近几年国内外大片都在用什么电影机？

2024-10-03

怎样才能注意恢复创作者的意图，而不是反客户。在索尼的设计框架中，它提供了一个尽可能强大的机器，一个高效的系统，以满足创作者的所有要求。

由黑白胶片到特艺色彩， Hi8 到从学校比例到宽屏幕，Super35mm， IMAX 全画幅。相机的历史伴随着整个电影史的发展。换句话说，如果没有设备的支持，电影艺术就会停滞不前——对于诉诸画面叙事的电影来说，相机的发展影响了艺术前进的速度。

如今，越来越多的摄影师选择使用索尼。 CineAltaV 2 无论是硬件还是软件，作为主要机器，已成为当代数码摄像机的标杆。

· 法拉利和油画

完美，是索尼的向往，也是索尼工程师的目标。索尼摄像机系列中的最高端品牌，CineAltaV 二是一个更高(画质)、更快(小)、极致产品更强(性能)。

所以，在拍摄《法拉利》之前，摄像师就是埃里克。 · 梅塞施密特肯定要用。 CineAltaV 2 来拍摄。

对于摄影师来说，如果你想拍跑车，你需要一个更快的摄像头和一个小机身。只有这样，相机才能塞进狭窄的驾驶室。市场上的设备只有 CineAltaV 2 在提供完美影像风格的同时，还有足够小的体积，满足进入驾驶室的需要。

CineAltaV 2 一旦上市，就成了影视圈最热门的产品。经过几年的固件升级和配套设施改进，索尼开发了一套完整的拍摄系统。 - 存储 - 后期流程。今年年初，《哥斯拉拉》创作了日本电影奥斯卡。 -“1.0”，使用的是 CineAltaV 2。

不过，CineAltaV 2 亮点时刻，并非大怪兽，而是充满艺术气息的意大利。

这个故事发生在法拉利。 1957 今年恩佐，今年 · 从赛车手到企业家，法拉利带着自己的跑车， Mille Miglia ——一场 1000 英里耐力赛。

迈克尔 · 曼对摄影师埃里克的要求是，希望电影能在意大利文艺复兴时期展现油画的真实质感，这种质感在屏幕上的表现需要油性，皮肤需要像凝结的脂肪一样，需要流口水。只有这样，才能体现出法拉利惊心动魄的速度和令人难忘的红色。

在法拉利的框架下，色彩表现尤为重要。恩佐经历了人生的两个阶段——赛车手和商人。所以，前后色调对比显得尤为重要。从米开朗基罗开始，到缇香，丁托列托。对埃里克来说，意大利画家提供了源源不断的启发。他希望努力创造意大利画派的明暗对比。太阳在意大利古建筑中的映射——精致、宁静、精致的光源所展现的油画感，成为他的追求。

这种视觉传达，需要依靠后期的调色， CineAltaV 2 的 8.6K 分辨率在后期 VR 和 VFX 提供了巨大的空间和空间。在这个阶段 8.6K，这并不意味着要做 8K 节目，而是要做得更好。 4K 在节目中，用更多的像素和更小的噪音来创造更好的节目。 4K 感受。

· 唯快不破

世界上的武功只能快速打破。尤其是电影拍摄。在场景转换和座位变化方面，过去的摄影师需要重新照亮整个场景，但有了它， CineAltaV 2 之后，这一切都变成了历史。

技术问题不应该是摄影师的主要顾虑。那些著名的摄影师，比如森山大道，荒木经惟，都是用傻瓜相机创作的。索尼 CineAltaV 2 电影摄影师的出现，给了电影摄影师一个“忘记设备，全情创作”的机会。

2023 2008年，索尼与山一学院建立合作，孵化女导演的短片项目。五位女导演正在进行。 CineAltaV, FX3 和 FX6 在帮助下，我拿出了自己的作品。对他们来说，索尼就是梦想工厂，而索尼的摄像机，就是梦想设备。

而在今年的 FIRST，索尼的一整套图像解决方案，让年轻电影人有了更广阔的表达空间。创作者对索尼电影摄像头 CineAltaV22、CineAltaB、FX3、FX6 等待商品，不管是图像质量，操纵的便携性和后期流程的系统性，令人惊叹。

《什么是迪斯科》从独特的角度巧妙地展现了跨越时空的情感，获得了“索尼影像创新精神奖”。他的摄影导演李思说，索尼的这些“梦中情机”只有开始后才能理解为什么影视大咖爱索尼。

纪实类电影中，CineAltaV 2 也不要逞多让。《逆行生活》的剧组共用了四台。 CineAltaV 2。摄像师曾剑喜欢把设备放在触手可及的地方。只要有合适的场景，他就可以随意拿起相机，可以马上投入拍摄，不用多想什么。

而是为了拍出外卖小哥哥的照片。 Vlog 曾剑使用了真正的质感。 CineAltaV 2 在分体式拍摄系统中，他们将摄像头分开，并在一辆电瓶车的后座上安装固定导轨和推进器。这样，这辆“拍摄车”就可以在上海的非机动车道上行驶。

