大时代在巷子里的投射——关于《巷子里的人》的艺术辩证法。

电视剧《小巷人家》的剧照。电影制作人提供图片

电视剧《巷子里的人》通过家庭、邻居、理想、感情等多维叙述。，通过细致的画笔，将情感记忆与时代风貌融为一体。充满时代感，充满深情，集体情感和时代脉搏在剧中同频共鸣。

时代的“大”与小巷的“小”在《小巷人家》的艺术世界中有着具体而鲜明、富有意义的关系。时过境迁，仿佛春雷在远处奔涌，隐隐作响。高考恢复如破晓曙光，知青回城如回巢群雁，改革春风悄然轻拂家家家户户，旧观念的坚冰略有松脱。真的很快啊，再过半年就是80年代了！“我对80年代只有一个简单的愿望，少吃蛇瓜多吃肉”，“我要买冰箱，我要买洗衣机”。这几个简单的愿望，只能在那个时候出生。他们站在时代巨变的门槛上，庄林的孩子和巷子里的每个人都充满了憧憬，迎来了即将彻底改变命运的汹涌浪潮。

时过境迁，给小巷带来了新的机遇，新的商品、新的思想逐渐渗透到小巷。电话、电视等新家电逐渐出现在居民家中，年轻人对高考和外界的向往越来越强烈。这些都是大时代在巷子里的投射。巷子里还保留着自己的传统和人情。同样使用厨房设施，相互分享食物，人们仍然遵循邻里互助的方式。长辈们对孩子婚姻、教育的重视和干涉，让人们看到传统的家庭观念和生活习俗仍然不可动摇。

大时代赋予小巷人物追寻梦想的可能性。她们开始考虑个人命运与时代发展的联系，比如年轻人努力学习，想要改变家庭命运。面对家庭纠纷和人生选择，他们不仅要考虑大背景下的社会规范和发展趋势，还要考虑小巷邻里的观点和家庭的期望。大背景与巷子的具体环境相互作用，相互制衡，共同塑造了剧中丰富的人物形象、复杂的情节脉络和独特的文化氛围，使这部作品在展现时代变迁的同时，细致地勾勒出巷子生活的烟火和人性的多面性。

剧中的许多喜剧场景，如宋莹分房、蛇瓜事件、林栋哲大闹饭店等。，以幽默的方式展现了生活的乐趣和人物的乐观。这几个喜剧场景的背后，也有生活的无奈和叹息。戏剧与悲剧的交织，使情节更加丰富，更能引起观众的共鸣。剧中人物之间存在的各种矛盾，促进了剧情的发展，展现了真情、爱情和友谊。情感纽带的维系与修复，总是不失时机地给人温暖与安慰。

光影的明暗对比，声音的声音对比，色彩的温暖与温暖的结合，剪辑手法的对比，从主观镜头到客观镜头的顺畅过渡，都加强了视听叙事的情感表达和氛围塑造。艺术家们突破常规思维，促使艺术手段“一加一大于二”，为观众提供更丰富的艺术感受。累积的剪辑手法，常常让人眼前一亮。剧中，在漫画租书摊上，小栋哲一次又一次地租书；鹏飞从上海回家，向舅舅母介绍了图南哥哥的女朋友李佳的“信息”。；等等。在平时剪辑流畅的地方，使用累计剪辑，不仅叙述紧凑，主题清晰，还幽默地表达了孩子“既然上天给了人才，就让它被录用吧！”。

《巷子里的人》充满了艺术辩证法的智慧:普通人物和普通故事反映了不寻常的深度和光辉。平凡的小巷生活，编织成一幅色彩斑斓、充满深情的画轴，细致地展现了生活的本真和人性的光辉。在技术飞速发展、认知不断刷新的当下，深情的时代让我们回味无穷，这就是《巷子里的人》的艺术光彩和叙事魅力。

(作者是中央民族大学教授。 刘淑欣）

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