罗丹偷走了爱人的作品？卡米耶，一个被掩盖的雕塑家
卡米耶·克洛岱尔(Camille Claudel，1864-1943年是19世纪末最大胆、最有远见的艺术家之一，她因才华横溢而受到女性雕塑家的称赞，她是奥古斯特·罗丹丹，1882年至1892年的艺术家。（Auguste Rodin）助理、爱人、缪斯，更重要的是，她是一个共同的创作者。然而，今天，每个人都只记得他们之间复杂的关系，她的艺术在法国之外仍然鲜为人知。
该报获悉，“卡米耶·克洛岱尔”同名展览现在正在美国洛杉矶J.在保罗·盖蒂博物馆展览会上，大约有60个雕塑，探索了各种类型的作品，强调了她高超的技术和强大的表达能力。
《成熟》(1899年创作，1902年创作，卡米耶·克洛岱尔 年度锻造)，青铜雕塑
卡米耶·克洛岱尔是一位才华横溢的艺术家。长期以来，她的名声被她的爱人、合作者和著名雕塑家罗丹所掩盖。学者肯尼斯·克拉克（Kenneth Clark）曾经说过罗丹是“自米开朗基罗以来最伟大的雕塑家”。但是真的是这样吗？
很明显，在这次以卡米耶为主角的展览中，她的作品堪比罗丹，甚至更胜一筹。
例如，将她的《蹲伏女子躯干》(约1884-1885年)与罗丹同样姿势的雕塑进行对比，卡米耶对身体的塑造更加温柔和有感染力。
创建于1884-1885年的卡米耶·克洛岱尔，“蹲伏女子躯干”，锻造于1913年左右，青铜雕塑
卡米耶强大的技能和对人性的深刻理解也体现在她众多人物的雕像中。与罗丹的《吻》(1882年)不同，卡米耶的《遗弃》(1905年锻造)不需要使用沉重的底座来支撑夫妻的体重。相反，《遗弃》中的每一个身体都捕捉到了他们屈服于爱情的拥抱。
《蹲伏女子躯干》(原形创作于1884-1885年左右，锻造于1913年左右)，是一座青铜雕塑；右：奥古斯特·罗丹，《蹲伏女子》(1880-1882年)(图片由洛杉矶郡立艺术博物馆提供 非本次展览展品)
即使卡米耶把自己的角色包裹在旋转的姿势中，比如华尔兹。（The Waltz，大约1900年锻造)，雕塑的支撑创造了一个保护性的时刻，使得舞者之间的联系格外紧密。卡米耶对女性生活的描述也使她的作品与罗丹不同。只有她才能在令人惊叹的大理石雕塑《聊天者》中（The Chatterboxes，在1897年)中，对女性的私密世界进行了如此非凡的描述。
大约1900年，卡米耶·克洛岱尔，黄铜， 私人收藏
那到底是什么原因导致卡米耶的作品如此鲜为人知呢？简而言之，她进入了罗丹的工作室。
从1882年到1892年，她是罗丹的助手、爱人和缪斯，更重要的是，她是一个共同的创作者。然而，他们的合作并没有得到艺术界的普遍认可，除了1988年布鲁诺·纽伊滕的电影《卡米耶·克洛岱尔》(又名《罗丹的爱人》)之外。
卡米耶·克洛岱尔在塞萨尔·塞格纳1881年拍摄的照片
不过，正是和卡米耶在一起的时候，罗丹创作了包括《思想家》在内的大部分著名作品(构思于1881年)、《夏娃》(成型于1881年)和《吻》。这些作品最初都是他为他宏伟的委托项目《地狱之门》创作的具体元素，然后被放大、锻造或雕刻，但这些工作并不是罗丹自己完成的。
创建于1888-1892年的卡米耶·克洛岱尔《罗丹半身像》；1898年后锻造，私人收藏
罗丹的天赋在于用粘土或石膏塑造，他的内容放大和锻造都是由助手完成的。不难想象，卡米耶和罗丹会一起讨论，尤其是铜绿处理，因为这从来不是罗丹擅长的，而是卡米耶的优势，就像她的作品《年轻的罗马人》一样。（Young Roman，铜绿处理表现为1881-1886)。罗丹的大理石雕刻工作也交给了他最好的助手，但是很长一段时间，这个人很可能就是卡米耶。
1882/1883-1887年，卡米耶·克洛岱尔，芝加哥艺术学院藏品，
在卡米耶担任助理期间，罗丹的另一部力作《加莱义民》(制模于1884-1895年)也是由卡米耶创作的。作品中人物的超大手脚被称为赋予作品巨大影响力的关键，长期以来被称为卡米耶的写作。众所周知，她经常为罗丹完成这项工作。
1889年，卡米耶·克洛岱尔，左手研究
卡米耶的《孩子的头》(1904年)或《加莱义民的研究》也暗示，不仅罗丹最著名的雕塑作品的四肢是她造型的，一些义民的头部也可能是她的作品。这种可能性得到了支持，展览中的小石膏雕塑《笑男孩》与其黄铜铸件一起展出。但不同的是:石膏作品上有卡米耶的签名，但黄铜铸件上有罗丹的名字，证明至少在这种情况下，罗丹占据了她的创作成果，并签署了她的名字。
《加莱义民》(1884-1895年创作的奥古斯特·罗丹，1985年锻造)、黄铜、纽约大都会艺术博物馆藏非本次展览。
