所有智商在线的三国故事，的确令人愉快|界面新闻 · JMedia

2023-05-25

文|ACGx

如果你想选择中国历史长河中最受欢迎、被后人反复雕琢的时代，三国将被选中。到目前为止，中国人的三国情怀从未减退。一代又一代的年轻人还在历史语文教材和当代娱乐作品中，历经千古风流人物，反复品味三国故事。

比如最近，一部以三国为重点的动画《火凤燎原》备受关注。有意思的是，这部作品的主角不是仁德之君刘备，也不是一代枭雄曹操，而是以司马懿和燎原火为出发点。这个新颖的角度也引起了很多讨论。

比如在弹幕评论中，网友们掩饰不住自己的兴奋，大喊“惊喜佳作”。第一次接触这部作品的新观众有点迷茫，“怎么和我印象中的三国不一样？”。看似不同观念的碰撞，但另一方面，其实是火凤燎原内容诱惑的最好证明。

如何创造一个熟悉的三国故事？

自4月29日起，动画《火凤燎原》每周六在哔哩哔哩更新。该作品改编自中国香港漫画家林某创作的同名漫画。原著仍在连载。作为世界上最长的三国漫画，已经出版了73卷单行本，超过了日本著名漫画《三国志》。然而，最近推出的改编动画在保证还原度的同时，向更多的观众展示了这部新的三国编辑。

面对“如何玩出三国知名故事的新花样”的问题，《火凤燎原》仅在前几集就给出了自己的答案——策略和策略，这是一个非常重视头脑的世界，其主要目的是挑战观众头脑的“意外”。

在第一集动画中，司马懿决定派出残兵，刺杀董卓之命前来招揽的谋士许临，以获取最大的利益。

司马懿手下的“残兵”，是“火凤燎原”的高质量内容，设定为“传闻中从未失手的刺客组织”。就在保护许临的卫兵不敌的时候，赵火出现在舞台上逼退了刺客，但就在弹幕上，他开始嘲笑残兵“从未失手”，跳出的新角色成功完成了暗杀任务。但是，一切还没有结束，观众很快就发现许临替身被刺杀了，赵火随后透露了自己的身份，自己是残兵组织的头领燎原火。原来早在一年前，燎原火就被司马懿的命碰到许临心腹赵贤，得到信任后成了他的义子，也就是赵火。

半小时的内容，情节堪称跌宕起伏。许临寻找替身已是谨慎之举，可司马懿和残兵更胜一筹。直到最后，观众才发现，一切都在司马懿的把握之中，他们对这个角色的运筹帷幄和利益有了更好的了解，而另一个男人燎原火的出色表现证实了他的理性和冷静，他的技术非凡。另外，默契配合的残兵组织成员小孟、郭昂、张雷，以及因许临之死而被惹恼的董卓、吕布，许多人的设立，也为后续内容奠定了基础。

如果说原创组织残兵的融合产生了一个普遍的创作空间，那么《火凤燎原》第三集对刘关张三人刻画的颠覆是极具挑战性的。

刘关张三人来到经阳城，先是在公共场合鞭打经阳太守，然后刘备以董卓的名义向公众征收工资，张飞把反对的人扔出城外示威。在关东联军入城前，刘关张一行人经历了百姓拿出钱财、战士抄城的经历。看着这儿，有观众开始惊叹“刘关张是怎么变成坏人的？！“，后续的故事迎来了翻转。晚了一步的关东联军原本想大肆搜索人民的财富，但因为经阳人民的不可劫和热情，他们放弃了自己的想法。后来，被张飞扔出城外的人从草堆上站起来，变成了经阳城的“大恶人”。刘关张三人用材料帮助刚刚被关东联军抢劫的护阳城人民。观众突然明白了这些人的苦心。“抄一城，救两城”的设定，既显示了刘备不计盛衰的仁义之心，又显而易见关羽张飞两人愿意跟随他的原因。

在动画中，像这样受到观众称赞的战略智慧和想法的冲击，是《火凤燎原》最激动人心的部分。依靠悬念的设定和破解，剧情建立得光明。即使是第一次接触到这种新解读的观众，也能被剧情深深吸引，保持对人物命运的关心和对未来的好奇心。

