一场史无前例的布朗库西回顾展示：当雕塑与灵感并置时

2024-06-19

康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brâncuşi）作为继罗丹之后，20世纪最具影响力的雕塑家，被称为现代主义雕塑的先驱。

一九○四年，28岁的布朗库西从家乡罗马尼亚步行到巴黎定居，直至1957年去世。他死后，向法国捐赠了他的工作室。此后，布朗库西工作室成为法国蓬皮杜中心——国家现代艺术博物馆的“镇馆之宝”，并于1997年在博物馆外的广场上重建和恢复。在蓬皮杜中心的翻新过程中，经过两年的规划，博物馆将作品搬到了博物馆的主厅，举办了一场史无前例的“布朗库西”作品回顾展。除了布朗库西的作品，展览将其重要的代表性雕塑与其可能的灵感来源并列，鼓励观众进行比较和发现。

一九三四年上下，布朗库西在工作室自拍，随后是《无尽的柱子》 I 至 IV》、《鱼》（1930 年）、《勒达》（1926 年）

布朗库西回顾展正在巴黎蓬皮杜艺术中心举办，展示了近200件雕塑，以及照片、绘画、电影、档案、工具、家具等一系列包含艺术家一生的档案，包括1928年起诉美国政府的几份相关剪报。

展览现场

这个事件广为人知：1926年，布朗库西将会有一个“空间之鸟”（Bird in Space）送到纽约布鲁默画廊（Brummer Gallery）展出。当时艺术品不需要交进口税，但是一个海关官员觉得《空间之鸟》看起来不像鸟，按照“厨房用品和医院用品”征收了40%的税。最终，法官判决布朗库西胜诉，但是美国报纸对此持怀疑态度。代表性的是《纽约美国人报》。报纸在一张儿童头部的照片旁边写道:“布朗库西试图以崇拜者为荣，海关专家找不到任何头部相似的孩子。”

展览现场，“空间之鸟”系列

从某种意义上说，报纸编辑是对的。布朗库西的作品似乎真的需要对比才能理解，尤其是当它们被简化为抽象形象时，蓬皮杜的展览恰当地将其重要的雕塑作品与其可能的灵感来源并列——来自伦敦泰特现代美术馆、纽约当代艺术博物馆、古根海姆博物馆、芝加哥艺术学院、罗马尼亚国家美术馆和克拉约瓦艺术博物馆的藏品与布朗库西的雕塑形成对话。

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1908-1909年布朗库西创作的石灰岩雕塑达娜伊德（Danaïde），这是一位面部整形清晰、发型蓬松的女性头部，它被放置在一位曾经在卢浮宫展出的塞罗桑多斯。（Cerro de los Santos）古时候男人头旁边，两者粗糙的石雕技艺相似。在后期的肖像作品中，达娜伊德也预示着布朗库西复杂发型的开始。少女躯干III（Torso of a Young Girl III，一九二五年)由玛瑙制成，形似平滑的袋子，旁边是公元3000年、大理石制成的凯罗斯头像。（Keros head），三角形的鼻子在平面上非常现代。

1913年，布朗库西，达娜伊德，Danaïde, 1913年

这一质感的对比也出现在另一组作品中——罗丹1894年的《沉睡》（Sleep）与布朗库西1908年创作的同名作品。罗丹版有精致的五官(丰满的嘴唇，精致的鼻子，光滑的脸，精致的雕刻头发)，而布朗库西的形象就没那么女性化了，下巴和眉毛更加突出，脸部只和它的石头部分区分开来。他的“沉睡”似乎更加沉浸，与他形成的自然元素有着更深的联系，而这个“睡眠者”就像布朗库西之后的许多作品一样，具有中性的特点。

布朗库西以人物提炼成最具暗示性的基本形状而闻名。展览以主题为主题进行分类，让观众能够发现细微的细节来区分这些人物。《波加妮小姐》的四个版本(1912-1933年)看起来风格化、重复性强，但每个“波加妮”的头发都不一样，有时卷成椒盐卷发髻，有时垂在她的背上。脖子和手角的微小变化促使一个波加妮看起来优雅而梦幻，另一个则显得自我保护。

展览现场

展览将布朗库西的雕塑与类似风格的作品并列，但任何内容的对比并不总是不言而喻，而是鼓励观众对比和发现自己。展览开头棱角分明的箭形雕塑《公鸡》(1935年)是否让人想起罗马尼亚民间传说中的公鸡代表着奸诈和财富？还是它的流线设计在暗示现代化的欲望？

有底座的公鸡侧面像布朗库西。

1894-1898年，布朗库西出生于罗马尼亚南部村庄霍比塔，11岁离家。他曾经是一名桶匠和染工学徒，在克拉约瓦工艺美术学校学习雕塑课程(1894-1898)，然后进入布加勒斯特国家美术学院(1898-1901)。他对罗马尼亚农民的木工和木工工艺一直保持着兴趣。

展览现场，恢复布朗库西的工作室

在展览的一个区域，这些兴趣体现在他家乡奥尔特尼亚用橡木做的农场大门和一系列精雕细琢的日常生活中，包括一把把手呈公鸡形状的勺子。一九三二年到一九三六年，布朗库西为他的工作室设计了一个橡木门套，将一个长凳改造成门柱。展览还展示了他的几个大木杯——完美的半球形椴木，小圆圈作为把手，但是因为杯子和把手都是实心的，所以看起来脱离了现实，叛逆不羁。一把沙漏形状的椅子，就像一个被切成两半并连接在曲线上的圆柱体，与艺术家著名雕塑《吻》的对称相呼应。

1907年布朗库西，“亲吻”

罗马尼亚部分以他的橡木女像柱(1943-1948)结束。这是一尊两腿坚实圆润，身体柔软，头部方形的雕像。在19世纪的两尊马里雕像旁边，两者在曲线和延伸的比例上相似。学者们一直在争论布朗库西对非洲美学的参考水平，但很明显，他在非洲工艺和奥尔特尼亚木工传统之间产生了共鸣。有人说他曾经说过：“只有非洲人和罗马尼亚人才知道如何雕刻木材。”

在《年轻男子躯干》(1923)中，布朗库西对木材特征的细致关注贯穿了整个展览。它是一个由每块橡木制成的圆柱体，在底部分叉。这部作品没有明显的男性特征，甚至没有人类特征，但是木材的线条、结节和缝隙表明静脉、肚脐和缝隙。布朗库西的幽默可以在这里看到。旁边的《X公主》(1915-1916年)就像一个怀孕的女人。它抛光的表面俏皮地反映了在艺术博物馆里走来走去的观众。不难想象，反映在上面的群体可以理解为骄傲女性脸上的头发。X公主的形象并不局限于某个性别，它包容了整个世界。

《X公主》布朗库西，Princesse X

布朗库西在生命的尽头完全停止了创作，而是专注于工作室环境中当前作品之间的关系。每当他卖一件作品时，他都会用石膏重新制作，这样它就可以留在原来的地方，防止空间的和谐流失。

布朗库西最喜欢的音乐在展览中展出和播放，包括罗马尼亚民间艺术家的唱片。

据悉，这次展览花了两年时间将所有作品聚集在一起，试图再现布朗库西珍惜的氛围。展览将持续到7月1日。