《角斗士2》是老年人的尖刻讽刺。

全球上映一周的《角斗士2》，口碑出现了罕见的倒挂，专业评论得到了广泛的认可，而观众的评分只有B。该片的制片人派拉蒙影业仍然松了一口气，《角斗士2》在北美的第一个周末票房为5550万美元，预期值略低于6000万美元，但其在北美以外的全球票房总额为1.65亿美元，目前总票房超过2亿美元。本周末，导演雷德利·斯科特庆祝了他的87岁生日。时隔24年，他为《角斗士》拍摄了这部续集，创造了他个人作品第一个周末的最高票房。

二十四年前，罗素·克劳扮演的角斗士马克西蒙斯在场指责冷漠的人：“大家不是被逗乐了吗？”对于雷德利·斯科特来说，《角斗士2》在代表方面也是这样一场战斗:面对好莱坞，整体票房较前一年下降11%、与疫情相比，派拉蒙影业将财务年终报告的希望寄托在87岁导演的续集上，提前宣传高调营销“高价造景、血腥尺度”。电影《角斗士2》及其拍摄内容成为当下的奇观。为什么不是来自一位老人的尖锐讽刺：每个人都没有被逗乐？

不同版本的“男性阳刚想象”

虽然社交网络上的评论认为“角斗士2是角斗士的翻拍”，但由于两部电影的剧情相似，关于一个失去自由的人在角斗场上等待报复的故事。但是事实上，《角斗士2》的各个方面都是对《角斗士》的颠覆和分裂。最直观的是，罗素·克劳的马克西蒙斯和保罗·麦斯卡的路奇乌斯都是关于“男性阳刚想象”的完全不同的版本。

在《角斗士》获得奥斯卡最佳男主角奖后，罗素·克劳的名字变成了一个特别的“修饰词”。下一年的《欲望都市》中，女友们讨论了自己的“理想男人”——“罗素·克劳”。""在罗素·克劳面前，女人能做些什么？”“乔治·克鲁尼仍然如此。哦，这家伙就像一套香奈儿套装！克鲁尼代表了城市淑女认证的优雅和教育。以他为参考，克劳提供了另一个“男性理想”的极端:原始、粗鲁和激素。不但剧中的马克西蒙斯言辞迟钝，生活中的克劳同样脾气暴躁，难以相处，真人与人物同等缺乏幽默感。

现在，在同一个“蛮荒”的世界里，保罗·麦斯卡已经从自己的气质走向了克劳的背后。麦斯卡给人的感觉停留在《正常人》中敏感温柔的文艺男孩身上。即使他成为一个肌肉发达的男人，他的屏幕形象和表演气质仍然是克制的。他有规律地导致愤怒，不像克劳出现在屏幕上，他对自己很生气。影片中，丹泽尔·华盛顿扮演的野心家马克里努斯对路奇乌斯的总结是一个神奇的结论:“你的愤怒像母乳一样流出。”男孩经历了生死拼杀，全身染血地站在暴君面前，还能读懂维吉尔的诗。

“历史现场”在时空中混乱。

即使使用类似的情节，斯科特导演也创造了一个新版本的角斗士形象，并创造了一个全新的“古罗马”，这与《角斗士》不同。《角斗士》是历史学者称赞的“进入古罗马现场”。《角斗士2》是一个被质疑“像儿戏一样”的笑话场景:犀牛不可能驯化成坐骑；角斗场不可能储水成一个大水池，让角斗士“水战”。在罗马市中心养大量鲨鱼也是夜话。2000年前，罗马不会有报纸，因为造纸还没有在遥远的中国诞生。2000年前，罗马也不会有咖啡店。埃塞俄比亚牧羊人在暴君卡拉卡拉死后600多年才意外发现咖啡豆；盖塔向马克里努斯暗示，疯狂的卡拉卡拉病入膏肓，梅毒进入大脑，但1495年后梅毒在欧洲的传播...

在这场电影导演与历史学者的冲突中，这部电影捉弄了历史。导演利用视听游戏的特权，在混乱的时空中创造了一个与现实平行的“历史场景”。电影中不会有历史的复制品。只有在现在，“古罗马人是否吃血”不是电影的考证作业。导演以古罗马的名义创造了一个奇妙的出血和杀戮场景，但买票观看“暴力和死亡场景”的消费者是这个时代的观众。

攻击与讽刺，这是《角斗士2》中的一根骨刺，就像豌豆公主跨过十八床垫的一颗豆子。导演毫不在意地颠覆了历史，也故意颠覆了他的旧作。在《角斗士》中，贤君马可·奥勒留主张“自由、平等、法治”的政治理想被视为古罗马的救赎。马克西蒙斯以生命实践奥勒留的政治信仰，在性格上是完美的。《角斗士2》上演了一系列“纯真灭亡”：忠诚地爱着妻子和孩子的马克西蒙斯和公主生下了私生子；受奥勒庇护的奴隶马克里努斯“教育”了他的外孙路奇乌斯。“奴隶不想要自由。相反，有奴隶”；实现政治理想的方法是阴谋；女性实践野心的方式是与男性结盟；“正统”继承人作为粗鲁的人归来；那些从未实现就失去的“传统”成了遥远的神话。《角斗士2》结束时，从角斗场上抬头的路奇乌斯的眼睛里充满了冷酷和痛苦，这与迈克尔·柯里昂非常相似，迈克尔·柯里昂在《教父2》开头是独一无二的。《角斗士2》结束时，从角斗场上抬头的路奇乌斯的眼睛里充满了冷酷和痛苦，这与迈克尔·柯里昂非常相似，迈克尔·柯里昂在《教父2》开头是独一无二的。巧合的是，斯科特说:“我想象路奇乌斯的形象，想象教父2。和小柯里昂一样，路奇乌斯是一个不愿接受上一代责任和理想的年轻人。他们经历了血腥的风，直到他们变成了一个面目全非的怪物。”

《角斗士2》能提供多少关于历史和政治的复杂思考？其实不重要。斯科特电影的重要吸引力是在相当不耐烦的简单叙述中导出高能量的图像，这是一部古老而过时的“纯电影”的快乐。当全世界的电影都在迎接粉丝化、段子化、短片化的新一代时，他保持着“电影老人”的固执。(报告记者 柳青）

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