想像力与历史事实交织在一起。

关于三国的变化和三国争霸的阶段，完整叙述的史料是有限的。目前可以参考的《三国志》是晋代陈寿编写的纪传体国家历史。虽然史书的编写会受到人为和时代因素的影响，但反映当时社会生活和政治面貌的《三国志》已经成为二十四史中评价最高的“前四史”之一。

从黄巾起义到三国归晋，近百年来，英雄和小人物共同见证了历史的巨大变化。在人才济济的时代，为各种故事的诞生提供了机会，所以后人对三国的再创造是合乎逻辑的。比如元末明初，罗贯中参考了《三国志》和注释资料，结合民间故事描述了《三国演义》。ACGx不需要在这里重复它的广泛传播和深远意义。

作者所处的时代与个人思想密切相关，这些创作内容和方向。在现代仍然如此。在娱乐圈的内容需求下，创作者对三国时代故事和人物的探索从未停止，他们将不断融入自己的作品中的新想象，给予新的理解。从日本市场来看，三国题材的游戏和动画层出不穷，让人感叹他们对三国的“深爱”。近距离看中国，只是在影视剧领域。近年来，三国题材的探索从不同的角度切入，诞生了《军师联盟》、《三国秘密》、《风起陇西》等作品。此外，深挖诸葛亮、曹操、貂蝉等角色的个人剧也各有特色，让观众乐此不疲。

历史已经结束，人物命运节点不变，是创作相关主题的不成文标准。在固定大框架的前提下，有的聚焦历史，为人物增添细节，有的聚焦戏剧，说加入高质量的内容，但这种艺术处理其实是对内容创作能力的一次考验。只有人物个性丰满，情节逻辑自洽，作品中融入了自己的风格、对三国的理解和价值观，新编辑才能真正说服人们。

当我们以这样的标准重新审视今天的《火凤燎原》动画时，我们可以发现内容放大了“战略”的表现，实际上是为了更好地描绘三国众生。

比如在过去谈到吕布的时候，大家都会认定他是“战力天花板”，也可能会说他“勇敢无谋”，甚至嘲讽“三姓家奴”。在《火凤燎原》中的吕布，观众在第二集中感受到了一代战神的恐怖实力，他执着于寻找杀死许临的“独眼将军”。但是，一旦观众仔细追求剧情发展，就会觉得吕布的智商水平“恐怖”。

在动画简介中写道：“东汉末年，董卓乱京，挟天子以令诸侯，将诸侯家属挟为人质。接着，在吕布的策划下，准备以洛阳为诱饵骗盟军入瓮，火烤洛阳。“看起来动画的第一季，就是围绕火烤洛阳。吕布一方如何利用人性对潜在利益、危险的态度，扰乱多方诸侯的视听，一步一步设计“无法解决的奇谋”？为实现自己的目标，吕布能做到什么程度，呈现出怎样的反差？除了“战将”之外，全方位的刻画，让这个吕布的形象变得丰满，让人眼前一亮。

当然，不仅仅是吕布，所谓的乱世都集中在人身上。《火凤燎原》的群体形象有很多亮点。与吕布正面对抗的燎原火，以及司马懿和诸葛亮作为智者的能力呈现，以及袁方、孙淑等原始角色的刘关张状态，都会给观众带来脑力冲击。

最值得称赞的是，每个角色创造自己的想法，足以支撑自己的行为。从弹幕和评论区的留言中可以看出观众对角色“决定后行动”的信任。

对于观众来说，《火凤燎原》的解读并不是给历史名人贴上新的标签，也不是对善恶的简单判断，而是在历史洪流中展现人性，促进当代观众对历史的深入思考。

如今，在动画《火凤燎原》的观众互动中，有人感叹战争对人民的摧残，有人试图理解每个角色的选择和坚持，有人开始收集信息，研究和讨论你的真实面貌...这可能是三国题材作品讨论的理想状态，也是当代同类题材作品的使命。

因此，像《火凤燎原》这样的经典三国故事，我们很难用文字来表达下一个明确的定义。只有当观众真正追求粉丝的时候，他们才会得出自己的结论。

正如明代杨慎在《临江仙滚滚长江东逝水》中感叹的那句话:“古今有多少事，都是笑话。”虽然历史距离今天很远，但各种故事的传播都是有意义的——无论熟悉不熟悉三国的人，都能从相关内容中获得惊喜和感悟。从这个角度来看，每一部三国题材作品都是并肩而立的，但最大的成功就是引起兴趣，成为更多人了解三国历史文化的机会。