国产剧还在大量制作“赵露思”？
不知你是否注意到，这两年韩剧和国剧相互走了一条完全相反的道路。
一个专注于疯狂，一个专注于“长久的爱”。
再加上女主的相貌也是从甜到冷，从冷到甜。
现在，我们来谈谈韩剧和国剧中女主角的外貌究竟发生了什么变化。
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内娱大量复制“赵露思”？
早些年，国剧女主重视中国古典魅力之美。
柔和的眉目轮廓，嘴唇线条也饱满丰满，眼波流转之间独具魅力，情意风流的美感自然漫屏飘出。
以写意为核心的中国文化含蓄美感，懂得留白的妙意，与意境美相契合。
但是现在电视剧流行的是“赵露思脸”。
其主要表现为圆润的钝面，圆眼睛，短下庭，丰满的嘴唇。
在以前的电视剧女演员中，青衣和花旦平分天下。
以赵露思为代表的小花旦，气质多为甜美可爱，活泼可爱，一般参与平易近人的角色。
而且以张天爱为代表的小青衣，多为气质端庄大气的女演员，一般都会出演大女主角。
不过，近五年来，小青衣逐渐退出爱情剧市场，要么是女配，要么是女主的妈妈。
而且女主角，几乎都成了“赵露思脸”。
假设国内是从凌厉变成甜妹，韩国就是从甜妹变成了凌厉，走了一条相反的道路。
如今的韩剧女主，相貌越来越冷酷，越来越硬。
面部轮廓开始强调垂直美感，降低了幼感特征。
从左到右：韩素希，金智媛，高允真
鼻梁挺拔，鼻梁挺拔，M 唇部，清晰的面部整形呈现出强烈、冷厉的起承转合，高立体折叠度隔着屏幕也能闻到一丝坚韧不拔的味道。
比如在《顶楼》中扮演千瑞珍的金素妍，锐利的眼角和山根之间隐藏着算计和陷阱。
还有《恶女》里的金瑞亨，干练的短发，凌厉的面部线条，搁之前绝对不会出现在韩剧里。
与此同时，他们也不再绝对追求面部平整，而是开始暴露面部缺陷。
在《黑暗荣耀》中，宋慧乔明显的法令纹，略显垂态的皮相，与早期的乔妹完全不同。
但韩剧在过去并非如此。
那时候，他们喜欢甜美娇小的元气偶像系相貌。
即使华丽起来也无法摆脱小女人的味道，难以大气起来。
再加上早年习惯打造的傻瓜美女设计，使她们导出的都是圆润无害、略显钝感的少女或不懂世事的小白花。
比如《我的女孩》里的李多海，《浪漫满屋》里的宋慧乔。
而且由于受到基督苦难审美和历史地缘的影响，早期韩剧对女性形象的塑造多少有“苦”的背景。
所以强调女主人的眼睛要大而圆，皮肤要白中透粉，最好是脸上有点肉，给人一种花季的香味，容易挥发，难以收藏。
就像《天国阶梯》中的崔智友一样。
为何我们与韩国相反？
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为什么要走完全相反的道路？
对我们来说，韩剧女主角的脸蛋似乎越来越犀利了。
但是国内的主流剧还是超宠和爱情，所以我们的基本审美还是集中在甜妹身上。
这类剧对女主角最大的要求就是要有观众缘。
因为爱情剧一直都是捧着男主，一旦女主失去了观众缘，就等于失去了世界。
有关观众缘的“玄学”，请参考希区柯克的回答。——
女性主角必须被用来取悦女性，而非男性。
因为每部电影都是平均的 3/4 观众都是女性，一位女演员必须能够取悦她的同性，否则作为电影的女主角，将不会是一个好的商业建议。
女人是观众的主要视角，女主人也必须受到大多数女性观众的喜爱。
这样就需要女主人不需要多漂亮，但是一定要可爱，接地气，和男主人形成身高差。
由于“男强女弱”的设定，女主的外貌也逐渐变成了“圆脸” 大眼睛的搭配。
其次，圆脸没有明显的赭骨和下颌线，会减少面部线条的尖锐感，削弱外观的攻击性；搭配一双聪明的大眼睛，不仅可以通过眉毛和眼睛突出情绪水平，还可以传达出邻家妹妹的清新感。
