阿基·考里斯马基被困在时间里。

阿基·考里斯马基在2017年拍完《希望的另一面》后表示，这将是他执导的最后一部电影。六年后，他再次拍摄了这部《枯叶》，这是1986年至1990年拍摄的《无产阶级三部曲》的续集。

阿基·考里斯马基的回归显然是“粉丝”的福气。他们会很高兴地发现，阿基的风格依然清晰独特，甚至统一稳定。这在某种程度上成为导演唯一不同意的地方，仿佛他一直在拍同一部电影。但其丰富的视觉享受、出色的演技和精湛的剧情设计，总是值得观众称赞，《枯叶》也是如此。

是陈词滥调还是耳目一新？只有导演对生活方式的深刻理解才能克服这个审美谜题。至少我们可以看到阿基是如何在这个不可预测的世界里坚持残酷天真的人道主义表达的。

——莉莉猫

原载：Cinema Scope

作者：Jordan Cronk

翻译：Elsa

编辑：莉莉猫

责任编辑：朱学振

策划：书本编辑部

这部电影81分钟，阿基-考里斯马基。（Aki Kaurismäki）在戛纳主竞赛单元中，《枯叶》成为最短的电影。与其他华而不实的作品相比，它以更低的成本(和整部电影)完成了更丰富的表达。显然，鲁本·奥斯特伦德的评委中至少有一些人同意这种观点。这部电影获得了戛纳第三大奖项——评审团奖，这也是考里斯马基的继承 2002 每年的《没有过去的人》（The Man Without a Past）在戛纳获得第二次评审团奖。这个人被认为是“枯叶” 66 年长的芬兰导演 “无产阶级三部曲 “中姗姗的第四部作品，它再次展示了《天堂孤影》(1986年 年）、升空号(1988) 年)和“火柴厂女工”(1990年 2008年)中工人阶级的悲惨遭遇和苦乐参半的低沉情绪。

阿基·考里斯马基

《枯叶》的各个方面都充满了秋天的感觉。它讲述了一个战斗环境中的当代故事。但不像大卫·伯恩的作品，他既没有时间跳舞，也没有时间谈论爱情。考里斯马基（Kaurismäki）除了这些玩耍消遣的时间，作品中的主角们一无所有。

安萨，一个命运多舛的情人（Alma Pöysti）和霍拉帕（Jussi Vatanen）一家卡拉ok酒吧和朋友利萨，赫尔辛基（Nuppu Koivu）和霍塔里（Janne Hyytiäinen）相遇时，生活中的一切都异常黯淡：他们都在没有前途的工作中挣扎——安萨在超级市场努力摆放货架，在工地上，霍拉帕醉醺醺地操作重型机械。下班后，他们要么像安萨一样吃微波炉加热的晚餐，听收音机里的乌克兰战争新闻，要么像霍拉帕一样，在当地的酒馆里和其他蓝领怪物一起皱眉。下班后，他们要么像安萨一样吃微波炉加热的晚餐，听收音机里的乌克兰战争新闻，要么像霍拉帕一样，在当地的酒吧里和其他蓝领怪物皱眉头。当霍塔里在舞台上唱一首老摇滚乐时，安萨和霍拉帕在酒吧里互相凝视，然后同意去看电影，没有交换名字。霍拉帕当然选择了吉姆·贾木许。（Jim Jarmusch）当他们站在电影院外的海报《相见恨晚》(1954年)前(2019年)时，一位热心的观众将其与布列松的《乡村牧师日记》进行了比较——幽默地继承了考里斯马基的风格。安萨心动了，她在一张纸上写下了自己的手机号码，但是霍拉帕让号码在她离开的那一刻飞走了。

《枯叶》的寓言特征与考里斯马基最近的电影《勒阿弗尔》(2011年)和《希望的另一面》(2017年)形成对比。虽然后者也有冷面幽默和奇思妙想，但他们也面临着欧洲移民的困境。

