勇于夺得五月国产新片口碑冠军，成年人也看哭了！

1905 电影网专稿 为了在三年级失去超能力，日前上映的《朱同》 8.1 将豆瓣分成分分成分，变成 5 月度国产新片口碑冠军。

影片在上映前获得了上海电影节金爵奖、亚洲新手模块最佳演员等多项奖项，上映后也获得了观众的好评。很多人可能以前没听说过这部作品，看完之后可能会被列为年度十佳。

为什么口碑这么好？

故事围绕三年级小学生朱同在学校一天的故事展开。这一天既平凡又不平凡，交织着他在校园生活中的苦恼和他脑海中的各种奇思妙想。

担心考不上的数学试卷，迟到被班主任罚，上课找不到英语书，不知道怎么反思，担心能不能代表学校参加全国广播练习比赛。 ... 一堆烦恼接踵而至。与此同时，朱同遇到了偷试卷的“鸟人”。、看着班主任在走廊里追外星人，看见蜜蜂和小花会说话。 ... 充满想象力和天马行空的纯真趣味。

作为一个长期活跃在舞台上的戏剧家，导演王子川在《非常悬疑》、《雷馆》等戏剧作品中的舞台风格，脑洞大开，不按常理出牌，一直延续到他第一次当电影导演的作品中。

在 1905 在电影网《对话》频道的采访中，王子川形容这部电影“就像我提供了自己的信号，变成了一个小发射器，期待接收器接收，并与之产生共鸣”。了解王子川表达的观众自然会理解、喜欢和产生共鸣。

小学生朱同的形象来自导演本人，浓缩了王子川小时候的身影，这是他童年印象的象征。电影开头，他特意设计了一张照片，针对拍摄班级学生培养的水仙花，朱同带来了大蒜。

朱同就像是一盆盆“水仙”中生硬冒出的“大蒜”。许多人在朱同这个年纪，也许也像这个“大蒜”。

所以这部电影是儿童主题，但不能简单归类为儿童电影，但老少皆宜。正如王子川所说，朱同是一个“成人语境中的孩子”。从他的角度来看，他带大家回到了校园的童年记忆，成年观众可以有更深的理解。

以下是导演王子川关于这部电影的故事。

01

当我毕业成为一个剧团时，我想在十年后拍一部电影，所以我每次都写一些东西。当时饶晓志导演来看我的戏剧。他问我是否想和他一起拍电影。我说得好，把这个故事的大纲给了他。看完之后，他很喜欢。他说我们拍吧。他认为我可以做所有的歌舞剧，拍电影也没问题。

如果这个大纲暂时不拍，太新鲜了，我可能又想做点别的。作为制片人，饶晓志一直让我振作起来。他是一个能完成这部电影的人。

那段时间，我想到了一个叫“时代在召唤”的名字，一个孩子在练习，然后被老师拍了下来。他以为老师想让他参加广播练习比赛，就这样一个小情况，然后写了一个大纲。

我写歌舞剧的习惯是先做一个结构性的内容，写一个框架，然后慢慢填写内容。结构会给我创作的乐趣，或者说故事的安全感和冲动，所以我想到了一个孩子在校园里度过的一天。

这个故事的灵感主要来自我的童年经历。小时候和朱同差不多。因为我小学住，但是不和同龄人住，和五六年级的人住在同一个宿舍，所以焦虑是在日益增多的焦虑中度过的，可能是不安全感。

电影中的朱同试图用自己的想象力来稀释现实世界中的焦虑，他会想象一个虚拟世界或者他不在那里。朱同的同学，比如被称为父母但聪明的张秋，帅气的女孩贺娜，都有自己处理问题的方法，知道如何面对困难，给朱同带来了更有活力的东西。

