9分烂尾？女性题材剧《生活流》还能走多远？
刚过四月，台剧《不够善良的我们》狠狠地破圈，豆瓣评分一度飙升9.0，迅速引起全网热议。
有意思的是，这部剧没有大女主，也没有玛丽苏，甚至一点都不酷。观众能看到的都是慵懒灰暗的色彩，孤独或寂寞或琐碎的生活，两个努力过上幸福生活的中年女性，以及不断折磨自己的人性困境。然而，这就像生活中的你、我和她。
事实上，以台剧《不够善良的我们》为代表女性主题剧《生活流》近几年来发展迅速，正是女性观众审视自我、人格觉醒的命门。。人类明暗交错的多样性不仅增添了故事的魅力，也为这类剧集增添了空间。
随着台剧《我们不够善良》的结束，以及《春天的爱人》《生活在别处的我》《黑暗之火》等剧的播出，“生活流”女性剧也有了更广泛的延伸。悬疑、乡土等元素叠加后，观众需要慢慢品味“生活流”是否还能保持现实生活的触感和社会问题的锐利性。
女性题材剧《生活流》到底能走多远？还不清楚。
但是有一点值得行业警醒，那就是“生命流”千万不要成为继大女主、玛丽苏之后的另一个“标签”。。归根结底，我们究竟需要什么样的女性题材剧，观众渴望拥抱什么样的女性形象，才是创作者需要正视的初衷和立足点。
“生命流”的本质是戳穿人心。
人生流动，顾名思义，是指人生的流动状态。
影视作品中，“生活流”代表着摒弃强烈的戏剧冲突和感官刺激，回归生活本身。如果说真相是其叙事的突出特征，社会问题是其外在抓手，那么戳人心就是其核心本质。只有三者结合，才能引起观众的广泛共鸣和共情。
台剧《我们不够善良》有典型的“生活流”叙事手法。故事中的主角是简庆芬(林依晨)，两个不完美的女人。 饰品)和张怡静/Rebecca（许玮甯 装饰品)。因为年轻时爱上了何瑞之(贺军翔 装饰品)，让他们拥有两种完全不同的人生轨迹。
简庆芬是“胜利者”如愿成为何太太，却陷入了平淡的家庭琐事，由精致的白领变成了拖着托车买菜的中年妇女；
“失败者”Rebecca年近四十的孤独，看似精致洒脱，却独自对抗孤独与寒冷，甚至是疾病与死亡。
在粉饰自己不如意的生活的同时，他们试图通过社交平台窥视对方的生活，期待“假想敌”不如我，从而获得一种情绪调节。
影片中，导演没有用戏剧的手法来表现两个女人的生活并不容易。 ，这对“小三”也没有安排任何正面冲突，而在日常生活中，一点一点地积累细节。，把观众拉进他们的生活场景，感受隐藏在平静中的窒息和压抑。
这种慢节奏似乎在观众的生活中安装了监控器。，或者放一面镜子，吸引观众不断代入自己的角色，陷入对婚姻、感情、家庭、人性的深刻思考。哪种生活是完美的？当真相被戳破时，那种令人揪心的痛苦会通过屏幕席卷全身。
巧合的是，《春色送情人》的女主也有一段隐秘的过去。
庄洁(周雨彤饰)年轻时因意外车祸被截肢，亲生父亲在事故中丧生，身体不完整。因为不完美，她尝遍了生活的各种滋味，面对生活。回乡生活，大龄未婚，家庭破碎，你会去哪里？等待许多实际问题。
她对现在年轻人的困惑和现在年轻人的困惑感到困惑，这让每个有类似经历的人自然都有一种代入感。随着英雄走出生活的阴霾，屏幕外的观众也得到了温暖的安慰。
不难看出，《不够善良的我们》和《春天的爱人》有很多相似之处。他们都是从现实出发，关注当下，用细腻的拍摄手法自然呈现出生活的真实面貌，从而引出观众对人性和生活的思考。
一把双刃剑
一段时间以来，脱离悬浮剧的流行，导致国产剧口碑下滑。以现实主义、接地气的表达和叙事手法“贴地飞行”为主题的“生活流”女剧，可以说给电视剧市场带来了一股微风。
然而，对创作者而言，“生命流”不是一种治愈一切疾病的神丹妙药，它更像一把双刃剑。。
“生活流”的叙述最早出现在意大利新现实主义电影中，并提出了“把相机扛在街上”和“把普通人还给我”的口号。
这一叙事手法，对影像生活质感的要求极为严格。“生活流”女性剧往往要在家庭背景下呈现女性的生活状态，这就需要用大量的闲笔来描绘家庭中的人物形象，具有很强的散点透视特征。如果没有精确的叙事主线牵引，没有吸引人的剧作结构支撑，很容易淡化节奏和情节，给人一种白开水般的无聊感。
女性题材剧《生活流》往往把生活中所有无法解决的问题都交给时间去处理，从而在人物的精神层面上完成感悟和思考。