电影海报《希望的另一面》

然而，《枯叶》的政治关注大多被控制在电磁波上(在电影中，收音机似乎是一个记忆模糊的人。 60 时代情景喜剧的遗物，很像考里斯马基的风格)，这种焦虑感染了电影中的人物，他们从头到尾都处于悬浮状态，这只是因为他们的社会地位。霍拉帕用酒来消除悲伤(“我喝酒是因为我抑郁，我抑郁是因为我喝酒，”他总结道)，而安萨被解雇是因为他把过期的超市食物送给流浪汉——这是一种微妙但真诚的人道行为，但为了维持现状，世界必须惩罚它。《枯叶》是一部以命运为基础的电影:一方面，普通人被剥削，战争在边境肆虐；另一方面，一系列的错误和误解可能会导致一两次相遇。当这对“准情人”再次相遇时，安萨礼貌地接过霍拉帕的责任，邀请他到她的公寓吃饭。因为她只有一个新盘子，所以她需要一个新盘子，但是她比任何消费都更乐观。假如霍拉帕不喝酒。安萨第二天对利萨叹了口气，说：“他以为我家是个酒吧。霍拉帕必须做一件考里斯马基电影中人物从未做过的事情，才能赢得安萨的爱：忌酒。

《枯叶》就像考里斯马基的所有电影一样，是一个美学奇迹。这部电影风格严谨，手感细致，色彩鲜艳，细致俏皮，是一部设计丰富、温馨浪漫的电影。摄像师提莫·萨尔米宁（Timo Salminen）凭借一贯的严谨性，它赋予了俱乐部内部的质感光辉，精致的家庭场景和广阔的工业边缘地带，掩盖了人物本质上的单调环境。考里斯马基与萨尔米宁合作 40 2008年，我们仍然可以拍出看似无尽的华丽构图和各种同样超现实的画面——比如一块生肉从杂货店的传送带上不整洁地滑落， 这样不仅证明了他们永远不会失去的热情和创造力，也证明了考里斯马基对电影焕发青春活力的坚定信念。

的确，尽管《枯叶》有许多熟悉和总结的特点，但它仍然令人耳目一新，主要归功于灵感产生的选人。在考里斯马基世界，波伊斯蒂和瓦塔宁都是新成员，他们无缝地融入了这个一直很少接受外来者的环境。特别是波伊斯蒂，她在这个角色上的表现相当出色。在另一个时代，卡蒂·奥廷宁可能会由导演主演。（Kati Outinen）饰演。瓦塔宁也体现了考里斯马基一贯的复古男性气质，但在不恰当的情况下，这种气质很容易成为一种刻板印象:光滑的背部、皮夹克、雷朋墨镜等自信宣言，比如“硬汉不唱歌”。

卡蒂·奥廷宁

在考里斯马基看来，《枯叶》是一部晚期作品， "失落 “作品，这与他最喜欢的系列电影中的第一部最相似。《天堂的阴影》也是考里斯马基第一部公开的个人作品，以超市员工和卑微的日本工人(在这部电影中是垃圾工)为核心。在最初的电影中，他将后现代风格和非主流基调应用于更现实的主题，以关注被压迫和被剥夺的人。《枯叶》也选择了乐观的态度，三部曲越来越悲观(即使按照考里斯马基的标准，《火柴厂的女孩》的结局也很凄凉)，为项目恢复了一些光明，在人物开始新的人生章节时，就像《天堂的阴影》一样，以深情的态度结束。

就像考里斯马基最好的电影一样，《枯叶》对人性充满了坚定的信念，对生活中最不起眼的时刻的美好也有着独特的关注。在这种背景下，安萨在电影后期从死亡边缘救出的狗的名字特别感人:查理·卓别林（Charlie Chaplin）。的确，在为数不多的电影目录中，除了卓别林的作品之外，几乎找不到如此相似的悲喜剧真相。(称这部电影为《摩登时代》或《城市之光》也不会改变其完整性。）由于考里斯马基不断暗示退休的可能性，他知道即使作品越来越重，他的愿景也几乎没有受到影响，这让人感到安慰。《枯叶》以一种安静而诗意的方式讲述了这81分钟的极致时光。

原文链接：

https://cinema-scope.com/cinema-scope-online/tiff-2023-fallen-leaves-aki-kaurismaki-finland-germany-centrepiece/

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