更有可能是一种抽象的指涉。这个情节出现了两次，一次是在事件发醇之前，一次是在平静之后。梦境代表着不可逆转的历史，也是朱元璋无法克服的心结。他觉得自己一天都不能放松。马皇后在他的幻想中引用了《道德经》这句话：“取天下，恒无事。而且还有事情，不足以取天下。”但是这注定是想象，而且不能得到朱元璋的认可。他出身底层，深入人心，痛恨腐败分子，在夺取世界的过程中形成了自卑、多疑、控制欲强、攻击性强的个性。而且在唯一能给他温暖的马皇后去世后，朱元璋更是完全变得孤独。这样就形成了整部剧的紧张。
在场
这一紧张感通过演员的“在场”生动地呈现出来。在整部剧中，朱元璋一直在场，只有在宋讷和金文诗吟诗的时候才短暂地离开——这是他们的精神世界，只有在那里他们才会得到片刻的解脱，尽管他们的诗歌仍然很难完全摆脱紧张。朱元璋在国子监、余家里等其他角色的主场，仿佛隐藏在黑暗中，默默地看着一切。恐怕不能只用便于舞蹈&调度来解释，而是有意的设计。一个例子是，当暗室里的余图被匕首看到，并提出强迫宋讷致仕的计划时，一声雷声传来，电光照亮了朱元璋的身影——难以知晓的皇帝的心终于在这一刻展现出了光辉。
朱元璋无处不在，人们很容易想到明代一个广为流传的故事:一天早上，朱元璋问宋讷昨晚为什么生气，并拿出一幅画，上面写着他愤怒的表情。想像一下，在如此严密的监控和钳制下，宋讷们只能委屈求全，心甘情愿地按照君王的意愿参加棋局。在这里，我们必须特别称赞这位来自北京京剧院的演员饰演朱元璋。她以非常实用的舞蹈技巧站住了朱元璋的形象。
棋局
宋讷在与朱元璋下棋时执白，但在与金文圭殿对质时执黑。在执白的时候，他可以一退再退，但是执黑的时候却没有忍耐的可能。剧中棋局的设计也颇具趣味性，是对权力关系的隐喻。宋讷与金文邈对质时，两人来来往往，在唇枪舌战中将棋子移到舞蹈&&间。让国际象棋元素深度参与这部历史剧，肯定会导致一些不和谐，但这部剧会让你觉得它嵌入的分寸是合适的，因为棋子只有在错落有致、针锋相对的时候才会充满活力，才会显得美丽。
宋、金二人对质时分居舞&上下，朱元璋和余邈居中，不疾不徐，就像裁判一样。但我们知道，宋讷实际上是在为朱元璋落地。而且很快，余邈也露出了马脚。就像运输弹药一样，他帮助金文邈拿出一个白子，然后由后者送到对质前线。这个已经犯了大忌。下一场戏回溯余，金暗室密谋，两位演员不得不处理上一场被移到舞蹈&&间的棋子。因此，扮演余邈的演员以一套端庄、极具仪式感的动作，把所有的棋子都送到了原点。或许，这是他被允许的唯一行动，也就是说，没有爱情来维持秩序。不像朱元璋的威、金文邈的愤怒、宋讷的沉默，余身总是跳动着一些狡猾。显然，他没有参加这个生死棋局的意识，机关算得太聪明了，反误了卿卿的生命。
秉持
真正值得参加棋局，成为朱元璋对手的，只有金文旨。在剧中，他一直手里拿着一件物品。我多次拿出望眼镜，试图找出它是什么。推断可能是竹笛、符节、教具等。，并期待他在某个时刻悲愤地扔掉它。然而没有。他刚刚犯下，激情四射，入狱，呵壁问天，慷慨赴死，却一直抱着这个东西。作为一个非常理想化的人物，不难看出创作者对他的赞扬：“勇将不怯死以求生，壮士不毁节而求生。”他当得起勇敢，也称得上纯真。从设定的角度来看，金文征已经做了很多年的官员，他已经是一个有经验的中年人了，但在剧中，他表现出非常年轻的状态，似乎故意淡化自己的年龄。然后，让他在吟诗时一口气释放沧桑：“东飞乌，西飞兔，海变桑田知多次？烛龙肯缓羲和，流光向世界生活。流光不能将怎奈，坐令蛾黛秋霜多，手摩铜狄浪费！”原著是一首游仙诗，壮丽的想象力甚至让诗歌流露出一种只争朝夕的少年气息。金文征希望司夜的和平日的羲与人之间有一点流光，但注定不成功。“佩环一落空，世界还在千载思”，他终于以果断的姿态牺牲了自己的理想，并得以留下了自己的名字。
衰老
宋讷身上由内而外地散发着衰老，与金文邈的青春相对应。这是一个非常复杂的人物:我大半辈子都经历过乱世，看到过秩序最崩溃时的悲惨形象，所以我知道重塑秩序的重要性；鼎革之后，我受到了新朝的恩遇，意味着我对你忠诚，但我无法洗去旧的标签。我知道我珍惜的晚节很容易被国王碾碎，所以我认输了，听话了。成了工具，却不能完全认可，只能用坚硬的外壳包裹内心的挣扎。整部剧中，宋讷内心的挣扎大概是最激烈的，但是衰老却成了他的负担，他已经习惯于以最消极的态度去应对。
在《庄子》中提到一只神龟，死了三千岁，被楚王收藏在庙上——这也是朱元璋为宋讷安排的命运。然而，如果宋讷有选择的话，他大概还是愿意做一只曳尾泥里的凡龟。诗歌证明：“行止常惊坎坷，衰年欲做唧唧。天赋不是鸣阳凤，踪迹浑如踏雪鸿。小牛龙头上的帽雨，白驹场上的几场盛宴。只知道这意堪娱老，不信先生不我。"他自嘲不能伸张正义的“鸣阳凤”，到处都是陷阱逼得他唧唧喳喳，只想致仕隐居。宋讷构想别人一定能理解他的处境和期望，只有这样，才能老怀稍慰。这部剧试图让观众“理解同情”，也不能轻易地指责他的“平庸之恶”。
对于朱元璋阶段的国子监来说，历史学家普遍认为，严格的监管以侵占监生的私人领域为代价，带来了国子监畸形的繁荣。不用说，也许有一部优秀的文人作品“自我陶醉”，但我们仍然可以从中得到一些东西 灵感-真诚地面对历史，在任何时候都是宝贵的品质。(王驱之 拍摄/张学军)
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