塑造角色需要十几年甚至几十年的时间跨度，这对演员的表演能力要求很高。既要表现出一种轻松真实的生活状态，又要突出人物复杂矛盾的心理情绪，悄悄贯穿剧情，真的不容易找到两者之间的平衡点。而且生活化的场景就像放大镜，更容易暴露演员的表演痕迹。特别是对偶像剧演员来说，走稳这一步是非常困难的。
令人欣慰的是，林依晨在《不够善良的我们》中做了一个很好的案例。在剧中，简庆芬需要在12年前和12年后展示两种状态，与20多岁的职场新人相比，中年简庆芬显然更具吸引力。。
一些凹陷的脸，深刻的故事感，由内而外释放出中年女性疲劳的身体，以及在多年平静无味的生活中催生的无奈、不甘、患得患失的情绪，让人物顺利“站起来”。
而且从这部剧播出的反馈来看，林依晨和简庆芬已经融为一体，几乎没有人关心过去的台偶顶流。
女性题材剧《生活流》的核心部分，是展现社会现实和生活困境。
这是对编剧水平和导演技巧的考验。当包含普遍性的社会问题叠加出现时，如果不小心，就会陷入狗血招数；一旦过分强调神秘复杂的概念元素，就会引起炫耀技巧的嫌疑。从成功的剧集来看，最好的办法就是在类型框架下做到极致，否则就会显得“过满”，表现出积累的感觉。
寻找“谁”的答案？
女性题材剧不仅挑起了两性边界的敏感神经，还面临着越来越严格的观众审视。什么样的女性题材剧能“抓住”观众？
伴随着女性社会地位的提高和自我意识的觉醒，女性题材剧在保证以人为本的基础上，更需要的是找到“现实”的答案。对于不同身份、年龄、职业、经历的女性，她们表现出对当今社会更加深刻、洞察力更强的独特视角。
就目前几部热播剧而言，这一尝试具有普遍性，但挖掘深度、广度、新鲜度仍有待商榷。
《春色送情人》聚焦当代年轻人，尤其是30岁。 年轻女性的生活情境，讨论爱情中的四个特点:自我、对方、家庭和社会，很少将死亡教育藏在爱情故事中，在一定程度上拓展了剧集的内涵。
但是稍微不足的是，故事来源于生活，明显高于生活，陈麦冬更倾向于现实与想象的结合。，可遇不可求；
《黑暗之火》是女主角南雅(童谣饰)的悲惨经历，引出了城镇女性困境、熟人社会、家庭暴力中的重生等社会问题，从而探讨了人与命运、人与社会的关系。
诗歌、暴力和审美元素交织在一起。，以及剧情选择的新世纪千禧夜新旧冲击的时间节点，让清水镇杀人案的故事更具艺术性和戏剧性，但也无形中提高了看剧的门槛，无法引起广泛的社会讨论。
《生活在其他地方的我》在四川乐山设定了地域背景。与台湾省传统的家庭文化背景相比，台湾省的女性地位有所提升。
类似于正版，钟楚曦饰演的小镇女孩夏果在职业生涯的上升期面临两难的选择。A线遵循欲望，赶到上海滩艰难攀登；B线追求爱情，留在乐山和竹马结婚生子。
红玫瑰和白玫瑰当然是两种选择。，时间长了，上海滩的光鲜亮丽变成了挥之不去的孤独和疲惫，小县城的稳定和幸福被困在围城里。刚开始的时候，忠诚的爱情似乎已经褪色成背叛，却无法抗拒遇到新鲜感。
但是坦白说，内地版的故事规模更长，对双方家庭的描写更细致，相对分散了女主生选择主线。
《生活在别处的我》更注重对A线上海女主的描写，但女主的职业能力更依赖于“金手指”。第一次参加会议提出福袋创意，可以获得年度优秀员工，受到男高管的赏识和女高管的挤兑，通过推心置腹的借调成为男高管助理。现实故事中有更多的玛丽苏滤镜。
八年前，女性双线叙事让市场惊艳。，八年后，同编剧作品《不够善良的我们》将双线改写为前女友和现任妻子的双女主故事。虽然核心是旧的，但细节更现实，更有女人味。同样8年后，《生活在别处的我》取得了哪些进步？这个话题可能是创作者需要问自己的问题。
纵观这些剧集，优秀的“她的故事”在创作上无非是几个基本条件：以时代洪流中人的命运为基础的小人物，平民语态下的叙事风格，“生活流”的故事特征，与时代发展高度契合、与作品内容高度契合的社会关怀和人文价值，以及与观众相知相惜的情感共鸣。
未来，如何提炼叙事技巧，构建合理的剧情冲突和立体人物，实现女性主题剧从漂浮到下沉，从下沉到多元，从多元到触动人心，从触动人心到促进社会进步的进步，可能是整个市场应该思考和努力的方向。
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