《加莱义民》的构图也很可能来自卡米耶的想法。罗丹在人物群像创作方面的技能不够熟练。除了《加莱义民》，即使他最雄心勃勃的群像雕塑《地狱之门》也有问题。卡米耶在群像创作方面的出色技能在她的作品《成熟》中（The Age of Maturity）完美地展示了《聊天者》。
1887年，卡米耶·克洛岱尔，
“聊天者”(部分)
另外，《加莱义民》中的褶皱，也可能是克洛岱尔的作品。她的《华尔兹》和《成熟》表明，她不仅可以塑造身体，还可以塑造服装。不过，罗丹留下的身着衣服的人物作品也很少。和萨米恩托总统一样（President Sarmiento，与传统服饰或卡米耶离开他后创作的《巴尔扎克纪念碑》中的简单斗篷相比，1896-1898年创作的《卡米耶》似乎很难相信罗丹是《加莱义民》中穿长衫的设计师。毫无疑问，这些线索无法获得铁证如山的观点，或者需要长期研究。
作为1905年的维特姆纳斯和波莫娜，卡米耶·克洛岱尔
在他去世之前，卡米耶曾指控罗丹盗窃她的作品。就像弗雷德里克一样·V·格伦费尔德（Frederic V. Grunfeld）根据罗丹1987年的传记，马蒂亚斯·莫尔哈特，一位熟悉罗丹和卡米耶的19世纪评论家。(Mathias Morhardt)承认罗丹受到卡米耶的影响，并解释说：“罗丹将与她讨论每个需要做的决定，只有在她同意后，只有这样，他才能采取果断的行动。”但是罗丹因为权威而轻而易举地压制了她，这种古老的做法，至今仍在上演。
创建于1905年的卡米耶·克洛岱尔《炉边梦》， 大理石和青铜
作为一个著名的老人，罗丹的职业生涯受到周围人和制度的保护，卡米耶的公开指控被视为恋人的嫉妒。卡米耶确实因为罗丹没有离婚而生气，但她也对她感到失望，尤其是在他坚持让她堕胎之后，这最终决定了她的命运。
卡米耶的弟弟、诗人和外交官保罗·克洛岱尔不能原谅她堕胎。1913年3月10日，在她深爱的父亲去世仅八天后，保罗和她的家人就把她送到了精神病院。从那以后，卡米耶被诊断为系统性迫害妄想症，一直被关在精神病院，拒绝雕刻，表现出偏执，直到1943年去世。
1906年创作的卡米耶·克洛岱尔，1907年锻造，1907年锻造。
卡米耶的指控并非空穴来风，意大利雕塑家梅达尔多·罗索（Medardo Rosso，同时，1858-1928也提出了类似的控告。
卡米耶离开后，罗丹因为另一个重要的委托而陷入困境。这一次，这是一个为法国作家巴尔扎克纪念碑制作的雕塑。这部作品进展不佳，耽误了很多年，罗丹身边又出现了一个棘手的“救援人员”。和卡米耶一样，梅达尔多·罗索也意识到了材料、颜色和表面的表现力，并将其发挥到了极致。这一次，罗丹没能轻易压制，因为罗索的才华不容忽视。
罗索声称罗丹抄袭了他的才华，这是非常令人信服的。最致命的证据是罗丹从巴尔扎克雕塑的初步研究到巨大的跳跃。罗丹最初的研究通常包括一堆沉重的材料挤在巴尔扎克的腿上，以支撑他巨大的身体，并成为男性天才和生殖能力之间的简单联系。
1892年，罗丹，巴尔扎克纪念碑研究，青铜雕塑(图片由罗德岛普罗维登斯罗德岛设计学院博物馆提供)不是本次展览的展品。
幸运的是，罗丹终于找到了解决办法。他向后倾斜巴尔扎克的身体，用斗篷包裹他肥大的身体——这与罗索早期作品《赌徒》(约1893-1895)的处理方法非常相似。罗索指出，为了让公众意识到罗丹对他的抄袭，他甚至把罗丹作品的图片和自己的雕塑并排展示出来。
左：梅达尔多·罗索，赌徒(约1893)–1895年)，蜡和石膏；右:罗丹，巴尔扎克纪念碑(1897年塑造，1967年锻造)，黄铜，都不是这次展览的展品。
这场斗争持续了下来。根据格伦费尔德在罗丹传记中的记载，罗索的作品最初被放在罗丹主持的伦敦展览的显著位置。然而，当展览开始时，罗索的三部作品和底座消失了。这已经不是第一次了:早些时候，卡米耶的《成熟》委托被撤销，文化部(罗丹朋友)的所有支持都随之消失。
罗丹的成功包括剥削和压制他人。正如莫尔哈特在谈论罗丹和卡米耶时所说，罗丹依靠卡米耶作为他的主要合作伙伴。克拉丽丝·法瓦-皮兹（Clarisse Fava-Piz）这篇关于卡米耶·克洛岱尔的专辑文章写道， 这个艺术家“参与了罗丹的创作，以至于她的许多作品都被误归罗丹”。
大约1903年，卡米耶·克洛岱尔正在雕刻《维特姆纳斯与波莫娜》
过去，在古代大师工作室完成的作品将被签名为大师工作室，但这并不是保持现状的原因——尤其是对卡米耶来说。卡米耶至少应该和罗丹的一些作品一起签名，就像以包裹大地标著称的“克里斯托”艺术家一样，现在被命名为“克里斯托和珍妮-克劳德”。
注意：展览将持续到7月21日，这篇文章的原题是“罗丹是否偷走了卡米耶·克洛岱尔的作品？”
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