在游戏规则上，索尼黑科技发生了变化，摄像师可以快速准确地推动拍摄过程。

在 2024 的圣丹斯，Rap 纪实电影《正如我们所说》使用 CineAltaV 2 拍摄，快速的制作过程，快速的响应速度，以及足够近的距离，创造了音乐节现场的视觉效果。但在 Netflix 在最昂贵的《灰影人》中，CineAltaV 还大放异彩。色彩斑斓的画面，色彩斑斓，不杂乱，色彩饱和度高，并行不悖。《阿凡达》系列，碟中谍那个复杂而不凌乱的镜头，更是展现了索尼整套数字化的优势。

就艺术电影而言，CineAltaV 而且没有缺阵。

《花月杀手》咄咄逼人的透明感，《皇冠》中犀利的弱光，《幕府将军》的历史厚重感，都完美地展现了索尼最引以为傲的宽容。在国产电影领域，索尼并没有缺席。在《第二十条》中，像哭泣一样的纪录片质感的场景，《满江红》的张艺谋色彩美学，《热辣》的励志——索尼帮助了这些电影，并在年底登上了票房榜首。

"如果你拍得不够好，那是因为你的距离不够近"。摄影界的这句名言，也体现在《法拉利》的现场。对某些局促空间的大特写，埃里克喜欢用一些潜望镜头，远离主演。 20cm 拍摄，以获得戏剧性的画面。但是问题是，潜望镜头，属于改革镜头，光圈太小，需要对整个场景进行照明，才能得到适当的照明。但是，为了某些镜头，使用 90 再布光一分钟，显然是无效的。

CineAltaV 2 的双原生 ISO，解决这一问题。当光圈值一定时，提高。 ISO，而且不会破坏画质。这种“科幻场景”在电影时代，以及之前的数字时代都是不可想象的。

· 只是为了电影而生

迈克尔，法拉利导演 · 曼想和《速度》有明显的区别。他希望观众能从镜头里闻到汽油的味道。要做到这一点，我们必须疯狂地驾驶赛车，并以真实的速度和换挡来解读赛车手的操作。这就需要摄像师不断拍摄赛车手的操作。

CineAltaV 2 分体系统，完成了这样的壮举：摄像师在前排操作镜头套件，而摄像机的主体，则被放在后座。12 米线连接，促进实际拍摄，极其方便。与上一代相比，CineAltaV 2 那 16bit X-OCN 内录格式，是一大杀手锏。这是为了保留传感器能够提供的所有信息。它为影片提供了难以形容的真实感。

全画幅摄像机，是摄影技术的转折点。 super 35mm 画面，摄像师多了一个选择。 IMAX 此外，摄影师和导演很少使用画幅作为艺术表现。但是现在 CineAltaV 2 提供了另一种选择。

进入好莱坞的数字摄影设备是乔治。 · 卢卡斯。90 20世纪末，他坚信未来的电影制作一定是数字化的。所以，他拉索尼排水开发数字摄像头。1997年 2008年，索尼开始了 CineAlta 研究与开发工作。

然而，由于数字的不确定性，索尼的研发就像一场赌博。卢卡斯计划用数字拍摄《星球大战前传》三部曲。但是索尼没有做好准备，《幽灵的威胁》回归 35mm 电影。好在索尼没有让好莱坞等太久，2000。 200%的克隆人攻击采用数字技术拍摄。摄像机来自索尼。 HDW-F900。

在接下来的很长一段时间里，索尼一直在不断地开发和创新。

今年四月，在北京电影节的设备展上，索尼公司带来了一些最新的电影摄像头。其中最引人注目的是 CineAltaV 2。但是在热门短视频领域，索尼依然是头王。除了 A7 索尼的系列之外 FX3 同时，凭借灵巧的操作性，类单反的提及，以及成套稳定的手持系统，成为短剧领域的主导模式。

然而，索尼的同行也在进步。在今年的高端电影市场，RED 全新的猛龙已经发布 X：V-RAPTOR 8K VV 和 V-RAPTOR XL 8K VV，剑指高档摄像机市场。而且索尼在交易领域的老对手佳能，也发布了 EOS C400 电影摄影机和 XR 虚拟化制作系统解决方案，甚至还有专门为直播设计的融媒体和 EOS VR 系统。另外一位老对手尼康，更是无法忍受，在收购中 RED 此后，尼康准备使用高级电影摄像机，冲击索尼市场。这个传说中的机器，将配备全球快门，Z 以及尼康最引以为傲的界面。 AF 系统。

索尼将在未来几年内受到更多的冲击。但是，不可否认的是，索尼是这些设备制造商中唯一一个布局全系列的品牌——从顶级电影摄像头到中端广播摄像头，再到短剧领域，Vlog 索尼是一家领域，甚至是消费电子领域的头部设备制造商。而此前被 RED 和 Panavision 索尼也在垄断的高端电影市场中赢得了半壁江山。2022 年，一共有 31 一部主流的好莱坞大片被使用 CineAltaV 拍摄。这一数字是 2019 年五倍。