在这一标准下，赵丽颖、谭松韵、赵露思、杨紫、虞书欣都是代表女演员。
事实上，在某种程度上，这是由于信息传递的差异造成的。
一年的韩剧产量很大，搭上了。 Netflix 后来，更是在内容上做了很多面试，奇幻，古装，历史，感情等等都有涉足。
换言之，韩国实际上也一直在大规模制作偶像剧，但他们在国际市场上的受众并不普遍，也没有成功出圈。
这个问题可以从韩国的主流审美中看出。
韩国几位非常火爆的女明星，无一例外都有淡颜、鹅蛋脸、饱满皮相、温柔妹系的特点。
原始环境基础影响人的审美，人们更喜欢自己更好的版本。
韩国人的轮廓大多是大骨头的方脸或长脸，所以他们痴迷于调整原来宽阔的下颌，追求光滑的轮廓，放大原生五官的光滑感。
由初代韩流审美的古典淡颜，到中生代的精致少女颜，再到新一代的风格化面孔。
无论如何迎合大众，去识别，审美的核心都不会改变。——
以白旗为基础，笼罩全国清淡爱好。
韩剧类型多样，规模也较大，所以，即使主流审美是淡颜甜妹，也要探索其它外貌类型。
寻找稀缺性可以引导潮流。
妈妈的感觉和识别度在满地平滑少女脸之后就成了稀缺资源。
然后可以营造出妈妈的骨感鼻，也可以营造出辨识度，比如猫系脸，兔系脸，AI 面部等，也占据了引导流行的高位。
以前在国内爆红的动物系长相难道不受韩国的影响吗？
还有金智媛的方圆脸。
和她同时期的很多女演员，不管五官的量感大小，一般都是光滑窄长的鹅蛋脸，但她是南韩罕见的(小)方圆脸，有着当地罕见的下颌角。
但这张方圆脸正好赶上了智性脸的流行趋势，立刻风靡亚洲。
尤其是韩剧内部类型的逐渐疲软也让他们想要导致甜妹脸以外的外表。
曾经最吸引观众的韩剧就是对感情极其浪漫的想象，但一种类型发展到极致之后，走下坡路也是不可避免的。
除了内部类型疲软外，韩国本土市场狭窄，韩剧必须导出才有出路。
在韩国限制令发布之前，中国市场曾经是韩剧最大的靠山，但在中国被拒之门外后，韩剧只能去国际市场寻找新的出路，迎合国际市场的口味。
反而是《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》这部充满好奇和黑暗气质的“疯狂批评”剧。
传统的韩式小白花脸为了兼容外国市场，已经不能像以前那样收获影响力。
在《安娜》中，老牌少女颜裴秀智，完全输给了郑恩彩这张“无法扮演穷人的脸”带来的讨论和影响。
3
“大美人”还能再见吗？
现在国产剧越来越多的“赵露思脸”，很难再看到像陈红、曾黎这样的大青衣脸。
95 后来小花旦们在影视剧之外非常活跃，把甜美和少女感延伸到角色之外。
美学没有对错之分，但是偏爱甜妹会带来一个不好的影响，——
很多适合戏剧、戏剧的“青衣型”“御姐型”女演员，“沦落”到与小花旦合作的女二或配角，甚至是主角的妈妈。
比如曾经主演过《妻子的谎言》《八仙前传》的贾青，在《天龙八部》《新四大名捕》《武神赵子龙》中扮演了更多的女配角。
在《长月烬明》中，张芷溪已经开始扮演女主角白鹿的妈妈。
这一变化也影响了学校招收学生的外形标准。
中国戏曲老师刘天池说，之前因为戏剧舞台上演员多，小脸演员的表情在舞台上很容易看到，脸略大、身材较长的“大青衣”类型更受欢迎。
但是在影视剧中，脸太大，容易“出画”。由于对戏剧演员的需求越来越少，目前已经招收了学生。 80% 大家都在为影视剧选人。
正因为如此，人们常说小美女多，大美女少。
事实上，我们并不缺少大美女，只是因为影视剧的多样性略显不足，导致我们在挖掘美时缺乏一些多样性。
但是时间总是会发现新的经典，新的美丽，我们应该等待。
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