所以我把自己的一些成长经历和审美趣味融入到这样的叙述中。朱同就像我童年印象中的一个影子。我不希望他是一个真实的人。我希望他是我童年印象的象征和象征。

02

小时候最让我印象深刻的是看《红高粱》。作为一名演员，我第一次接触电影是为了接触电影。 2019 2008年的《寻汉计》。我喜欢看电影，阿巴斯，安哲，贝拉 · 同样喜欢漫威漫画的塔尔电影，DC、卡梅隆的电影，什么都看。

阿巴斯导演的《我朋友的家在哪里》也是一个孩子一天之内发生的故事。拍摄的时候拿着他的书《樱桃的味道:阿巴斯谈电影》，里面有很多他对艺术创作的思考。我听了里面的一句话——“我要感谢你们很多人没有用手持相机拍摄。上帝祝福那些使用三脚架的导演。”

除了斯坦尼康，这部电影的大部分场景基本上都是用三脚架拍摄的，以便抓住时间。从戏剧到电影，我最担心的是语法错误，就像用外语写作一样，最基本的语法不能错。所以前期做了很多工作，比如画分镜，和摄影指导一起设定整部剧的基调。

所以一开始我们就设置了一些小戒律，希望电影的词汇是统一的，整体的形象气质是什么样的。最后，一切都很简单，用固定镜头的形式拍一个全景，拍一组正反击，用最简单的方法拍摄。

男主角岳昊试镜的时候，感觉好像见过他，很亲近。我喜欢他的力量，但实际上是“投缘”。整部电影有十几个主要的小演员，他们中的一些人以前有表演经验。电影拍摄前，表演指导带他们进行了两个多星期的表演训练。

在我看来，表演是一个游戏，这个游戏也有游戏规则。最重要的是让他们在规则中玩耍和玩耍。我们的剧组规模不大，整个导演组包括表演指导。 4 个人。拍摄现场最多的时候有四五百个孩子。孩子们对拍电影非常满意，所以他们不得不在现场大喊大叫，“哄骗和欺骗”就这样拍了下来。

我最喜欢最后一部大操场剧。我们在贵州拍摄。从准备到拍摄，一直是阴天，中间下着大雪。到了这一幕，天气突然变得晴朗起来，我担心不接戏。我觉得没问题。一天有一个大太阳是正常的。当我终于看到朱同在那里微笑时，我知道这件事已经结束了。

03

一直以为自己是个说书人，靠编故事、讲故事赚钱，这是我的职业，我的手艺，对我来说永远是第一位的。

我之前在舞台上做的所有创作都是针对成年观众的。当我创作这部电影时，我从未想过观众是成年人还是儿童。但毕竟这是一个成人背景下的孩子，所以成年观众，尤其是志同道合的成年人，可能会觉得很有意思。当然，很多孩子对自己的反应很满意。

这部电影就像我提供自己的信号一样，变成了一个小发射器，期待接收器接收，与之产生共鸣；就像一只小动物在森林里发出奇怪的声音。如果它听到同样奇怪的声音，你就会知道我不是森林里唯一的一个，或者其他声音也会回馈它，这也是一种陪伴。

希望大家看完之后都喜欢，给大家提供最近流行的“情感价值”。前几天路演的时候，一个观众站起来哭了。看完之后，她非常感动。她应该是一个和我年龄差不多的女观众。我很惊讶。

这让我想起了小时候吃的中成药糖丸。吃糖衣的时候很开心。当我把糖咬碎的时候，当我尝到里面药的苦味时，我会表现出一种苦涩的表情。这部电影和她产生了共鸣。当我打开糖衣时，我可能看到了类似的童年记忆。

对于我来说，戏剧和电影是两种乐趣，很难改变。戏剧性的趣味是假设性的趣味。戏剧中的观演关系总是以同一时空为基础。所有我创作的歌舞作品，都希望观众知道我们在同一个空间里，我们呼吸同一个空间的气体。这部电影不一样。它永远不可能和观众在同一个时空，但它可以恢复一个时空或创造一个时空，这是两种完全不同的情趣。

所以，我不会把《朱同在三年级失去超能力》搬上戏剧舞台，同样，我的戏剧作品也不会改编成电影。

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