平遥电影《众生相》，耐观影场开幕
在平遥的第三天，一些电影的口碑已经变得醇厚。卧虎单元的《圆满结局》《烟囱里的麻雀》《与艾琳的夏天》反响热烈；藏龙单元的《女性世界》和《村庄音乐》也是如此。首播单元的《分手派对》也很受观众欢迎。
我们的出版物是一种暂时的想法，我们可以通过打电话给朋友来演奏一个团队。就像电影节展总是充满各种偶然和巧合一样。评分可能更多的是为了自娱自乐，仅供读者参考。
平遥特辑·短评集合
“分手派对”
片名：分手派对
又名：Volvereis
导演： 霍纳斯·特鲁埃瓦
上映：2024-05-20(戛纳电影节)
类型：情节/喜剧
全片： 107分钟
区域：西班牙
语言：西班牙语/英语
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重复的爱是最完美的爱。重复不仅是这段爱情关系的主题，也是整部电影的线索。在嵌套的叙事结构中，重复的图像在内外两层之间来回穿梭。
通过引用思想家的探索和迷影梗作为悬念，丰富的迷影情节和掉书袋风格。影片中，女主人的父亲给了女主人一个思想家斯坦利·卡维尔的《追求幸福》，指出「再婚故事」这是神经喜剧中反复出现的主题。与之相呼应「分手派对」最后一句“新郎新娘”变成了一条暧昧而清晰的线索。
分手和元电影之间没有强烈的联系。在早期的电影会议上，导演的女主角得到了电影观众的建议，电影内容重复太多，可能对电影来说太复杂了。但就像长久的爱情一样，重复是正常的。
——刘晓诗 ：8/10
“圆满结局”
片名：结局圆满
又名：Happyend
导演：空音央
上映：2024-09-02(威尼斯电影节)
类型：情节电影
全片： 113分钟
地区：日本
语言：日语
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青春故事和左翼神话，在快速右转的当下，回顾60年代的学术运动，用相当开放的文字模拟时代革命系统组织。在城市建筑的巡逻中，空间被有机地融合在一起。控制社会下数字算法的恐怖充斥着每个人，无论是坠落的世界还是封闭的校园。然而，科幻世界毕竟只是作为模拟世界(学校)的背景出现的，更像是外界视角(美国)对日本社会的想象实验。这并不是一个残酷的青春，似乎暗示着实现“完美”的妥协(“成长”)。
——王泽同：7/10
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作为坂本龙一的儿子，当空音中央（Neo）这部作品在全球影坛亮相时，带着对“大师光晕”的期待。导演本人往返纽约和日本。在此之前，他主要拍摄艺术实验、短片和纪录片。在积累审美和视觉经验的同时，他也继续对音乐的绝对感知。简而言之，电影《圆满结局》（《Happyend》）这是一部关于青春、时代、青春、政治和反抗的电影。
两个男高中生的主角属于时代、年轻、躁动的人。无论是日本人悠闲、韩国人幸运还是生动的年轻人，他们的共同行动和欲望都是在混乱中找到自己，拥抱他人。不同的是，在政治动乱和种族隔离的宏观设定下，被迫的分裂、情感抵抗和纠缠的关系正在从不同的层面包裹着那些不成熟的认知。
我们可以看到音乐中五人团队的狂欢，充分调动了身体和感官系统的热情；我们还可以看到学校公共性和监控摄像头的侵犯性之间的挣扎；我们可以看到两个男孩之间细微模糊的镜像对比。
当然，在我看来，电影的主题是关于自由和爱情。电影最大的冲突在于种族歧视，质疑极端民族国家，虚伪教育制度中无形的暴力，以及界定“安全”与“侵权”关系的核心因素。这种对少数群体的关注已经出现在导演拍摄关于民族纪录片《阿依努人》的时候。
说到“爱”，这种爱既可以是亲密的关系，也可以是普遍的爱情。是音乐带来的快乐，是稳定团聚的奇妙，是无法形容的暧昧，是未知的未来。在近乎完美的声画组合中，演员的身体被充分调动，运动的流动感和静帧的艺术融合被拍摄，最终的形象非常成熟，从中我们也可以看出导演对形象创作和音乐的热爱。
电影的结尾告诉你，那一刻我们一定是幸福的，就像过去一样，当时间暂停，世界开始无序运行后，未知来了，土崩瓦解，个人实力很少。伪胜利的叙事不禁让我们思考，反抗的意义是什么？
——Nick Li：8/10
《喀斯特》
片名：喀斯特
导演：杨穗益
上映：2024-09-25(平遥国际电影展)
类型：情节电影
全片： 107分钟
区域：中国大陆
语言：贵州方言
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像许多新创作者一样，导演杨穗益的第一部长片选择了回到家乡，讲述家乡的故事。喀斯特是贵州家乡导演独特的地貌和景观。在这样的自然环境下，这部电影勾勒了农村女性的生活。
厌恶这部电影的观众很容易用“穷山恶水长镜头”来表达他们的厌恶。的确，整部电影几乎是由远景/全景固定镜头组成的。安静的画面似乎凝固了时间和空间，电影中的人物几乎像电影《石门》一样“僵化”。、“呆滞”，就像生活在这片土地上工作了几千年的人们一代又一代。这种业余演出也让人联想到布列松的《驴子巴特萨》或新现实主义电影理念。
主角子英养牛谋生。她在电影中走访兽医，催促发放农牧补贴和保险金。然而，农牧业的生产现在已经不能生存了。她去喀斯特地貌的洞穴试图当导游。显然，这是从第一产业向第三产业的转移。
然而，在宁静的氛围结构下，我们很难意识到导演把目光放回家乡的表情，既不是温暖的凝视，也不是深情的思考。大多数时候，我们只是面无表情。毕竟，在今天观众的理解下，农村生活要么是“中国恐怖”，要么是“隐藏在尘埃里”般的安慰。也许我们也应该问，愿景或长镜头是否为我们观察这些地方提供了更多的可能性？
——李子龙：5/10
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停滞缓慢的电影，用台词构建叙事，长镜头的积累，似乎想实现一个“慢电影”的目标，但这种刻意和无意义显然让电影看起来枯燥无味。影像再次进入农村，却没有抓住当地的魅力。甚至，一种精致的景观让它充满了矫情。
牛-动物进入电影已经不是什么新鲜事了，但是这里的人和牛之间的相互作用有点弱。这部电影可能想解释一个经历过时代的女人的平淡和平静，恶劣的环境和她不希望配偶成为牛的情况，这也是这个女人的生活状况。通过对话来指出过去，经历了一段非常时期，她进了监狱，独自一人……意图表达的力量最终浮在了表面。
——走走 ：5/10
苏莱曼的故事
标题：苏莱曼的故事
又名：L'histoire de Souleymane
导演:伯里斯·洛伊坎
上映：2024-05-19(戛纳电影节)
类型：情节电影
全片： 93分钟
地区：法国
语言：法文
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属于那种疲惫的电影。在狩猎的困境中，我们用时间来划分我们的观点，一方面是生活细节的记录，另一方面是口头记忆带来的虚构和想象。老套的主题带来了不新鲜的解释，狭小的画面完全拒绝了空间中发生在地球上的可能性，尽管这是他们局促的生活本身。
——王泽同：5/10
星星和月亮，
标题：星星和月亮
导演：唐永康
上映：2024-09-25(平遥国际电影展)
类型：情节电影
全片： 108分钟
区域：中国大陆
语言：山西方言
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自第72届圣塞巴斯蒂安提名最佳新导演以来，他一直关注这部电影。作为唯一入围的中国电影，他期待着在平遥上映。
影片在尴尬却搞笑的调侃中打开了儿童世界，在仪式化场景的构建中描绘了“软科幻”的元素。虽然这似乎是对《黄土地》阶段第五代叙事风格的回归和致敬，但实际上是在掩盖缺乏“孩子找外星人”先决欲望的缺点。在人物方面，如果说孩子的形象很有趣，那么女性形象“拾妞”也是空洞的，工具的，老式的。
我们应该从山西方言中感受到当地语言的魅力，我们也可以在超现实的意境中感受到儿童建筑的倒塌，这取决于画面的整洁，而不是讲故事的能力。
——Nick Li ：3/10
《过年》
片名：过年
导演：杨凡
上映：2024-09-25(平遥国际电影展)
类型：纪实片
全片： 90分钟
地区：中国香港
语言：汉语普通话
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艺术图像，或者家庭图像。创作者的主观干预更多的是创造一个可以回忆的图像记忆，一个关于黄老生活的角落，一个关于艺术生活的流年。在粗糙的图像冲刷下，时间变成的形象既真诚又模糊，但似乎并不重要。希望杨凡能永远浪漫地拍照！
——王泽同：没有得分
— F I N —
排版：Andy Yan
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